獨立音樂人定義的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦HugoWilcken寫的 低——大衛.鮑伊的柏林蛻變:華麗搖滾落幕後的真實身影,轉型關鍵時期深度全解析 和盧建彰KurtLu的 把好事說成好故事:在實務上踏實,在想法上跳躍,ESG、SDGs必備都 可以從中找到所需的評價。
另外網站Raine预测:2020年独立音乐人收入将超过21亿美元 - 腾讯网也說明:根据Raine的定义,“独立音乐人”在广义上是指未签约唱片公司的音乐人。该定义涵盖两种类型:(1)DIY音乐人/自发行音乐人,通过TuneCore、Ditto、Amuse ...
這兩本書分別來自潮浪文化 和天下文化所出版 。
國立彰化師範大學 歷史學研究所 李進億所指導 王彥翔的 從校園走向社會:臺灣華語流行音樂發展研究 (1975 - 2000) (2021),提出獨立音樂人定義關鍵因素是什麼,來自於羅大佑、校園民歌、華語流行音樂、都市化、數位人文、羅大佑。
而第二篇論文國立彰化師範大學 企業管理學系行銷與流通管理碩士班 白凢芸所指導 林以哲的 以方法目的鏈探討台灣和韓國流行音樂價值之研究 (2021),提出因為有 韓國流行音樂、台灣流行音樂、方法目的鏈、階梯法、價值階層圖的重點而找出了 獨立音樂人定義的解答。
最後網站【Wow音樂】那些值得一聽的獨立樂團 - 人人焦點則補充:提示:點擊上方"Wow傳媒"↑免費訂閱本刊. 朋友總是好奇的問「爲什麼你喜歡小衆的獨立音樂,卻好像對主流音樂沒有太大興趣?」 於我而言,小眾和主流只是每個人的定義 ...
低——大衛.鮑伊的柏林蛻變:華麗搖滾落幕後的真實身影,轉型關鍵時期深度全解析
為了解決獨立音樂人定義 的問題,作者HugoWilcken 這樣論述:
「我住遍了全世界,我離開了每一個地方。」 ——《低》,大衛.鮑伊 |鮑伊告別華麗時期,開啟搖滾新頁經典之作| 台灣首本剖析大衛.鮑伊音樂創作轉型風格樂評專書 探索創作心靈,重回柏林三部曲現場,搖滾變色龍的蛻變起點 ★陳德政精彩深度導讀★楊久穎執筆翻譯 ★特別收錄馬世芳專文解析鮑伊舞臺人格 ●台灣版獨家收錄大衛.鮑伊柏林時期珍貴剪影● ●亞馬遜讀者4.7星高分評價,鐵粉必收專書! ●鮑伊關鍵樂風轉捩點●滾石雜誌500大專輯●影響啟迪無數後龐克搖滾樂隊 |本書看點| ★從幕前到幕後最完整的全面記錄 ★奠定音樂生涯高峰轉型期的代表作深度爬梳 ★
與美國搖滾巨星伊吉.帕普的精彩交鋒 二〇一六年,傳奇搖滾巨星大衛.鮑伊從人生舞臺謝幕登出,告別地球,全球樂迷同聲哀悼。鮑伊留下無數經典代表作,身分角色悠遊在外星人、迷宮魔王、湯姆少校、瘦白公爵等各種表演人格,勇於挑戰打破各種框架,百變形象深入人心,更以獨特的個人形象及開創性的音樂風格,影響許多世代。鮑伊過世當天,德國外交部甚至發推特感謝:「再見了,大衛.鮑伊,你現在也成了英雄,謝謝你幫助扳倒柏林圍牆。」 有別於一般音樂的樂評書或是明星傳記的角度,本書從大衛.鮑伊人生最關鍵的轉型時期,也是他走入柏林的起點——《低》切入。這張專輯與《「英雄」》《房客》被譽為柏林三部曲,《「英雄」》的專
輯同名曲被認為是冷戰時期東西德的地下國歌,而首部曲《低》正是他的樂風轉捩點。在本書中,作者雨果.威爾肯從大衛.鮑伊的音樂風格、創作源起及背景等脈絡細細爬梳,勾勒出他在柏林的轉變歷程。 柏林影響與樂風轉變 鮑伊出道發行數張專輯獲得巨大成功,生活在家族精神分裂症病史的陰影下,過度壓力卻讓他迷失自我,陷入毒癮。在此時,他選擇前往柏林,決心戒毒,卻沒想到此城不僅成為身心逃逸及喘息的出口,更成為靈思激盪的來源。鮑伊迷戀當時冷戰時期的獨特氛圍,當地的博物館及夜店酒吧都留下他的足跡。結合對德國藝術的愛好及當代德國音樂等各種影響,鮑伊打造出全新的音樂作品,自此開啟了個人及時代的新頁。 冷戰時
期的柏林如何影響鮑伊的身心狀態及創作?他如何在與毒癮奮鬥的同時創造新的樂風?與好友伊吉.帕普激盪出何種火花?雨果.威爾肯在書中透過多方訪談資料,重現了鮑伊瘋狂嚴謹等各種面向。例如他不敢居住在鬧鬼的城堡房間、工作時會利用閒暇與伙伴們去黑森林及萬湖散心、在柏林圍牆旁的工作室錄音等景況。書中對鮑伊和多位音樂人如布萊恩.伊諾等的交往合作記錄,彷彿還原現場,活靈活現,如同紀錄片般迷人。 樂評書的寫作標準 全書也針對曲目逐一剖析,包括歌詞的典故源起、與音樂圈往來等幕後花絮,不僅讓讀者對鮑伊的心理狀態及創作風格有更多理解,也能滿足粉絲對鮑伊柏林生活的好奇。雨果.威爾肯對鮑伊的創作考究鉅細靡遺,有
讀者形容,「這本書為這類書籍設下了標準,應該成為同系列的寫作模式」。透過本書,我們也將展開一場紙上行旅,共同體驗搖滾巨星的蛻變。 |重點摘錄| ❖伊吉.帕普和大衛.鮑伊的情誼❖ 「《低》是在《白痴》之後錄製的,但《低》卻先發行了。大衛不想讓人們認為他的靈感來自伊吉的專輯,但事實都是一樣的。甚至有一些為伊吉錄製的曲目,最後卻收錄到了《低》。」——錄音師羅宏.希柏 「樂團和鮑伊會離開錄音室去睡覺,但我不會。我工作是為了要在第二天比他們快一步……看吧,鮑伊是個快人一步的傢伙。思維敏捷,行動迅速,非常活躍、敏銳的一個人。我意識到我必須比他更快,否則,那會變成誰的專輯?」——
歌手伊吉.帕普 ❖柏林圍牆旁的錄音室❖ 錄音室距離柏林圍牆只有二、三十公尺。「從主室裡,我們可以看到柏林圍牆,也可以看到圍牆的另一邊,越過鐵絲網,看到紅衛兵的炮塔……他們有巨大的望遠鏡,他們會看向主控室,看著我們工作,因為他們和其他人一樣喜歡追星。有一天,我們問工程師,整天被警衛盯著看,會不會覺得不舒服;他們很容易就能從東邊對我們開槍,就是那麼近,如果望遠瞄準器夠好的話,他們便可以射中我們。他說,過一陣子就會習慣了,然後轉過身來,拿了一盞頂燈對著衛兵,伸出舌頭跳上跳下地騷擾他們。我和大衛馬上躲到錄音台下面。『別這樣』,我們說,因為我們快嚇死了!」——唱片製作人托尼.維斯康蒂
❖大衛.鮑伊的柏林生活❖ 鮑伊不再把頭髮染成橘色,還留起了小鬍子,並開始穿上工人的連身工作服作為一種偽裝,儘管在柏林的樂趣之一就是沒什麼人會打擾他。他很快就養成習慣,在床上躺到下午,然後喝著咖啡、柳橙汁配香菸當早午餐,接著走到錄音室,並經常在那裡徹夜工作。當時,他也沉迷於日間的娛樂,包括在咖啡館閒晃,並與伊吉和可可一起騎著自行車,在開闊的城市裡繞來繞去。「我幾乎無法表達我在那裡體驗到的自由感,有些時候,我們三個人會跳上汽車,像瘋了一樣開車穿過東德,然後駛入黑森林,在任何一個吸引我們目光的小村莊停下來。這樣一走就是好幾天。又或者,我們會在冬天的日子裡,在萬湖吃一整個下午長長的午餐。那個地方
有一個玻璃屋頂,四周被樹木包圍著,依然散發著一種1920年代早已消失的柏林氛圍。」(摘自大衛.鮑伊雜誌訪談) ❖鮑伊的柏林繆思❖ 他經常參觀柏林圍牆兩側的藝術館,但他最喜歡的是位於柏林郊區達勒姆(Dahlem)的「橋社」博物館,該博物館專門收藏一次大戰前在柏林和德勒斯登(Dresden)的一批藝術家的作品……他們的作品和《低》第二面的向內轉折,有著明顯的哲學聯繫,也就是把風景作為情感的概念。「這是一種藝術形式,它並非透過事件,而是透過情緒來反映生活,」鮑伊在2001年說,「這就是我覺得我的作品要走的方向。」 熱血推薦 小樹(StreetVoice 音樂頻道總監) 四分衛
