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俗女養成記2劇本原創小說【嚴藝文親簽版】

為了解決男藝人的問題，作者中華電視股份有限公司影響原創影視股份有限公司百戲電影製作有限公司 這樣論述：

2021千呼萬喚之下，陳嘉玲回來囉！ 今夏必看台式新喜劇《俗女養成記２》 全新的劇情全新的故事，更深入刻畫描寫的內容 將帶給你值得收藏與回味的無限感動 　　這是一個女孩變女人， 　　淑女變俗女，最終再變成「我」的回家之路。 　　1992年 　　13歲的小嘉玲進入青春期後發現： 　　「我還要流五十年的血？！」她很絕望。 　　不止如此，阿公更被迫交出中藥行經營權？ 　　阿嬤則表示想搬出去住！！ 　　陳家兩代獲選的模範父親竟另有真相！！！ 　　2021年 　　41歲的大嘉玲進入更年期在診間被宣判： 　　｢沒有時間了！｣超級晴天霹靂！！ 　　接著嘉玲爸昏倒住院，表姐育萱帶著兒子突然來訪，

　　嘉玲媽突然吵著要離家出走，弟弟的感情生變…… 　　第二季的故事整個風雲變色， 　　趕快來看看陳家人到底發生什麼事了？！ 作者簡介 中華電視股份有限公司 　　華視為臺灣公廣集團旗下成員，以兼具公共價值及商業市場為目標,近年來轉播世界盃足球賽、臺北市跨年晚會等大型活動廣受好評，更創作出許多膾炙人口的戲劇作品，如《俗女養成記》《寸尺》《忘川》《若是一個人》⋯等，除榮獲金鐘獎與國外電視、電影獎等肯定之外，在收視率、網路聲量以及影音平台等各方面創下亮眼佳績，詳情請上:www.cts.com.tw/ 影響原創影視股份有限公司 　　創立於2020年，由CATCHPLAY集團及臺灣文化內容策進

院執行管理之國發基金共同投資成立，專注於具有國際市場潛力的優質電影、劇集、節目之產製及發行，與頂尖優秀的創作者合作，開發作品類型涵蓋懸疑犯罪、喜劇、科幻、商戰、青春愛情、社會寫實等多樣題材，亦協同CATCHPLAY過往累積的國際資源及發行經驗，為台灣影視作品導入國際資金及平台。《俗女養成記2》為公司第一部完成的劇集作品。 百戲電影製作有限公司 　　由金鐘獎導演陳長綸創立，「百戲」是中國傳統雜耍的舊稱，目標是結合在地化和類型化的內容。代表作：德國Yellow Bird 公司委託製作驚悚推理劇《中國人》、台灣博物館紀錄片《百年物語》、公視人生劇展《97巷2號5號》，以及與嚴藝文開發製作《俗女養

成記》系列。   第一章——新生活 第二章——沒有時間了 第三章——我們，到哪了？ 第四章——不速之客 第五章——人生計畫 第六章——風暴來襲 第七章——公路旅行 第八章——愛的斷捨離 第九章——回家 第十章——閃閃發亮的大人 第一章——新生活 陳嘉玲所期盼的新生活不是這樣的。她要升國中了。開學前，媽媽帶著她四處去採買。新的制服、新的鞋襪、新的書包、新的文具，甚至是新的參考書。裁縫店的老闆娘一面噠噠噠地用縫紉機在新制服上繡上「陳嘉玲」三個字，一面感嘆地對媽媽說：「嘉玲都要上國中了，孩子長得好快啊！」陳嘉玲穿上繡好名字的新制服，開心地在鏡子前左右張望，還學起前陣子電視上某

位當紅男藝人的舞蹈，一面扭動肢體，一面甩著長長的頭髮。「頭髮不能留那麼長吧？」老闆娘看著陳嘉玲的背影問。「已經約好了要去阿桃那裡剪頭髮。」媽媽說。陳嘉玲轉回頭，有些警戒不安地問：「頭髮要剪多短？」媽媽與老闆娘對望一眼後，說：「剪一點點……一點點而已。」但是媽媽騙人。陳嘉玲一頭長髮被狠狠剪掉，她看到鏡子裡的自己頭頂著如同豬哥亮的馬桶蓋髮型時，瞬間發飆狂哭，媽媽有些不知所措，倒是阿桃老神在在，說：「頭髮還會長回來的。」回家的路上，陳嘉玲紅腫的雙眼一直惡狠狠地瞪著媽媽。媽媽為什麼要騙她？回到家後，正在看電視的阿公、阿嬤、爸爸和弟弟見到她的新髮型，全都愣住，下一秒，弟弟陳嘉明指著她大笑：「哈哈哈哈！豬

