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國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班 單文婷所指導 陳彥蓉的 韓國網路漫畫改編劇之迷群研究—以 LINE Webtoon《女神降臨》為例 （2021），提出玩家韓劇ptt關鍵因素是什麼，來自於跨媒介改編、IP 劇、迷群研究、LINE Webtoon。

而第二篇論文輔仁大學 大眾傳播學研究所碩士班 游易霖所指導 倪雪兒的 從線上耽美遊戲看女性玩家的愉悅產生：以「橙光網站」為例 （2019），提出因為有 耽美遊戲、媒體愉悅、女性玩家、用戶自製內容、橙光網站的重點而找出了 玩家韓劇ptt的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了玩家韓劇ptt，大家也想知道這些：

韓國網路漫畫改編劇之迷群研究—以 LINE Webtoon《女神降臨》為例

為了解決玩家韓劇ptt的問題，作者陳彥蓉 這樣論述：

近年來，IP 劇成為各國影視產業重要的發展方向，韓國網路漫畫改編劇的作品數量，亦有明顯增長的趨勢，是以本研究選定一部討論度極高，同時也是 LINE Webtoon 網路漫畫平台上長期高居排行榜第一的作品——《女神降臨》作為研究對象，透過焦點團體訪談和深度訪談的方式，剖析台灣韓劇迷觀看韓國網路漫畫改編劇《女神降臨》的感受，並比較網路漫畫和韓劇兩種媒介的接觸順序是否會影響觀影動機以及愉悅經驗。研究結果發現，台灣韓劇迷觀看漫改劇的動機，比起演員演技和劇情，男性演員的帥氣外貌更為重要。其次，Kpop 也會影響韓劇迷收看韓劇，其餘動機有維繫社交活動，對劇情發展產生好奇和焦慮感，以及想了解電視還原漫畫程

度。先看漫畫組的受訪者主要為好奇電視劇還原度，反觀先看電視組則受他人推薦影響最深。觀影過程中，韓劇迷不只會因喜劇類型和內容議題獲得逃避性愉悅、移情作用之愉悅、創造性愉悅，也 藉由分享個人見解產生批判與評論性愉悅以及支持性愉悅，甚至會因演員亮麗的外型和角色光環感覺「賞心悅目」，進一步得到幻想愉悅。無可避免的是，不論韓劇迷的切入文本為何，他們皆以先入為主的觀念去審視第二文本，因此也限制了他們的愉悅經驗。

從線上耽美遊戲看女性玩家的愉悅產生：以「橙光網站」為例

為了解決玩家韓劇ptt的問題，作者倪雪兒 這樣論述：

2013年，主打UGC運營的橙光網站橫空出世，為空白的中國耽美遊戲市場帶來了重大轉折。截止到2019年底，該網站有7萬餘部女性向遊戲作品，可見橙光用戶的樂趣已不再是單純的消費男色，作為有生產力的主體，其沉浸因素複雜而多變，難以使用單一的媒介經驗來解釋。因此，本研究採用文本分析法和深度訪談法，在釐清耽美文本的敘事特徵之上，著重探究女性用戶如何在消費者/生產者的雙重身份下詮釋與產製橙光耽美遊戲，並從中獲得愉悅。在訪問了八名深度用戶後，本研究得出了四種女性玩家的愉悅類型，分別為「遊戲敘事性愉悅」、「文本控制性愉悅」、「虛擬社交性愉悅」和「精神消費性愉悅」。若從性別角度回顧這四種愉悅模式，則不難看出

女性玩家展現出相當程度的女性意識，具體表現為質疑遊戲中被認為理所當然的性別形象或兩性關係。因此本研究認為，科技的發展——尤其是社會化網路的滲透，或許能夠提供某些契機，讓女性成為科技的行動者，利用網路賦權確立真正的主體性，並通過商業互動，使小眾的耽美遊戲文化與主流文化之間得以從對峙走向對話。

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