阿山 回聲樂團 李明璁(社會學家、作家) 林查拉(造次映畫總監) 阿凱(1976樂團主唱) 馬世芳(廣播人、作家) 馬欣(作家) 張鐵志(搖滾作家) 梁浩軒(策展人) 陳珊妮(音樂創作人) 陳德政(作家) 楊久穎(譯者、文字工作者) 廖偉棠(詩人、評論人) 熊一蘋(作家) (按姓名筆劃排序) 狂推分享 就麻瓜角度,這本書簡直是奇幻文學。對學習搖滾的樂迷而言,這紀錄根本是打通任督二脈的寶典。——小樹(StreetVoice 音樂頻道總監) 千萬不要以為這本書只是綜合維基百科或Google查得到的「大衛.鮑伊」生平事蹟和樂評資
訊,這樣其實不夠硬派,也滿足不了狂愛他的樂迷。本書聚焦從一張經典專輯切入,重探每首歌的創作脈絡、合作互動乃至錄音細節,彷彿要把讀者偷渡至那些靈感飛馳的神祕現場、甚至是鮑伊自我重整的身心歷程。由此獨特路徑,重新理解這位偉大藝術家,翻開的每一頁都是玄妙宇宙風景;重聽的每個音符,也有了不同維度持續迴盪的聲響。——李明璁(社會學家、作家) 大衛.鮑伊和大師布萊恩.伊諾在柏林圍牆邊的錄音室做出了「柏林三部曲」,是他藝術生命的又一次大轉彎。有人說:大衛.鮑伊就在這裡創造了搖滾的未來。感謝上蒼讓他活到了69歲,而且直到生命的終點,仍然處在創作的顛峰──這實在是地球人的福氣。——馬世芳(廣播人、作家)
大衛鮑伊不只是音樂巨人,更是流行史上開創性的代表。他成為不滅的符號,且因其「無法被定義」而成為跨時代的精神指引。從他開始,音樂、時尚、文化、性別都開闢了疆界。無論他的外星化身「齊格.星塵」、「瘦白公爵」到「大衛鮑伊」都是他所創造的藝術品。一生如華麗但危險的行動藝術,解鎖了世人的盲點,作品也不斷在「自我革命」。此書關乎他人生與創作的轉捩點,更關乎人類流行史。他與其音樂如在「星空」回望地球,是個體的寂寞,也是對迷失群體的呼喚。——馬欣(作家) 大衛.鮑伊是通往外星世界的指路人,是讓所有怪胎感到不孤單的英雄,不斷自我創造的神祕之獸,是二十世紀到我們這時代流行文化最具顛覆秀的創造者。——
張鐵志(搖滾作家,著有《未來還沒被書寫:搖滾樂及其所創造的》) 我「見過」大衛.鮑伊兩次。一次是倫敦之行,來到了《齊格星塵》專輯封面的拍攝之地,站在Ward's Heddon Street studio外,見到那位starman站在遙遠的天際。一次是東京行,由V&A策展的《David Bowie Is》,見到湯姆少校(Major Tom)漂浮在外太空,臉龐掛上閃電符號的鮑伊,呼喊著~~呼喊著。這是第三次,我又「見過」大衛鮑伊了,在讀完本書之後,見證那神奇的藝術家。——梁浩軒(策展人) 一如鮑伊在專輯裡唱著的:「我住遍了全世界,我離開了每一個地方。」《低》是他生涯最重要的一次
過場,也是那趟柏林旅程的負片——只有出發和到達,沒有途中。再沒有誰能和鮑伊一樣,用一張如此美麗的專輯,創造出如此陰鬱的內在宇宙,就像巔峰過後的感覺,一切都在倒退,一切都在下沉。——陳德政(作家) 透過本書,我們能從中看到大衛.鮑伊在自律/自毀之中的擺盪,在創作上的有所為與有所不為,以及那種在飽受壓力(包括離婚官司、精神狀態不穩定等等)的掙扎之下,冷冽疏離又內省低調的電子聲響背後的炙熱靈魂。——楊久穎(譯者、文字工作者) 有那麼多個大衛.·鮑伊,以至於他被稱爲「搖滾變色龍」,事實上角色分裂是西方詩歌傳統,分身有助於左右手互博、然後認識自己。他如此演繹的那一個我行我素的「大衛.鮑伊」,
鼓勵了多少感覺與所謂主流社會格格不入的人去成爲自己,音樂和美學趣味、性傾向、生活價值觀等等都不應成爲被他人否定或自我否定的理由,他只是在做大衛.鮑伊,無意間卻成爲了一把傘。——廖偉棠(詩人、評論人) 佳評如潮 資深搖滾樂迷絕非專輯封面封底說明文字就能滿足,這套書正是及時雨。——《滾石雜誌》 這套書是為了那些瘋狂的收藏者而出版:他們欣賞那些獨特的設計及創意,還有任何讓你的房間看起來很酷的酷東西。我們愛死這套書了。——Vice雜誌 才華洋溢,每本都是真愛。——NME雜誌 想把某張專輯做到無所不知嗎?來試試這套書。——Pitchfork雜誌 大衛.鮑伊的專輯《低》
發行於1977年,可謂是這位歌手/演員/音樂家/偶像的靈思巔峰,但這張唱片仍然無法引起應有的注意。雨果.威爾肯這本書可望結束這種長期被忽視的狀況……本書將吸引鮑伊的歌迷,以及那些尋找一位著名藝術家的失落珍寶、對音樂好奇的人。對於那些永無止境辯論著究竟是誰影響誰的搖滾歷史學家,或是那些僅是想知道歌曲背後的故事的人來說,本書都極具吸引力。崇拜者將急於重新發現被遺忘的最愛……引人入勝又充滿魅力的分析。《低》堪稱是鮑伊的創作巔峰,而雨果.威爾肯的書,將成為深入了解這張專輯、極具價值的良伴。——強力塑膠出版社(Drastic Plastic Press) 讀者盛讚 《低》是大衛.鮑伊發行專輯中
,我最喜歡的一張。關於這位善變音樂家發展的特定重要時期,威爾肯這本著作雖然內容並不厚重,但比許多(實際上是所有)重量大書更具衝擊力。這本書充滿了關於鮑伊在「瘦白公爵」時期陷入毒癮的訊息,以及他在柏林奇蹟般地康復和重新定義自我的詳細描述。文筆豐富又不致過度放縱。高度推薦。——讀者喬伊.赫希 我等這本書很久了,沒有失望。書寫鮑伊的相關作品,始終是一項艱鉅任務。作者真的為這本書費盡心思,從文學因緣的引用起源、大量的採訪資料爬梳等,構成了這本非凡的傑作。——讀者約茲 《低》是鮑伊最好且最獨特的專輯之一。在本書中,作者詳細介紹了專輯的錄音細節,並探討每一首歌曲的故事。他還探索了專輯的
前期準備工作,從鮑伊的上一張專輯開始,甚至也介紹到了鮑伊與伊吉.帕普合作的唱片。在有限的頁數裡充滿了豐沛的資訊,文筆卻清晰易懂。強烈推薦。——讀者邁克.阿沃利奧 這可能是我讀過的對鮑伊作品最好、最詳細的分析,我懇請作者考慮繼續書寫柏林三部曲的另外兩張專輯。——讀者巴克利 這本書為這類書籍設下了標準,應該成為同系列的寫作模式。從鮑伊在職業生涯中的背景開始,詳細描述了早期的創作過程,記錄鮑伊如何與伊吉.帕普合作並激盪火花,以及前期的創意工作伙伴,製作人的加入,直到前往柏林完成混音。作者並沒有對歌曲進行過多的樂理描述,也絕不訴諸任何枯燥如「在歌曲的2分37秒有一
段合唱,掩蓋了節奏的音調」這類型的文本——很多這類書常見的內容。相反的,作者專注於藝術家創作歌曲時的生活,以及如何影響和塑造這個過程。他描述了具有創造性的決策過程及概念性想法,整個過程中對周圍的氣氛亦進行大量描述。你會感覺自己彷彿就在現場。對於喜歡這張專輯的人來說,這是一次非常愉快的體驗。——讀者杜安 我對這個類型的書有些期望:對專輯製作方式的描述要詳細卻不過度瑣碎;對音樂本身的分析詳盡卻不過分;彷彿像在閱讀藝術家的傳記,至少要讓人足以了解專輯的出發源頭。這本書應有盡有。整本書只談一張專輯,很難從頭到尾都引人入勝,但這本書卻成功做到了。亮點包括:對鮑伊在製作這張專輯時,精神狀態的準確描
述(這個描述很大程度上解釋了專輯的獨特情緒)。書中也解釋了專輯的影響力何在,甚至是一一逐曲目的逐軌分析:而且毫不冗長也不會淪於無趣(當然,除了忠實粉絲外,或許任何人都沒有太大興趣)。這是對一張精彩專輯的全書分析。如果你是鮑伊的鐵粉,或許很多片段讀來讓你感到熟悉;如果你喜歡這張專輯卻對幕後花絮及歷史一無所知,那麼這是必讀之書。——讀者威廉.康比
獨立音樂人定義進入發燒排行的影片
「公司又要我哋開新嘅節目,係咁OT我畀埋條命你好冇……」粉絲聚會中,大夥兒手執印有保錡樣子的面罩,在餐廳合唱《ERROR自肥企画》的主題曲,旁邊食客笑不攏嘴。ERROR和「無制限OT編集團」製作的節目令港人着迷,除了ERROR四子風格搞笑、人前人後同樣真誠坦蕩蕩,偶像和粉絲的關係,亦由神與人之間的距離變成朋友般的存在。ERROR中的郭嘉駿(193)和吳保錡出名錫粉絲,到底「老婆」和「Pokimon」眼中的偶像,有多貼地、有多入屋?