哥亮！」陳嘉玲好不容易稍微平復下來的情緒再次被點燃，她臭著一張臉轉身跑回自己的房間，重重關上門。她拿出鏡子，看著鏡子裡的自己，眼淚又氣呼呼地流個不停，覺得這真是全世界最醜的髮型！媽媽騙人！什麼只剪一點點？根本是頭髮只剩下一點點！*開學後沒多久，陳嘉玲帶著一張家庭狀況調查表回家。媽媽藉口忙著張羅晚餐，要陳嘉玲代她回答。陳嘉玲無奈，坐上餐桌，拿出原子筆，看著調查表，一題一題問。「經濟情況：富裕、小康、普通、困難。」陳嘉玲問。正在整理青菜、摘掉爛葉的媽媽回答：「小康。」「教育方式：開明、中庸、保守。」「非常開明。」陳嘉玲的筆停頓，看著媽媽的眼神裡明顯充滿疑問：開明？妳哪有開明？「下一題！」媽媽瞪了她

一眼。陳嘉玲繼續：「父親教育程度？」「高職。」媽媽說。「不是啦，是五專。」在一旁看電視的阿嬤插嘴。「是嗎？我記得是高職。」媽媽的語氣不太確定。

男藝人進入發燒排行的影片

腐化無罪、BL萬歲！泰國BL劇與跨國華人觀眾之研究

為了解決男藝人的問題，作者林正輝 這樣論述：

泰國BL劇近年來開始大量的出現在電視上。除了泰國觀眾以外，同時也吸引了泰國境外的觀眾，其中多數為中國與台灣的華人觀眾。無論這些觀眾通過官方或者非官方的管道接觸泰國BL劇，泰國媒體以及製作團隊也都已經注意到此現象。以往的BL閱聽人研究主要的研究對象大多為二次元的BL閱聽人，針對三次元的BL閱聽人，如BL劇的相關研究十分稀少，且其論述並不完善。而本研究將從跨國面向討論BL閱聽人，探究三次元的BL迷文化，並以泰國BL電視劇為主，彌補BL閱聽人研究的缺口。為了能深入了解泰國BL劇的跨國華人觀眾，本研究也將以深度、非結構化訪談模式與14位居住在中國、台灣、或是泰國的華人觀眾對話。本研究主要探討兩種經驗

的面向，分別是作為泰國BL劇的閱聽人，以及作為泰國BL劇演員的粉絲。在閱聽人的面向，本研究試圖探討泰國BL劇的跨國華人觀眾的群體特質、泰國BL劇的跨國傳播與流通、泰國BL劇給華人觀眾提供的愉悅感以及其背後意義。而粉絲面向則意圖探究華人觀眾的追星作為與意義，以及對泰國BL劇演員的情慾想像。研究發現，固定持續收看泰國BL劇的華人觀眾不一定皆為腐女，可按照該邏輯以此類推，正意味著無論何種背景的觀眾皆具備「腐」的潛力。另外，無論是泰國BL劇或演員活動訊息，因科技的介入，中國字幕組或粉絲後援會能夠在限制的環境中通過各式各樣的管道給華人觀眾提供資源。可見，在此種趨勢下，泰國BL劇得以在受限的環境中跨國傳播

與流通，非營利目的的粉絲勞動作為十分關鍵的幕後推動者。不寧唯是，無論是閱聽人或者粉絲的面向，對華人觀眾而言，其愉悅感來源僅圍繞著真人演員。而泰國的娛樂產業模式和文化習俗等元素促使好追星環境的形成，有助於跨國華人觀眾接觸作為快樂源泉的泰國明星。

韓國綜藝節目如何講故事：從真人秀、脫口秀、喜劇節目到紀錄片、廣播節目的創作策略

為了解決男藝人的問題，作者（韓）鄭淑 這樣論述：

這是一本故事創作實戰寶典，傾注了作者二十多年的策劃與編劇體會，詳細介紹綜藝節目的構成特性、故事特質、創作方法，以及如何做策劃、選擇主持人和嘉賓、安排流程、撰寫腳本，並獨家引用《爸爸！我們去哪兒？》《無限挑戰》《Running Man》等人氣綜藝劇本選段，舉例講解。 席捲亞洲的韓國綜藝節目「內容競爭力」，便在於淬煉出有趣的故事、捕捉不同世代觀眾的情感共鳴！

網紅軟指標之研究—以人格特質為例

為了解決男藝人的問題，作者朱韻如 這樣論述：

摘　要在網路頻寬、社群媒體和電子商務等相互關聯漸普及趨勢之下，越來越多創作和商業模式開始被激發且變得活絡，使得網紅成為人們生活中的意見領袖、話題人物或流行指標，最後將這股社會現象推動為一大熱潮並且演變出具備商業價值的經濟行為。藉由無距離感且滿足部份生活方式逐漸成為消費主流族群，亦是「網紅經濟」能成功發展的最大因素，因此擁有社交資源、可利用自身優勢有效提升宣傳有效性的網紅便陸續成為商業領域中的新寵，也因此網紅經濟在2016年集中爆發。本研究藉由五大人格特質「外向性 (Extroversion)」、「盡責性 (Conscientiousness)」、「經驗開放性 (Openness)」、「親和性

(Agreeableness)」、「情緒不穩定性 (Neuroticism)」軟指標來分析網紅人格特質，及其帶來的潛在因素及利益。