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現代都市言情小說的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
現代都市言情小說的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦星河蜉蝣寫的 星星塵埃裡 和李歆的 我愛你，你愛我，一輩子，好不好都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自江蘇鳳凰文藝 和文化藝術所出版 。
國立彰化師範大學 國文學系國語文教學碩士在職專班 周益忠所指導 范家寧的 電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究 （2021），提出現代都市言情小說關鍵因素是什麼，來自於後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法。
而第二篇論文國立政治大學 中國文學系 鄭文惠所指導 黃璿璋的 後經典時代：現代視閾中的「四大奇書」及其改寫 （2021），提出因為有 四大奇書、現代文學與文化、故事新編、續書、後經典的重點而找出了 現代都市言情小說的解答。
星星塵埃裡
為了解決現代都市言情小說 的問題，作者星河蜉蝣 這樣論述：
人美聲甜小花旦X人狠毒舌大編劇 爆笑片場互相攻略日常 刷新毒舌男主排行榜 讀者：我從未見過如此伶牙俐齒之人！ 當紅小花旦被嘲上熱搜，罪魁禍首竟是金牌編劇 起初，他凶她罵她，劇本寧願拿去擦馬桶都不願給她 後來，她成了他生命裡不可或缺的女主角 他帶著她穿過低谷與荊棘，看著她揚起獎盃和鮮花 她知道，他在哪，光就在哪 你是我此生最耀眼的榮光，我會一生陪你並肩看這世界繁華，看天地浩大。 這是一個現代都市言情小說，講述的是女演員鄢慈和金牌編劇方煜之間的愛情故事。方煜在訪談節目上狠狠批評了鄢慈的演技，兩人一起登上熱搜，也因此結下了梁子。不久後，鄢慈出演了方煜的新劇，經過相處，方煜發現鄢慈其實是個善良又努
力的人，不知不覺愛上了她，並幫助她提高演技。不料此舉卻引來了其他演員的嫉妒，鄢慈因此被算計，成了網絡暴力的受害者。方煜對鄢慈不離不棄，最終兩人攜手共進，破除了虛假新聞，並幸福地生活了在一起。 星河蜉蝣（原名：江美儒） 畢業於雲南大學公共管理學院，職業作者。擅長都市青春題材，語言風格明快活潑，文筆流暢自然，作品內容多歡快向上，目前暫無出版作品，網絡代表作《無人像她》。
電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究
為了解決現代都市言情小說 的問題，作者范家寧 這樣論述：
摘要 網路世代改變了閱讀型態，紙本不再是唯一的閱讀媒介，影像閱讀滿足了平面閱讀的虛擬想像。隨著各大文學網提供龐大的雲端空間，各類型的小說花團錦簇的綻放開來，成為電視劇題材的新選擇。 《後宮甄嬛傳》在2011年開播至今已滿10年，各大電視台重播、網路平台重新上傳、甚至翻譯成美語日語，一部劇可以重播10年依然有提討論的流量與聲浪，情節或人物必然有其獨到的魅力存在。 本論文試圖探討原著小說與電視劇改編之間關聯、時代背景套用的狀況與敘事手法中主題與情節的運用，並對劇中古典文學的引用方法做分析，藉由花意象的運用與其背後所隱含之意作探討。此外《後宮甄嬛傳》與《鏡花緣》、《紅樓夢》相似
之處，在於均借鏡花木的意象呈現人物內心與形象；再比較原著小說與本劇中重要人物角色安排與事件鋪陳的差異情況。藉由上述的差異，分析每一故事段落之間事件的安排，以對比的手法探討故事起落，對比的範圍包含人物類型、善惡之念、正反派人物的形象與行為等，最後結論本論文重點。關鍵詞：後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法
我愛你，你愛我，一輩子，好不好
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為了解決現代都市言情小說 的問題，作者李歆 這樣論述：
★《獨步天下》《秀麗江山》作者李歆首部現代都市言情小說 一段顛覆灰姑娘童話的浪漫愛情 一首緬懷至死兩不忘的青春戀歌 讀一分鐘，就能喚起你心中的美好；讀一萬遍，依然有揮之不去的感動 愛一個人可以不知道為什麼，恨一個人是一種痛苦的解脫，就這樣，一段感情把兩人上了鎖。 一杯咖啡，一塊蛋糕，一個謎一般的王子，把大學畢業後踏入職場的蘇千葉帶入了一個充滿著童話色彩的世界，但社會的的現實與殘酷注定了她不是那位幸運的穿起水晶鞋的灰姑娘。愛情的繁盛之後，留下的是一片灰色的殘紅，還有千葉心頭抹不去的傷痕。面對生活，她是否還有勇氣重新起航，到達韶華盛極的彼端，讓愛情悄悄綻放？