還未到集合時間,周日的銅鑼灣街頭已聚集幾百人,有一家大細,也有大叔拿着應援物獨個兒站着,大家都響應193 Fans Club的號召,參加這天的雪糕車應援活動,宣傳193推出首支派台歌《睡到三點》。個個大汗淋漓,口罩下難掩興奮,一邊排隊拎雪糕,一邊跟雪糕車旁的「33豬」易拉架瘋狂合照,沿途粉絲向路人派發不同款式應援物,繼上次「姜濤灣」引起的風暴,今天再有193這位「接近完美」的男子,令港人再次上街追星。
跟193的老婆(193粉絲的統稱)Sushi和Haha約在銅記,她們忙着疏導聚在SOGO門外的人群,Sushi打趣道:「這是個偶像勵志故事,193由一開始寂寂無聞,到現在真的紅起來,今天人多得我有點怕。」游學修說過,如果MIRROR是個奇蹟,ERROR一定是個神蹟,這天大家再次見證,這神蹟並不是幾百部電視機的收視率能定義的。
男友變情夫 TG陪偶像傾心事
「我當大家係老婆」是193三年前在TG中說出的知名台詞,粉絲們把11月4日定為結婚紀念日,自此叫他做「老公」。正印是193,男朋友變成情夫,難道不介意嗎?「有點無奈,不理他了!我把追星當是娛樂是興趣,難道我不給他看AV?」做了三年郭太的Sushi甜滋滋講出老婆們的心聲。
兼職當插畫師的Sushi自《全民造星1》看過193唱《大懶堂》後,就愛上這位舞姿怪異又五音不全的騎呢參賽者。2018年開始,全民造星不少參賽者也開了Telegram跟粉絲交流,193亦不例外,群組現有二萬多人,193至今仍會間中上水跟粉絲聊天互動。
「《花姐ERROR遊》日本回來那程機,193叫我們不要去機場找他,因為12點已很夜,但我們堅持去接機。193出來時就緊皺眉頭,我心想死了,他不喜歡嗎?怎知他一來就說:『都叫你哋唔好嚟,又唔聽話』嘩!你感覺到那種震撼嗎?」就是因為這句甜到漏的說話,令曾迷上w-inds.、BIGBANG等外地明星的Sushi再次追星,「我曾以為再沒一位港星值得追,但只要跟33相處過,都會被他所吸引。他跟fans的互動貼地、反應快,那種快樂是其他星畀唔到我的。」以前遙不可及的明星由天堂落入凡間,這對粉絲而言也是種神蹟。
要支持騎呢偶像,老婆們也用最騎呢方式應援。例如曾在Chill Club頒獎禮門口跳Pixel快閃舞給193看;拍MV翻唱193參賽歌曲《大懶堂》哄老公;接機接船,跟193聊天至凌晨兩三點。平日設計不同應援物為老公宣傳,每次都會留一份給193及奶奶(郭母),最窩心是得到193回禮,「我們常笑說為他應援像返工但冇糧出,於是他送我們『工資袋』,裏面有他的自拍照、好老婆證、名牌等,上面印了老婆賤人、老公嘉駿等字。」193每次出埠後,亦不忘買手信給到機場接機的粉絲,堪稱「愛妻號」。
老夫老妻唔使見 留機會畀新娘子
身為193的「大婆」,Sushi跟一班初代粉絲現在採取佛系應援,說大家已是老夫老妻,見不見到真人都沒所謂,寧願將機會留給新入門的老婆,「193之前有段時間少工作,當時ERROR中三人都有工作,只有他沒有,他很難過和負面,就在TG跟我們訴苦傾通宵。這些事跟朋友說可能難開口, 亦難明白,我們算是陪他一路走來的人,他願意分享心事,我們就一起想辦法鼓勵他。」
早前193在訪問中談到粉絲,平日嬉皮笑臉的他激動落淚,鏡頭前真情感謝一直支持他的同行者。Sushi說193鏡頭前真情流露的演出,背後花了不少努力,會看不同綜藝節目研究幕前演繹,希望觀眾欣賞他直率敢言之餘,也多留意他的作品,「33一開始覺得自己沒才華,會自卑,但仍有班儍更更粉絲支持他,我看到他哭自己也流淚,因他記得我們為他做過的事,今天他真的做到了,我們能大聲說:『我哋係193老婆,知我咩料啦!』」
染了一頭金黃短髮,身穿保錡品牌tee及行山帽的Wing,說話爽快直接,無論外表或談吐,都有點保錡的影子。「可能太喜歡他,外形不自覺會模仿了,偶像嘛!」保錡的粉絲自稱Pokimon,會稱呼保錡做大佬,緣於經常在TG跟粉絲談心的他說了一句「一世人兩兄妹,有你有我」,家人冇得揀,叫妹妹給人感覺更親。
Wing播放着保錡Telegram對話中的唱歌錄音和合照,回想起跟大佬過電的一剎那,只因一個IG動態,「我第一次接觸保錡是在IG看見他有個post說自己在減肥,我第一次回覆這些story,說希望你減肥成功,外形更好看,沒想過他很快回覆我:一定會!他現在的確成功瘦多了。」因為這三個字,令30歲人從沒試過崇拜一人的Wing驚喜萬分,翻看他所有節目,聽他創作的歌,更成為了保錡Telegram及fans club的admin。
音樂能力被看低 初心未變
「保錡對音樂的熱誠真的很瘋狂,每晚收工做音樂至3、4點,但翌日8點要工作, 為了夢想去到盡。」外形MK搞笑的保錡以獨立音樂人身份出道多年,自己編曲填詞,自資買器材拍MV,然而網上歌曲點擊率不高,能力常被看低。Wing說從未接觸過保錡創作的音樂類別,故尤其喜愛《ikigai》、《秋冬4U》、《Get A Real Life》等拍子和旋律都引人入勝的作品,「很多歌都由音樂人JNY監製, 為更了解大佬的歌,我就去了JNY的studio學整beat。」保錡知道Wing這舉動,提議Wing製作一隻beat,更承諾親自為她編曲和填詞,令中學時也夾過樂隊的Wing更有動力重新玩音樂。
保錡說如果要玩音樂,首先要買器材學習製作,不可以紙上談兵。由網友變成朋友的JNY跟保錡合作做過不少歌,深知他不想被人界定為搞笑藝人,因為初心是當音樂人,「他諗旋律很強,亦很有毅力,錄音即使聲沙了,都要錄到滿意才離開,平日一有新想法就不停問我意見。我們很夾,初次見面jam了幾小時,就寫出《ikigai》。」Wing在旁補充:「他們以前每月能出一首歌,很癲,都是沒錢賺的。去年6月至12月是保錡的低潮期,你聽他的歌就知他的心路歷程。」
學音樂轉工 「人生冇起跌冇意義」
雖然保錡最近因工作繁忙,加上音樂事務都需經公司批准,暫時不能兌現為Wing編曲填詞的承諾,但他對夢想的堅持,令Wing當頭棒喝。Wing成長於小康之家,體育系畢業後再修讀教育課程,當時她對生活毫無想法,也沒有想做的工作,最後選擇回家打理家族生意,家人退休了,她沒有生活負擔,別人以為她過得無憂無慮,她卻形容這些日子似條鹹魚,「未試過跌,也未試過很成功,就像一條平線,好冇意義。但保錡的人生給了很多啟發我,令我想改變、進步。」
保錡家境清貧,15歲輟學開始打工,茶餐廳、售貨員、髮型屋等都做過,課金追音樂夢,卻挫敗連連;早前曾因負面新聞、粗口罵粉絲事件惹起不少誤會,支持他至今的Pokimon為他申冤:「因大佬太直腸直肚不懂修飾,常被人誤解。」為了令保錡進步,Wing笑指偶爾也會給予偶像一些提點,指他開始時較我行我素,現在多了思考反省,願意接納別人意見,也是種進步。保錡在《自肥》成功被Mike導團隊「打救」,熱淚盈眶找回熱血初心,高低起伏的人生本來已夠勵志,「因為大佬,我也想感受吓高低起伏,今年轉工後發現職場果然很陰險,工作不順利令人沮喪,但我真的get a real life了。」Wing今年把心一橫去轉工,重投教育事業,現職教授社交禮儀成人證書班,更會在堂上播保錡的歌和片,以他的經歷鼓勵學生。
生於錯誤的時代,ERROR的出現好像我們凡人自身,岩岩巉巉,甩皮甩骨,但卻勇於擁抱缺陷與失敗,不斷嘗試,至死方休。因為沒有偶像光環,這種自由奔放堅持真我的態度,反而引起大眾的共鳴,連結了那些一直還在堅持的人。
粉絲×193搞笑互動
1. 派糧贈墨寶
193偶爾「派糧」給老婆,例如贈墨寶,在月曆寫上老婆生日日期,亦曾恥笑老婆身高創新低,更為粉絲們改名字。193為Sushi起名為阿屎,圖中則畫了嚿壽司給她。
2. 同老婆自拍
193太愛跟粉絲聊天,有時給經理人催趕也不願離開。例如有次出席金像獎走過紅地毯,他竟走回頭跟老婆自拍,最後給老婆大聲趕走。
3. 「對唔住老公」
MIRROR演唱會193做完表演嘉賓後出去找fans,去了吃飯的老婆立即衝回去「跪地」說「對唔住老公」,哄得193邊笑邊叫黐線。
4. 家用工資袋
老婆常笑說為193應援像返工,193就送出了「工資袋」,裏面有他的自拍照、好老婆證和名牌等,十分窩心。
5. 貪佢夠靚仔
在餐廳碰見193跟花姐和MIRROR同場,Sushi走過去叫老公,再問准花姐能否跟193合照。花姐說:「你咪影囉, 到底你鍾意193啲乜?」Sushi說:「靚仔。」
6. 真老婆no way
會否幻想成為193真老婆?Sushi耍手擰頭:不要了,佢太煩!她重申老婆很多瘋狂應援行為都是為搞笑,潛規則是絕不影響偶像私生活,也不能有任何身體接觸。
影片:
