猛鬼街的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

Mondo電影海報藝術典藏

為了解決猛鬼街的問題，作者美國MONDO公司 這樣論述：

這本電影海報集是全球知名文創公司Mondo的“代表作大賞”：精選九年間策劃製作、力邀國際新銳藝術家設計的300多款絕版海報，輔以8位核心成員結緣團隊的經歷，揭開品牌影響力的秘密。為了深入捕捉影片背後的核心靈魂，釋放其獨一無二的藝術魅力，Mondo公司強硬捍衛邀請設計師的權力，並豁免於甲方電影公司的層層審核，全力保護藝術家們放手創作的自由。顯然，比起基於商業訴求的官方海報，影迷們更傾心於Mondo出品的、充滿激情的視覺表達。

猛鬼街進入發燒排行的影片

觀影之城─台灣香港電影狂熱者建構的電影城市印象與轉型

為了解決猛鬼街的問題，作者陳盈棻 這樣論述：

　　香港電影一直在華語社會占有重要地位，香港城市透過香港電影始終有著自我書寫的命題，也向世界華人再現這個地位特殊的城市。過去的電影城市研究較多從文本分析出發，或是由文化研究的角度切入，對城市在電影中的形象進行解碼，而缺少觀影者與電影之間的討論。　　本研究透過訪談生長於台灣，自我定位為「喜愛香港電影」的觀影者，試圖從他們的香港電影城市街道空間印象作為一種研究取徑，了解觀影者建構電影城市的過程與影響元素。並借用Appadurai於其全球文化經濟理論提出的媒體向度、金融向度與意識形態向度之間的相互作用，說明這些觀影者如何指認香港電影城市，以及從80年代至今香港電影城市空間轉變的三個主要時期。分別為

：「市井生活」在80年代香港電影中的城市再現、90年代末期香港電影展現的全球城市典範、後CEPA時期的香港電影城市形象轉型與隱身。　　當「電影城市」作為觀影者的溝通工具透過網路科技彼此共享，進而產生社群集結之時，觀影者作為小眾狂熱的迷文化動能，逐漸發展出電影地景導向的觀光實踐。如此從觀影者出發的主動性，和近年由全球城市主導，設定觀光吸引為目標的影像宣傳極為不同，未來對於電影、城市和觀光的影響值得觀察。

約翰尼·德普傳

為了解決猛鬼街的問題，作者（美）史蒂文·戴利 這樣論述：

約翰尼德普被影迷們愛了近30年。他是同代影人中*天賦的演員，他極具天賦的表演，活靈活現地塑造出被人記憶了幾十年的熒幕形象，諸如悲喜劇《剪刀手愛德華》里善良而飽受折磨的DonnieBrasco，《理發師陶德》里殘忍的SweeneyTodd，以及《加勒比海盜》里神氣活現的船長JackSparrow。這本由200多張劇照和幕后花絮組成的《約翰尼德普傳記》無疑是對於這位永不妥協的演員*有趣而深度個人化的電影故事的*展示。　　這本為了慶祝約翰尼德普50歲的生日適時出版的傳記。囊括了從他在韋斯克雷文的經典恐怖片《猛鬼街》（1984）中的*個角色到成為傳奇的加勒比海盜Jack船長，以及許多他伙同導演蒂姆伯頓

共同創造的栩栩如生的所有角色，甚至包括他在《獨行俠》中*的角色Tonto。從一部電影到另一部電影，記者兼作者的StevenDaly為影迷帶來大量一手采訪資料，以及他對德普電影的深入評價。