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現代詩短詩愛情的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
現代詩短詩愛情的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦胡家榮寫的 光上黑山，寧靜海 和胡家榮的 光上黑山，寧靜海(作者親簽版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自雙囍出版 和雙囍出版所出版 。
國立政治大學 國文教學碩士在職專班 陳芳明所指導 李星瑩的 楊牧詩及其晚期風格探究 （2016），提出現代詩短詩愛情關鍵因素是什麼，來自於楊牧、現代詩、晚期風格。
而第二篇論文國立高雄師範大學 國文學系 曾進豐所指導 蔡佩娟的 現代小詩研究――以瓦歷斯‧諾幹、白靈、岩上為例 （2015），提出因為有 小詩、二行詩、五行詩、八行詩、瓦歷斯‧諾幹、白靈、岩上的重點而找出了 現代詩短詩愛情的解答。
光上黑山，寧靜海
為了解決現代詩短詩愛情 的問題，作者胡家榮 這樣論述：
用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年和
此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 光上黑山 灑滿每一片葉
那些霧裡的日子 在瞬間死亡 永遠消失 不再復返 本書特色 這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 唐捐、栩栩 推薦
楊牧詩及其晚期風格探究
為了解決現代詩短詩愛情 的問題，作者李星瑩 這樣論述：
本文探討臺灣當代重要詩人楊牧（1940–）詩的晚期風格。過去評論家的目光，多聚焦於作者創作量最豐沛的青壯時期，戮力探討其藝術巔峰的代表作品。但是，薩依德的「晚期風格」論點開啟了我們探索藝術家生涯晚期作品的無限潛力。本文將楊牧九0年代之後所出版的四本詩集《時光命題》（1997）、《涉事》（2001）、《介殼蟲》（2006）與《長短歌行》（2013）劃定為其晚期階段，以「讀者反應理論」探悉創作全貌，深入考察楊牧晚期風格的形成過程、語言特色與主體精神展現。 首先以作品所關注的面向為主軸，探討楊牧一九五六年至一九九四年期間所創作的詩，同時參照楊牧的詩論、散文以及學術文章，瞭解詩人的創作態度與動
機，層遞描繪出詩人豐厚的創作歷程。後分別就時間書寫、自然書寫與人文書寫三個面向，延伸探討楊牧晚期風格的創作特色，以及詩人如何將自己的生命經驗內化於藝術表現，形塑成一方面文字技巧臻於成熟，寫作的超脫和明淨氣質，而另一方面不時卻流露出斷裂的、失序的、隱晦的語言風格。始自《時光命題》這本詩集，我們看見楊牧充斥字裡行間的孤獨情緒，表現詩人各種猶疑擺盪的生命焦慮，接著《涉事》觸及更深刻的人文思想，傳達出楊牧內心的終極關懷與理想彼岸。跨入《介殼蟲》之後，楊牧逐漸沉澱自我、淨化精神，即使意識到人性無比沉重而殘酷的桎梏，仍然能以逃脫於現實的輕盈筆觸捕捉住詩韻之美。正因為有這般心境的過渡、轉折，後來楊牧才能夠在
《長短歌行》裡掙脫愛欲生死的糾葛，也能夠凌駕於世間所有爭強好勝的競逐，到達揭開死生契闊的境地。
光上黑山，寧靜海(作者親簽版)
為了解決現代詩短詩愛情 的問題，作者胡家榮 這樣論述：
用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年
和此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 光上黑山 灑滿每一片
葉 那些霧裡的日子 在瞬間死亡 永遠消失 不再復返 本書特色 這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 唐捐、栩栩 推薦
現代小詩研究――以瓦歷斯‧諾幹、白靈、岩上為例
為了解決現代詩短詩愛情 的問題，作者蔡佩娟 這樣論述：
一九二○年代，受泰戈爾、日本俳句等影響，小詩於中國興起，冰心《繁星》、《春水》是典範。這股風潮後來漫至台灣，楊華《黑潮集》為代表。一九七○年代，羅青《小詩三百首》帶動詩界小詩編選風氣，迄今不斷。新世紀後，以白靈為主要推手。小詩輕薄短小，適合當今講求速成的科技社會；小詩平易近人，適宜現代詩入門、大眾推廣。然而，小詩發展近百年，創作者多，研究者少，探討面向尚多。現代小詩多以「十行‧百字」為度，許多詩人嘗試固定行數，用一致的形式或結構寫作詩集。本論文以瓦歷斯‧諾幹二行詩、白靈五行詩、岩上八行詩為例，藉文獻、文本分析，探究小詩的藝術特色與價值。題材上，呈顯三人身分背景的差異：二行詩同情弱勢，著眼文明
侵略；五行詩題材最為多元，記遊之作常見對中國歷史文化的緬懷，並有另二者較缺乏的男女情愛題材；八行詩思索存在為主。形式特色面向，二行詩留意圖象符號、斷句節奏、詩句走向，考量詩題；五行詩最靈活變化，注意音節安排；八行詩結構固定，句式單簡，對應頡頏。語言與修辭部分，二行詩直觀描述，採一行比喻、一行想像創作，融入黑色幽默；五行詩音樂性強，運用對等原理，化常語為奇語；八行詩陰陽往復，設問啟思，日常語言體現易理。意象方面，二行詩變換視角以克服篇幅限制；五行詩有大量水火意象；八行詩展現「近取諸身」的特色。三人於創作與推廣各有所成，為小詩言簡意豐之不同風格體現。