【我是南丫島人】23歲仔獲cafe免費借位擺一人咖啡檔 $6,000租住350呎村屋:愛這裏互助關係 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/XSugNPyaXFQ)
【香港蠔 足本版】流浮山白蠔收成要等三年半 天然生曬肥美金蠔日產僅50斤 即撈即食中環名人坊蜜餞金蠔 西貢六福酥炸生蠔 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/Fw653R1aQ6s)
【這夜給惡人基一封信】大佬茅躉華日夜思念 回憶從8歲開始:兄弟有今生沒來世 (壹週刊 Next) (https://youtu.be/t06qjQbRIpY)
【太子餃子店】新移民唔怕蝕底自薦包餃子 粗重功夫一腳踢 老闆刮目相看邀開店:呢個女人唔係女人(飲食男女 Apple Daily) https://youtu.be/7CUTg7LXQ4M)
【娛樂人物】情願市民留家唔好出街聚餐 鄧一君兩麵舖執笠蝕200萬 (蘋果日報 Apple Daily) (https://youtu.be/e3agbTOdfoY)
果籽 :http://as.appledaily.com
籽想旅行:http://travelseed.hk
健康蘋台: http://applehealth.com.hk
動物蘋台: http://applepetform.com
#ERROR #193 #保錡 #Mirror #郭嘉駿
#果籽 #StayHome #WithMe #跟我一樣 #宅在家
從校園走向社會:臺灣華語流行音樂發展研究 (1975 - 2000)
為了解決獨立音樂人定義 的問題,作者王彥翔 這樣論述:
歌曲,向來都是社會的借鏡,彼此之間互相輝映,同時也與人類所有的文化相同,是情感經過內化與深思後的產物。而歌曲的組成要素,除了作詞者、作曲者的撰寫之外,製作人獨具慧眼的製作、歌手獨具特色的詮釋方式,更是代表這首歌曲在市場之中的價值與評價,而在邁入經濟與更加平穩的社會之後,人們將有更多的空閒時間與金錢,投身在音樂之中。 隨著臺灣經濟發展與政治鬆綁,政府對於人民追求娛樂不再有諸多限制,此時人民可恣意的享受創作。「臺灣錢淹腳目」的年代,是經過長期的努力與累積才有的璀璨年代,從美援大量資助臺灣開始,臺灣逐步改變經濟政策經歷不同時期的政策轉變,臺灣人民經濟水準的提升也導致生活水平的上升,能夠更方便
的欣賞音樂;政治的鬆綁,也使唱片公司與創作者能創作更多歌曲。而經濟繁榮所衍生的都市化現象,卻也產生對於家鄉、過去事物的懷念,產生當時流行的批判歌曲。 在臺灣華語流行樂中,校園民歌時期,面對1970年代國際局勢轉變,中華民國退出聯合國、臺美斷交,臺灣人開始思考自身的文化性,在1975年興起一場「唱我們自己的歌」的校園民歌風潮。1982年羅大佑《之乎者也》、1983年蘇芮《蘇芮專輯》兩張專輯發行,以搖滾樂、寫實批判政局與描述社會現象的作法,同時新穎的歌曲詮釋方式,席捲臺灣樂壇,也使得當時臺灣社會不再以聆聽校園歌曲為滿足。此專輯被音樂評論家定為正式揮別過去社會上對於民歌「蒼白虛弱、無病呻吟」的批評
,也讓華語流行樂壇有了新轉變。伴隨解嚴,對於歌曲限制的鬆綁,歌曲的創作與發行更多元,過去所累積的音樂能量影響鄰近地區歌手至臺發展,使臺灣的音樂產生更多元的色彩。 本文的研究時段,以1975年校園民歌風潮為起點,2000年作為終點代表一個世代的結束。對於共同記憶、社會價值觀的不同,造就不同的歌曲與當代記憶,音樂與社會現象之間的連結性極高。搭配數位人文與HGIS的方式,建構當時華語歌曲的分析,與當時的社會氛圍與環境相互比較,更加了解當時的音樂氛圍。透過歌曲資料庫的建置與地圖的圖像化,有助了解流行歌曲的創作與組成分子,集中於都市中,都市繁榮的經濟氛圍確實提供這些創作者與演唱者更佳的環境,同時歌曲有
逐漸地從校園轉型至社會中,這也象徵經濟發展之下必然的結果。
把好事說成好故事:在實務上踏實,在想法上跳躍,ESG、SDGs必備
為了解決獨立音樂人定義 的問題,作者盧建彰KurtLu 這樣論述:
最有溫度的ESG倡議者Kurt Lu 說好的永續故事 用創意,讓那些善意,更有力 「用好故事告訴別人你做的好事」有其必要,那會讓更多人願意共襄盛舉;而寫這麼一本書,也是作者十年如一日的身體力行。」──龔大中│台灣奧美集團創意長 試著參與世界,世界才認同你的存在。 要賺錢,還要賺到比錢更大的東西。 像運動一樣,努力讓ESG的傳播形成有意識又能內化的行為。 你可以在企業既有路徑上深化,進一步分享你的ESG。 思考當代人最迫切的問題,試著用企業資源提供解方。 用創意,在你以為最荒蕪的地方,開出最盛放的花朵。 一次前進一步就好,努力眼前,但是看著未來。 你
把ESG做好,我來把故事說好,讓好事影響力倍增。 ──Kurt Lu 超愛說故事的鬼才導演盧建彰,以獨特的導演觀點,帶著社會關懷拍攝企業、社會團體、藝術家永續經營的祕訣,把這些優質團體秉持的ESG理念、如何實踐,以及ESG帶來的效益化為故事,期待有更多人這樣思考,為未來帶來正向改變。 ☆收錄優質ESG好故事 綠藤生機、光寶、Google、AZ、台達電、優席夫、洲南鹽場、各大獨立書店 ESG心法 →關心世界的變化,關心世界遇見的問題。 →要認真賺錢,還要努力讓環境和人類彼此更好。 →在社會議題裡尋找企業角色,投身其中,負起企業責任。 →將資源分配給需要的
人,從而創造商機,你就是你生意的貴人。 →好好分享你這企業投入人類永續發展的故事,這才有賣點。 →持續做你心中的something,你就有機會成為somebody。 →盯著問題看,不要別過頭,問題就會變小。 →對環境有足夠敬意,你就可以找到對環境衝擊小的對策。 →除了自己努力的目標,也思考如何促成別人投入的好事。 →完全的投入,世界給你的回饋,也會毫無保留。 激賞推薦 平路│作家 四分衛阿山│音樂人 何榮幸│《報導者》創辦人兼執行長 呂冠緯│均一平台教育基金會董事長兼執行長 宋明峰│光寶科技永續長 林生祥│音樂創作者 柯一正│導演 胡
慧玲│作家 郭珊珊│台達電子品牌長/台達電子文教基金會副董事長 楊力州│紀錄片導演 葉丙成│台大教授 劉安婷│為台灣而教創辦人暨董事長 鄧惠文│精神科醫師 鄭涵睿│綠藤生機共同創辦人暨執行長 龔大中│台灣奧美集團創意長 各界好評 這是一本有溫度的生命之書。當CSR、ESG、SDGs這些名詞成為顯學,很多企業只是趕流行加入「作文比賽」。盧導則早在多年前,就從陪伴罹病父母等生命經驗出發,在企業思維中注入社會關懷與公益取向。如今盧導已成為最有溫度的ESG倡議者,期待本書中充滿人性的好故事,能為台灣社會帶來更多正向改變。(本書引介的各地獨立書店也值得更多支持)──何
榮幸│《報導者》創辦人兼執行長 一直很喜歡 Kurt 的文字,是一種不說教的用故事講道理。這一次的道理是在講ESG,這是當代非常重要的題目。而由於Kurt見多識廣,加上實際參與過許多ESG案例的溝通,因此很能抓住比一般人更有感的敘事方式。所有在NPO與企業ESG工作的夥伴,都一定要來讀這本書──呂冠緯│均一平台教育基金會董事長兼執行長 對很多人而言,ESG是企業的枷鎖,是企業得要額外花力氣去應付的麻煩,甚至是企業的遮羞布。然而當你對它有更多了解,你會發現它其實是當代企業要能感動人心、創造價值的重要關鍵。跟盧導書中的諸多案例故事學習,希望你也能更懂ESG的好。──葉丙成│台大教授
讀本書時,我腦中一直想起賈伯斯說:「這世上最有影響力的人就是說故事的人。他會為下個世代定義願景、價值與行動。」Kurt透過與優質、有高度的企業合作經驗,拆解說故事的力量其來何自。重點不在於如何說,而是說什麼──回歸信仰,由心深處找到那份純粹。我有幸認識Kurt多年,深知他不只如此寫,更如此活,本書就是讓好故事發揮影響力的最佳示範。誠心推薦給希望留給孩子更好的世界的大人。──劉安婷│為台灣而教創辦人暨董事長 這本書把我重新帶回二○二○年綠藤慶祝十週年前夕,第一次見到Kurt時的場景與感動。他告訴我們:「社會關心你這品牌,是因為你這品牌關心社會。」「人們要的是故事,而不是廣告。」這些觀念