剛從大學畢業踏足社會的千葉，在上班途中偶然發現一間神奇的蛋糕店，偶遇溫柔體貼的蛋糕店糕點師清晨；強勢霸道的財務總監Ivan，突然如天人般插足她的工作和生活中；開朗活躍的新同事凌向韜，頻頻向她發出約會邀請。一個神秘俊逸的青年，一個捉摸不透的頂頭BOSS，一個背景復雜的同事，社會新菜鳥千葉的平凡生活因一場邂逅，發生了天翻地覆的變化。 Chapter 01 神奇的蛋糕店 Chapter 02 難伺候的上司 Chapter 03 撇不清的曖昧 Chapter 04 可惡的潛規則 Chapter 05 要上班，要吃飯 Chapter 06 我想去你家湊合一下 Chapte
r 07 早安，千葉 Chapter 08 同一個屋檐下 Chapter 09 飯碗和自尊 Chapter 10 船到橋頭自然直 Chapter 11 欠不起的人情債 Chapter 12 原來是你 Chapter 13 暴風雪前奏 Chapter 14 火星撞地球 Chapter 15 為什麼是我 Chapter 16 這是一種病 Chapter 17 誰的錯 Chapter 18 但願不要再見 Chapter 19 真愛你了 PS清晨的日記
後經典時代：現代視閾中的「四大奇書」及其改寫
為了解決現代都市言情小說 的問題，作者黃璿璋 這樣論述：
《三國志通俗演義》、《忠義水滸傳》、《西遊記》和《金瓶梅詞話》在中國文學史上被譽為明代最傑出的四部小說。四部小說出版後，經明清評點家、現當代評論者的詮解，認為它們在敘事、結構、人物塑造與美學建構的優異表現皆非同時代作品可及，堪稱為「經典」之「四大奇書」。亦即，所謂「四大奇書」是小說「經典」，其實是文學史的後見之明。四部小說在文人化或經典化以前，歷「說故事」的表演、書寫、行銷、閱讀、評論等群體互動行為之生產，體現中國小說「世代累積型」的特色。四部小說早在成為「定本」以前，「故事」在不斷地「言說」與「閱讀」之間，成為了社群共同參與的文化資產。現存諸多明清古典小說「續書」，即是在續寫、翻案的改編行
為裡，反映創作者「當下」面對的價值更新與社會情境，是為一場集體的、世代相傳的，編織意義的行動。在中國現代化時期，「說故事」的傳統仍持續發生。對於「四大奇書」的現代新編，歷來學者較關注於晚清「新小說」所傳達的「啟蒙救國」，民國以後的研究卻付之闕如，泰半聚焦魯迅以來，五四新文學的「故事新編」體對古代歷史、傳說的改造發明。然而，晚清以後文人，仍仿照「新小說」的「章回體」敘事模式，持續以改寫行動思考古典名著「四大奇書」的現代轉型與文本更新，並藉由現代報刊、影戲等新媒體的傳播，獲得廣大的閱讀群眾與迴響。這批作者的身分多屬鴛鴦蝴蝶派、喜劇作家、滿洲遺民，甚至是不具名的作品。相對於以「五四」為標竿的菁英文學
家，這些經典文學史的邊緣人物，其創作往往被視為文化的「雜質」，但他們與五四「新文學」的故事新編者，同樣是在回應「現代性」中的「傳統性」，且更彰顯出一個時代整體庶民的精神面貌與價值。本文對照魯迅與五四文學以來「故事新編」體的小說發生學，並透過文學史料的重新探勘，觀察現代作家對於「四大奇書」的改編情形，嘗試打開過往經典文學史與文化史的多重視點。本文並關注晚清以後的現代作家，如何對古典小說極具代表性的「四大奇書」進行「再書寫」與「再閱讀」，於「通俗性」與「傳統性」之中言說「現代性」，並強調經典原著的符號系統，如何在全球化知識環流中被解構與重構。題中的「後經典」，即用以命名這些「經典」之後，以拆寫、重
組古典元素，使文學主題以及文化符號擴散轉化的作品。本文除對個別作家與作品進行微觀研究，探索重寫文本背後的重要形塑因子外，也宏觀式地為「四大奇書」勾勒出四種現代的閱讀軸線：歷史與狂歡、江湖與遺民、神魔與啟蒙、淫婦與烈女。此四種軸線分別是在「故事—新編」之間分屬「傳統—現代」的游移命題，亦為創作者在「三國」、「水滸」、「西遊」、「金瓶梅」的古典故事框架中，以脈絡化或去脈絡化的方式，進而關切歷史、族裔、啟蒙與性別的策略。透過鬆動原有文本的符號內容，轉化至新的情境加以擴寫，在遊戲與油滑之中施加諷喻，這並非是一勞永逸的事業，而是一場永無止境的言說。本文即試圖在學界既有的「明清續書」、「故事新編」等研究基
礎上，將時間軸從明清擴大延伸至現當代文學與文化，嘗試勾勒一種「後經典」的敘事學／續事學。