從此改變了我們看待傳播的方式,也很開心能透過這本書讓更多人認識。管理大師杜拉克曾說,企業有兩個基本功能:創新與行銷。在這個ESG愈來愈受重視的時代,Kurt 則定義:把ESG做好,把故事講好。除此之外,都是在混。我想說,我們一起,不要混。──鄭涵睿│綠藤生機共同創辦人暨執行長 ESG有多夯?看看多少企業和人在蹭就知道。關於環境、社會責任和公司治理,不是空口說說就好,重點是你實打實做了什麼。我所認識的 Kurt,在我還沒聽過ESG這東西時,早已投入並幫助品牌開始動手做了。書中故事都是這些年見面時,他眼睛發光跟我聊他在做的事。「用好故事告訴別人你做的好事」有其必要,那會讓更多人願意共襄盛舉;
而寫這麼一本書,也是作者十年如一日的身體力行。──龔大中│台灣奧美集團創意長
以方法目的鏈探討台灣和韓國流行音樂價值之研究
為了解決獨立音樂人定義 的問題,作者林以哲 這樣論述:
隨著韓國流行音樂的刮起的大風,幾乎每個人都聽過至少一首韓國流行音樂。這現象猶如40-30年前的台灣流行音樂席捲亞洲華語圈的光景。台灣流行音樂也曾嘗試直接複製韓國流行音樂成功的元素,但並未受華語圈的消費者接受。透過文獻能發現,台灣流行音樂直接模仿韓國流行音樂之元素而忘了考慮自身原本的魅力。因此,有需要了解台灣和韓國流行音樂分別帶給消費者的價值,方能找出帶領台灣音樂前往更高一層樓之策略。本研究目的為了解聆聽台灣和韓國流行音樂時價值形成的歷程。首先本研究將透過方法目的鏈和階梯法找出消費者對重視之屬性 (如:新穎性、視覺性)、從中獲得的結果 (如:新鮮感、放鬆)和帶給消費者的價值 (如:好奇心、心靈
的愉悅)。不同屬性將造成不同之結果以及帶來不同之價值。本研究將依這些項目的鏈結關係次數製成蘊含矩陣,並按照鏈結關係強度繪出階層價值圖。最後,針對兩者之屬性、結果和價值進行比較,以找出台灣和韓國之間的表現差異性並給予建議。本研究共約訪了14位台灣流行音樂消費者和14位韓國流行音樂消費者兩個樣本群體,兩個樣本的屬性-結果-價值路徑並不一樣。台灣流行音樂消費者樣本分析結果顯示度最強之鏈結關係屬性-結果-價值路徑為歌詞→情感的共鳴→心靈的寄托;韓國流行音樂消費者樣本分析結果顯示強度最強之鏈結關係屬性-結果-價值路徑為視覺性→印象深刻→心靈的愉悅。最後本研究將依兩個樣本群體進行比較和提供建議。
獨立音樂人定義的網路口碑排行榜
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#1.直擊! 聲名大噪的5組台灣獨立樂團| HereNow Taipei
草東沒有派對於2012年組成,由4位20出頭歲的年輕人組成,再聲勢急速竄起的同時,也催生了樂團的首張專輯『醜奴兒』。 Indie band. 乍聽之下不和諧的音樂調 ... 於 www.herenow.city -
#2.音樂不簡單:淺談獨立音樂的困境 - Wix.com
近幾年,伴隨著臺灣的政治、經濟、社會的走向,出現了一群十分獨特的藝術家,他們拒絕迎合主流市場的喜好,專注於創造屬於自己的作品。在音樂這一塊,我們常稱其為「獨立 ... 於 aa39998.wixsite.com -
#3.Raine预测:2020年独立音乐人收入将超过21亿美元 - 腾讯网
根据Raine的定义,“独立音乐人”在广义上是指未签约唱片公司的音乐人。该定义涵盖两种类型:(1)DIY音乐人/自发行音乐人,通过TuneCore、Ditto、Amuse ... 於 new.qq.com -
#4.【Wow音樂】那些值得一聽的獨立樂團 - 人人焦點
提示:點擊上方"Wow傳媒"↑免費訂閱本刊. 朋友總是好奇的問「爲什麼你喜歡小衆的獨立音樂,卻好像對主流音樂沒有太大興趣?」 於我而言,小眾和主流只是每個人的定義 ... 於 ppfocus.com -
#5.deca joins 才是好品味?主流vs 獨立音樂到底差在哪? - Wazaiii
他們的定義方式其實很簡單,是由創作人本身出發,只要本人覺得自己的音樂是Independent 就行,也就是自行投資,不靠大型音樂品牌,唱片公司的資源,自己 ... 於 www.wazaiii.com -
#6.什麼是獨立音樂人精選- 維基百科吧
獨立音樂人 :沒有和任何唱片公司簽約的音樂人,自己錄歌,自己宣傳。 形式:獨立音樂人所創作的音樂大都比較標新立異,相當於音樂界的非主流。 於 wjbkb.com -
#7.獨立音樂未來模型Yourock | 音造計畫
玩具獸人. 成立於2018年春,新竹相遇的三個台北人,在彼此人生階段的轉換點 ... 於 www.rmiep.com -
#8.另類音樂就在Apple Music
然而與其他曲風相比,「另類」似乎顯得難以定義。事實上,「另類」一詞最初是站在主流搖滾樂的對立面,當時許多地下音樂人因不滿千篇一律、只追求銷售量的主流商業 ... 於 music.apple.com -
#9.沒有「招」的分眾新時代!獨立音樂推手陳瑞凱:「讓歌曲說話 ...
相知音樂創辦人陳瑞凱(阿凱)為知名樂團1976 樂團主唱,2012 年創建音樂廠牌re:public records,並以自己經營的「海邊的卡夫卡」咖啡廳為基地,孕育 ... 於 blog.addmusic.tw -
#10.張鐵志專欄:誰是獨立,何謂主流? - 蘋果日報
獨立 樂團草東沒有派對在本屆金曲獎拿下最佳樂團,並打敗眾多知名音樂人拿 ... 不過,我們固然很難去定義某些音樂人是獨立還是主流,但卻可以去比較誰 ... 於 tw.appledaily.com -
#11.獨立音樂- 维基百科,自由的百科全书
獨立音樂 (英語:Independent music),或称硬地音乐(Indie music / Indie),是指有別於主流商業唱片廠牌所製作的音樂。顧名思義,獨立音樂的製作過程獨立自主,從 ... 於 zh.wikipedia.org -
#12.2021獨立音樂聽什麼卷二 - Matters
哈,的確很難分辨獨立樂團的定義在哪! 我是習慣把非主流唱片公司的音樂人都看作獨立音樂,告五人一開始也是,後來就被收編了:p 現在是紅到不得了! 票都 ... 於 matters.news -
#13.獨立音樂人除了巡演,還有另一條路可以走 - 壹讀
劉小天在南京先鋒書店《南京下的雨》分享他的音樂故事. 獨立音樂人李豫川把做音樂理解成為一次充滿冒險和探索的旅行,他認為最好的歌曲就是我們自己的 ... 於 read01.com -
#14.獨立音樂人的標準是什麼? - GetIt01
社會一直在進步,在科技發達的今天越來越多的人開始尋找精神上的滿足。在音樂圈子裡不泛出現很多的「獨立音樂人」。有一些人買了一把2000塊的epi的木琴彈著逃... 於 www.getit01.com -
#15.「有100 個樂團,就能看見100 種故事」 為什麼我喜歡「聽團」
雖因為非主流世代的崛起較晚於歐美的音樂體系,獨立的定義在台灣仍稍嫌 ... 便難以一肩扛起所有的繁雜的瑣事,因此許多音樂人會選擇加入「廠牌」。 於 crossing.cw.com.tw -
#16.「台」味歌曲正當道,獨立音樂背後的本土意識尋根 - 太報
過去,對於年輕人而言,台語歌通常伴隨著俗氣與過時的標籤,現今卻逐漸反轉這樣的刻板印象。「台」味音樂正當道,太陽花運動唱出對於台灣關懷的滅火器可以 ... 於 www.taisounds.com -
#17.獨立樂團(´・_・`)
定義 :. (圖為茄子蛋). 製作過程,包含創作、錄音、出版,全都是由樂團成員們自身 ... 上開花結果的獨立樂團」蘇打綠為第一個以獨立音樂人的身分唱進小巨蛋的樂團。 於 mayu6644.web.fc2.com -
#18.獨立音樂百家爭鳴 - 台灣光華雜誌
馬世芳因此認為,以獨立製作來定義較正確。「獨立音樂是草根性格、民間自發、由下而上發聲,而非由唱片公司主動企畫包裝出來的作品。」廣義來說,由音樂人獨立意志掌控 ... 於 www.taiwan-panorama.com -
#19.「我不喜歡被定義。」 - 這句話很流行,掛在ig上很有個性
而獨立音樂感和非主流感又讓人聯想到有才華的年輕生命,於是它就成了一個勇敢自信、不從眾、獨立思考的標籤,用來定義擁有這些特質的人。 ... 當一個人說出「我不喜歡被定義 ... 於 www.instagram.com -
#20.如何入門成為聽團仔? 原創獨立音樂就在「街聲」免費聽 - 翻爆
街聲點聽數破10萬的歌曲也較前年成長了27%,當中新增的歌曲也成長了7%。 · 街聲已經成立了15年之久,近年更因為獨立樂團及音樂人的流行,去年就吸引了逾13 ... 於 mycte.turnnewsapp.com -
#21.是什麼將流行音樂定義為一種流派?我們可以在流行音樂中找到 ...
音樂 學家的終極參考資源《新格羅夫音樂人和音樂家詞典》將流行音樂確定為自1800年代工業化以來最符合城市中產階級口味和興趣的音樂。其中包括從雜耍雜耍和吟遊詩人表演 ... 於 tw.fotoclubciutadella.org -
#22.流行音樂退位!獨立音樂才是真正主流? | 實習記者葉穎樂
獨立音樂 ,不是一小撮人聽的非主流音樂嗎?如果你至今還認為,獨立音樂難登大雅之堂,那就錯了。今年的第29屆金曲獎入圍名單遍佈「獨立音樂」的身影, ... 於 www.gvm.com.tw -
#23.【MF STAR】獨立音樂世代崛起,專訪茄子蛋:「主不主流是 ...
在2018年以前,也就是茄子蛋奪下金曲獎「最佳新人獎」與「最佳台語專輯獎」前,幾乎沒什麼人認識他們,如同許多獨立樂團所面臨的困境,茄子蛋一直以來都是 ... 於 mf.techbang.com -
#24.独立音乐_百度百科
放到音乐范畴中,Indie是一种态度一种音乐人对于音乐创作的态度推而广之,因此有必要时时CheckYourAttitude,保持清醒头脑。 独立音乐是音乐领域中有别于主流商业唱片厂牌 ... 於 baike.baidu.com -
#25.她獨立過後,我們可有海闊天空? | 媒體改造學社
何韻詩2015Reimagine 自定義HOCC台灣演唱會海報 ... 即便沒有主流的青睞,兩岸三地的音樂圈總有包容獨立音樂人自食其力的庇護所──Live house、音樂 ... 於 twmedia.org -
#26.獨立音樂是什麼? 年輕世代的眾聲喧嘩 - Medium
過去對獨立音樂所下的定義和期許仍然適用於今日嗎? ... Allan moore曾經指出,在某些時候音樂文本對於在感覺一個音樂人是否原真時的影響力幾乎為零。 於 medium.com -
#27.【專訪】獨立樂團deca joins談厭世裡的溫柔「青春就用你想要 ...
獨立 樂團deca joins從《浴室》邁向《鳥鳥鳥》專輯,或說聽他們的歌彷彿墜入懸崖、絕處逢 ... 如果硬要定義屬於deca joins的曲風,說實在真的不容易。 於 www.elle.com -
#28.獨立音樂在臺實體管道行銷策略現況 以獨立樂團為例作者
三、 研究方法. 本研究利用文獻分析法,定義獨立音樂及相關名詞、了解獨立樂團目前在. 臺實體管道行銷,再透過深度訪談數個獨立樂團及資深音樂行銷策劃人,了解. 於 www.shs.edu.tw -
#29.獨立VS 主流? - Blow 吹音樂
Indie 的概念,在西歐音樂圈,是有特定的曲風定義與發表行銷方式。 ... 而對獨立音樂人與樂團來說,從前苦無發展空間,沒有主流公司的牽線完全無法 ... 於 blow.streetvoice.com -
#30.你們認為這個世代跟上一輩獨立音樂創作者最不一樣的地方是?
這無謂好壞,但開拓與內心的本質會呈現在歌曲中,我們這一代的創作是很內心的。不過,我探索自己內在的方式,反而是去閱聽前人的作品,欣賞他們的手法, ... 於 www.fountain.org.tw -
#31.【音樂】獨立音樂是什麼(2):獨立音樂怎麼談?
現今界定獨立音樂一般有兩種取徑:(1)獨立於主流歌曲唱片公司的音樂製作;(2)作品通常為「自我個性」強烈的的風格。[1]這兩項界定特質並非毫不相干, ... 於 umas913.pixnet.net -
#32.第一章緒論:主流或獨立?
樂定義的矛盾,以及這些論述中不斷出現定義混淆的狀況,可以發現試圖為流行. 或獨立音樂定義的困難性。 本文主張,主流/大眾/地上、獨立/另類/地下之間的互動是一種 ... 於 2017c.pbworks.com -
#33.【台灣獨立樂團列表】資訊整理& 獨立音樂定義相關消息
馬世芳因此認為,以獨立製作來定義較正確。「獨立音樂是草根性格、民間自發、由下而上發聲,而非由唱片公司主動企畫包裝出來的作品。」廣義來說,由音樂人獨立意志掌控 ... 於 easylife.tw -
#34.【年度關鍵字:焦慮感 大政府 寫歌營】音樂人陳冠亨
疫情壓縮了線下排場,迫使音樂人把腦袋動到線上,從去年的線上 ... 必須也必然的結果,只是疫情影響產業收入,又讓民間更加依賴,尤其是獨立音樂人。 於 500times.udn.com -
#35.獨立音樂的定義 - 隨意窩
而獨立音樂產業的獨立性能夠透過音樂藝人、音樂內容及音樂廠牌來下判斷。 從音樂藝人來看 流行歌手通常不/ ... 而獨立音樂人的特色有「原真性」 「自主性」 「自己來」 於 blog.xuite.net -
#36.[問卦] 獨立樂團有比較厲害嗎- Gossiping
最近跟風聽獨立樂團的作品像是莫宰羊、草東沒有派對、Hello Nico 法蘭黛或是滅火器之類的不能說他們沒有好作品啦但是充其量就那一兩首而已周杰倫一張葉惠美或八度空間 ... 於 ptt-politics.com -
#37.首頁> 獨立樂團的定義
【獨立樂團的定義】,【讓你最有感觸的歌】,【indie 獨立音樂英文到底怎麼念】的新聞 ... 幾乎人人可以站上舞台,一展長才讓自己廣為人知;小組訂的主題-台灣獨立樂團 ... 於 dow10k.com -
#38.【哇潮】除了好聽之外,一定要聽獨立音樂的5個理由!
時常聽到人說,「台灣的歌聽起來都不多,所以我都聽國外的音樂。」我們姑且先不談台灣的主流音樂,是不是真的同質性越來越高,但至少在獨立音樂這一塊 ... 於 www.setn.com -
#39.陳正和博士以紮根理論評析獨立樂團所創作之歌A
太陽花學運的獨立音樂人紛紛創作了與此次事件有關的歌曲,傳統的大眾. 媒體也少見地將獨立 ... 用較為廣義的角度來看,獨立音樂最一開始的形象是被定義為「受到龐克. 於 www.soci.fju.edu.tw -
#40.獨立音樂需要什麽明天?(上) @ Freshmusic 音樂雜誌
獨立音樂 本身其實並不值得定義,唯一值得追尋的是背後的精神。 ... 嚴爵倘若哪一天離開公司,決定轉爲獨立音樂人身份,他也隨時可以,因爲他的音樂 ... 於 freshmusic.pixnet.net -
#41.衝突、建制到崩毀 「政治」與「噪音」的台灣獨立音樂小史
有些音樂人會因為觀眾群的認同不同,而各自被定義在不同的位置,而生產作品的樂團、歌手的自我界定也會不斷調整並重塑。 而本文要特別提出的觀察點,是 ... 於 linmiou.blogspot.com -
#42.Buzzcocks如何發明獨立音樂 - MPlus
四十多年前,一支曼徹斯特樂團推出了一張重新定義流行音樂的專輯。 ... 更重要的是它證明了一張專輯從製作到發行,音樂人擁有完全主導權的可能性。 於 www.mplus.com.tw -
#43.台灣獨立音樂的生產政治* - 聯經出版
台灣獨立音樂的生產政治. 103. 覺地聯想為音樂人的創作對社會現實、政治的反映及批判,或是各. 式音樂活動對於社會 ... 所以,這篇文章並非要定義什麼是獨立音樂,反而. 於 www.linkingbooks.com.tw -
#44.Re: [討論] 獨立音樂到底有什麼好聽? - 看板WomenTalk
原文恕刪單純分享一下有關流行音樂的小知識文長而且沒興趣的人可能會看的有點累不過還是希望有時間的人能看一看聽一聽. 於 www.ptt.cc -
#45.獨立樂團定義 - Bkucuk
Indie 的概念,在西歐音樂圈,是有特定的曲風定義與發表行銷方式。. 但來到華語音樂圈,「Indie/ ... 在音樂這一塊,我們常稱其為「獨立音樂人」或「獨立樂團」。 於 www.bkucukguzel.me -
#46.【娛樂透視】KKFARM助年輕團隊創業投資獨立音樂廠牌扶植新聲
其次,KKFARM手上握有音樂發行平台的數據資料,看到表現不錯的藝人或製作人,也會主動接觸,探看對方的合作意願。 黃凱偉補充:「音樂人的定義很廣,我們 ... 於 tw.sports.yahoo.com -
#47.音樂X科技!獨立音樂人也能前進世界! - Taiwan Beats
幾年前,在全英音樂獎一些排行榜名列前茅的藝人們被問如何定義成功時,我原以為他們會如我以前所尊敬的那些前輩所言:「成功就是可以靠音樂維生,做自己 ... 於 zh.taiwanbeats.tw -
#48.[問卦] 為何獨立樂迷都這麼瞧不起主流音樂? - Gossiping板
但是主流音樂能夠做到讓很多人起共鳴讓很多人琅琅上口這不也是一個很強的東西嗎? ... 那麼為什麼獨立樂迷都瞧不起主流音樂有什麼特殊緣由嗎? 有沒有八卦? 於 disp.cc -
#49.獨立音樂by 昀昌劉 - Prezi
從展演場地觀察台灣的獨立音樂生態。台灣的樂團文化融合了美國及日本,演變出屬於自己的機制。 最重要還是由音樂人、樂迷及樂評組成的鐵三角才能營造一個良好的音樂 ... 於 prezi.com -
#50.獨立音樂最重要的是:「不受干涉與主流意識的盡情創作
什麼是獨立音樂簡單來說,保有獨立性的創作都是#獨立音樂。 定義好獨立,就能定義獨立音樂。 1. #創作獨立:從創作、發行、壓片、製作、行銷、設計等等,都是自己來的 ... 於 m.facebook.com -
#51.為什麼喜歡獨立音樂的人,大多都不太喜歡五月天? - 關鍵評論網
現在被人們認為是經典搖滾樂團的Nirvana剛出道的時候,被主流媒體稱其樂風為「垃圾搖滾」(Grunge,又稱油漬搖滾)。音樂有所謂的垃圾與不垃圾嗎?這當然 ... 於 www.thenewslens.com -
#52.問獨立樂團/獨立音樂的定義 - Dcard
想請問板上的大家,獨立樂團的定義到底是什麼?維基百科上是寫說「有別於主流唱片製成音樂」,但音樂是主流抑或非主流很難界定。 於 www.dcard.tw -
#53.2017金曲論壇》創造亞洲獨立音樂的多贏機會
上出卓從國際上對獨立音樂的定義開始思考,「Indies」的強項在哪裡? ... 自己獨立音樂的音樂性,甚至創造一個獎項,當然,這需要亞洲各國音樂人的 ... 於 memeon-music.com -
#54.探討網路空間對獨立音樂人創造力的助力與阻力 - 畢業離校論文 ...
關於此研究,將以以下流程圖的方式研究,包括研究背景及使用者使用的網路. 平台、確認研究的動機、目的與限制,並接著尋找相關的理論文獻來支持與定義. 所 ... 於 etd.lis.nsysu.edu.tw -
#55.那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫 獨立樂團唱出厭世代的微抵抗
但流行的定義是,當很多人喜歡我們的時候,我們怎麼把我們認為美的、好的事情放在作品裡,扮演一個好的溝通。我不認為流行文化庸俗,(流行音樂)要玩得很 ... 於 www.twreporter.org -
#56.2018 年最值得聽的十張台灣獨立音樂專輯 - 香港01
(編者按:扭耳仔一貫立場是支持台灣獨立音樂)撰文:王信權. ... 比一直是特異獨行的存在,音樂人、小說家,十分難去定義,作品甚至有一股「仙氣」。 於 www.hk01.com -
#57.堅持音樂的多面體| 獨立音樂人丁薇專訪| 星球Talk - 每日頭條
我對丁薇印象的定格已經有整整十一年。 2004 年的《親愛的丁薇》是她迄今為止最近的一張專輯。我承認我太過傳統,對於歌手音樂人的定義只根據其專輯唱片的 ... 於 kknews.cc -
#58.國立宜蘭大學經營管理研究所碩士班碩士論文Graduate Institute ...
的定義及發展;第二節研究動機描述獨立音樂的重要性以及說明為何要研. 究獨立音樂之品牌 ... 去本質,但對於獨立音樂人而言,則是希望有更多的人能因為這些活動,. 於 ir.niu.edu.tw -
#59.博碩士論文行動網
本研究認為,「DIY」的製作方法並不完全等於獨立音樂;「地下」或「小眾」音樂也常被認定為獨立音樂,但這只是出道前的過渡階段、表層的相對特徵; 獨立音樂的定義是「因人而異 ... 於 ndltd.ncl.edu.tw -
#60.國立政治大學科技管理與智慧財產權研究所碩士學位論文臺灣 ...
早期在定義獨立音樂與主流音樂區隔中,國外研究指出獨立與主流之定義可. 以從創作人所歸屬的廠牌規模的相對大小來做區隔。Gillett25(1983)以廠牌經. 營模式探討何謂獨立 ... 於 nccur.lib.nccu.edu.tw -
#61.韓國獨立音樂是如何改寫主流市場的? - 頭條新聞
這首來自韓國獨立音樂人eAson新專輯《fragile》裏的歌,是他時隔兩年與BTS ... 而K-indie的快速成長出圈,似乎正改變着由韓流所定義的韓國音樂文化在 ... 於 www.ponews.net -
#62.台灣獨立音樂人| Marie Claire 美麗佳人
ENTERTAINMENT 名人故事 · 「《平庸之上》是我這個階段的日記」9m88,無法被定義的騷靈女伶. by 昭編 - 2019/10/04. Marie Claire 美麗佳人- 流行時尚, 彩妝美容, ... 於 www.marieclaire.com.tw -
#63.所謂的「獨立音樂/樂團」一詞,代表的是甚麼?
當一個樂團在沒有任何經紀約、沒有任何製作人插手其作品的情況之下,我們可以說他們是一個「獨立樂團」,但絕不應該妄下結論說他們的音樂是「獨立音樂」; ... 於 roxyrocker.com -
#64.獨立音樂人 - 華人百科
定義. 獨立音樂人:集MV策劃、作曲、作詞、編曲、寫唱等全能的音樂人,被稱為獨立音樂人,隻要給他一個空間,立馬可以展示才能,獨立音樂人不隻局限于經濟 ... 於 www.itsfun.com.tw -
#65.【106級畢製作品】「25:00」 聆聽台灣獨立音樂
《25:00 台灣獨立樂團誌》透過深度專訪樂團,同時探討音樂議題及介紹台灣 ... 才讓一般人開始注意獨立樂團,然而多數人仍不了解獨立樂團真正的定義。 於 dcat.nycu.edu.tw -
#66.敲打出異於五月天世代的新體系——獨立音樂的推手們
「大部分我們聽到的主流音樂,都被定義在20世紀了,那21世紀到底會長什麼 ... 如今,38歲的「寺尾先生」幾乎是台灣獨立音樂人想打開日本市場時,腦中 ... 於 www.cherishnlove.com -
#67.超過半數國人不知道何謂「獨立音樂」
根據Pollster波仕特線上市調網針對「請問您是否知道『獨立音樂』? ... 「獨立音樂(Independent Music,簡稱indie)」的定義眾說紛紜,以創作目的而 ... 於 life.tw -
#68.音樂:一種感動別人卻養不活自己的職業 - The Affairs 編集者新聞
其中一名獨立音樂人這麼形容他對於成功的定義:「搭車到處巡迴,把跟朋友一起做的歌表演給觀眾聽」,或者也可以說是「向全然陌生的人傳達人生意義」。 這 ... 於 www.theaffairs.com -
#69.金曲獎與產業的距離- 新聞- Rti 中央廣播電臺
尤其在流行音樂最盛行的時代,入圍與得獎者很自然都是主流歌手,但也不乏獨立音樂人被肯定,像是陳建年就是其中之一。 陳建年(圖:金曲GMA). 蘇打綠第一 ... 於 www.rti.org.tw -
#70.串流音樂模式對獨立音樂購買行為及願購價格之影響
國際唱片大廠(SONY、華納等等)的小型唱片公司,而是代表著獨立音樂人可以自 ... 根據維基百科的定義:串流是指將一連串的媒體資料壓縮後,經過網路分段傳送. 於 www.cyberangel.org.tw -
#71.独立音乐人的标准是什么? - 知乎
谢邀。 为什么一定要回答“算不算玩音乐”这个问题呢? 算又如何?不算又如何? 算,他会花钱听你的歌吗? 不算,他会嘲笑你瞎折腾吗? 那些花2000块的人至少还花钱 ... 於 www.zhihu.com -
#72.傳播研究所- 碩士論文 - 國立交通大學
此,這些追求「獨立主流音樂」的獨立音樂人,甚至可以說比其他獨立音樂人更希望. 能被主流文化所認可。此外,「獨立」的定義也隨著時間不停的在變動,除了「回歸基. 於 ir.nctu.edu.tw -
#73.獨立或主流無法定義,愛爾蘭潮青樂團KODALINE三月開唱
英國NME雜誌更大讚KODALINE的音樂風格「是獨立與主流間最完美的平衡」,流暢順耳的旋律中仍具備獨立搖滾的深度與質感,令人印象深刻。 於 ysolife.com -
#74.獨立音樂?「商業化」就不聽? - 娛樂重擊
獨立音樂 (Indie music)根據楊素霞等人發布的文獻,原指獨立音樂家在未獲得主流唱片公司或其他資金的幫助下,進行非商業化、非主流的音樂創作。獨立音樂 ... 於 punchline.asia -
#75.香港「流行音樂」與「獨立音樂」的界線與互動(孔繁強)
馬世芳因此認為,以獨立製作來定義較正確。「獨立音樂是草根性格、民間自發、由下而上發聲,而非由唱片公司主動企畫包裝出來的作品。」廣義來說,由音樂人獨立意志掌控 ... 於 www.ln.edu.hk -
#76.台湾「独立音乐」简史 - 微博
在开始之前,我想,需要先对“独立音乐”做出定义。按通俗意义而言,独立音乐是指音乐人DIY制作,有别于主流商业的音乐,这样的音乐人通常不会签约大型 ... 於 weibo.com -
#77.訪音樂人陳珊妮:想要打破框架,先整理自己的知識與技術
不只創作音樂,陳珊妮也包辦MV腳本、剪輯和後期製作。 陳珊妮做獨立音樂、也製作主流唱片,讓她得以從更開放的視角看未來,像水一樣把自己放進 ... 於 www.shoppingdesign.com.tw -
#78.獨立音樂- 鏡週刊Mirror Media
簡單生活節之所以成功,創辦人張培仁認為不僅在於活動本身,「因為我們找到對文化的定義及對生活的看法,用簡單的方式展現出來。」他進一步解釋:「文化創意產業其實是3件 ... 於 www.mirrormedia.mg -
#79.寫了那麼多歌,其實我根本不想紅——訪獨立音樂人KenYL
畢業後熬過了7 個年頭後,KenYL 終於在2018 年與獨立音樂製作人Supermassiver 相識,達成音樂創作的默契。 於 lujuba.cc -
#80.独立音乐,穷得发慌? | 界面新闻
简单说,独立音乐是一种自觉自愿的DIY实践,脱离主流厂牌,完全独立运营或由小型独立厂牌签约的歌手/乐队。 而流行音乐的重点则是市场收益。写歌的动机是 ... 於 www.jiemian.com -
#81.臺灣獨立音樂產業結構困境之探討- 政大學術集成 - 9lib TW
(3) 摘要早期獨立音樂因非歸屬在主流唱片公司旗下,因為自身資源稀少,缺乏行銷管道和預算,音樂人除了要努力以外,亦需要有運氣,才能抓到機會曝光其作品, 至於要 ... 於 9lib.co -
#82.獨立樂團放大鏡|「什麼?你們沒有人簽約?」 - BIOS monthly
事情是這樣子的,在台灣獨立樂團圈,能夠. ... 台灣獨立樂團圈,能夠熬到開始被一年可能只會去一兩個超大主流音樂祭的人(但平常 ... 五、夥伴的定義. 於 www.biosmonthly.com -
#83.迴路: 亞洲獨立音樂文化地圖| 誠品線上
香港獨立音樂人黃津珏是民族音樂學博士生,2018年在倫敦組成爵士後搖滾 ... 如果我們依舊相信音樂的移動性感動力可以穿越民族國家、社會階層和資本所定義的社會關係的 ... 於 www.eslite.com -
#84.活動資訊|FOUNTAIN新活水 - 中華文化總會
在封面故事,我們先描繪了四組新世代音樂人群像:茄子蛋、甜約翰、邱比、9m88。 ... 【新世代搖滾青年生活報告】FOUNTAIN新活水X拍謝少年關於獨立音樂、關於這個時代, ... 於 www.gacc.org.tw -
#85.關鍵字- 獨立音樂 - 今周刊
告五人從不定義自己,他們曲風多元、不畫地自限,就是為了讓歌迷在他們專輯裡,找到一首屬於自己的歌。 日期:2021 ... 於 www.businesstoday.com.tw -
#86.獨立音樂,窮得發慌? - 今天頭條
字典上是這麼定義的:. 獨立 ... 當一些並不盈利的獨立音樂人,希望寫出「被廠牌看上的音樂」、「能走紅的音樂」時,他們的音樂便不再是獨立音樂。 於 twgreatdaily.com -
#87.獨立音樂崛起! 你一定要知道的4組「超夯樂團」…這組還打趴 ...
接下來就分享幾組就算沒有在聽獨立音樂,也必須知道的台灣超夯獨立 ... 原子邦妮是由兩位音樂人:櫻桃幫主唱查查與Zayin展翼樂團吉他手Nu(羽承)所 ... 於 star.ettoday.net -
#88.獨立音樂人必懂的5 個音樂行銷技巧,超簡單概念篇!
搞懂兩者差別之後應該會發現,你可以很輕鬆的定義自己音樂行銷的TA(Target Audience),無論是喜歡你的作品、曾經聽過你音樂,或喜歡你音樂的曲風、喜歡 ... 於 www.soundscape.net -
#89.[90年代聽音樂] 數位世代的音樂人生存 - PeoPo 公民新聞
iNDIEVOX 、StreetVoice 推動獨立音樂(廠牌)的串流,並提供獨立音樂人平台 ... 音樂串流服務是因為有音樂的生產者(我自己定義為音樂人),才有市場, ... 於 www.peopo.org -
#90.獨立音樂與空間城市 - tku
台灣的獨立音樂從2000年開始蓬勃發展,從原本小眾參與的地下音樂,逐漸躍升成為萬人音樂大舞台,隨著數位音樂技術與音樂環境的逐漸開放,青年們自行籌組的創作樂團越來 ... 於 etds.lib.tku.edu.tw -
#91.誰是獨立,何謂主流? | 張鐵志| 獨立媒體
獨立 樂團草東沒有派對在本屆金曲獎拿下最佳樂團,並打敗眾多知名音樂人拿 ... 不過,我們固然很難去定義某些音樂人是獨立還是主流,但卻可以去比較誰 ... 於 www.inmediahk.net -
#92.25:00 台灣獨立樂團誌- 每天多留一小時給音樂 - 嘖嘖
而25:00同時也帶有另一層意義,在日本人的生活中也有著25:00的用法- 25:00就是隔日的01:00,只是為了方便定義時間,把明天的凌晨偷來當成是今日的延續 ... 於 www.zeczec.com -
#93.動機一、獨立樂團起源、演變、商業跟經營模式定義
定義 : Indie music 套句研究美國獨立音樂場景的作家阿澤拉德所述,1980年代末的這些 ... 所帶動的indie音樂場景,並不在於他們的音樂有多大聲或多快,而是這些音樂人可. 於 dokument.pub -
#94.獨立音樂人 - 中文百科知識
定義. 獨立音樂人:集MV策劃、作曲、作詞、編曲、寫唱等全能的音樂人,被稱為獨立音樂人,只要給他一個空間,立馬可以展示才能,獨立音樂人不只局限於經濟 ... 於 www.easyatm.com.tw -
#95.「獨立音樂定義」懶人包資訊整理 (1) | 蘋果健康咬一口
Curated. ,2018年8月1日— 今年的第29屆金曲獎入圍名單遍佈「獨立音樂」的身影,從最佳新人、最佳樂團到年度專輯等各大獎項,都有非主流市場的歌手過關斬將入圍。而且 ... , ... 於 1applehealth.com -
#96.在韓國,獨立音樂比主流音樂更流行,爲什麼? - 雪花新闻
但願在我們國內,“流行音樂”被重新定義、獨立音樂人被廣泛喜愛的一天,也能儘早到來。 哎呀音樂長期徵稿. 於 www.xuehua.us -
#97.魚丁糸×浮現祭×四分衛×1976,談疫情下的台灣獨立音樂產業
疫情爆發後各行各業均受到不同程度的影響。向來依靠現場演出的獨立音樂產業更是成為首當其衝的行業之一。《聲活圈》邀請到獨立音樂廠牌創辦人、表演 ... 於 zh.soundoflife.com -
#98.摩登少女歌單!五位值得關注的大馬獨立音樂人 - 女人迷
她跟多數有個性的創作者一樣,從不定義自己的音樂,也否定大家往Froya 貼上的「電子樂」標籤。但從Froya 多數創作中還是可以感受到正面及愉悅的創作。 於 womany.net -
#99.樂團熱潮席捲全台獨立音樂唱出自我意念 - 小世界周報
在兩者受眾及特色較為不同之中,因此背後資源的多寡及本身脈絡是否鮮明就成為了關鍵。 鹿洐人鼓手天裔則提到,許多主流音樂被定義在於產製端的包裝、錄音 ... 於 shuj.shu.edu.tw