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另外網站通識藝文講座：寫演人生一一從歌仔戲《寒水潭春夢》 說起也說明：《寒水潭春夢》即是她的小說創作改編，由秀琴歌劇團搬演的經典作品，王老師 ... 秀琴歌劇團團長，張心怡老師扮相清秀俊雅，是目前臺灣的新生代小生， ...
國立中央大學 客家語文暨社會科學系客語碩士班 林曉英、黃菊芳所指導 江依亭的 從幕表到定本：以景勝戲劇團《專諸刺王僚》與《鴛鴦淚》的調整為例 （2021），提出秀琴歌劇團張心怡關鍵因素是什麼，來自於幕表戲、劇本、景勝戲劇團、《專諸刺王僚》、《鴛鴦淚》。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 戲劇學系表演藝術碩士班 林國源所指導 李盈潔的 廖瓊枝歌仔戲身段表演之探討— 以《什細記‧團圓》【嘆薄命】為例 （2021），提出因為有 廖瓊枝、歌仔戲、什細記、身段、三七身的重點而找出了 秀琴歌劇團張心怡的解答。
100則人物深度採訪，用故事滾動時代影響力：滾動力101-200人物紀實
為了解決秀琴歌劇團張心怡 的問題，作者滾動力股份有限公司 這樣論述：
第一本攜手影像深度探訪百大行業的生命紀實，讓100個領域專家說故事給你聽！ ◎收錄金獎演員、編劇、導演奮鬥歷程，帶讀者笑看名人登峰前的血淚故事！ ◎集結百大行家生存指南，各方館長、知名網紅到阜杭豆漿第二代現身說法！ ◎影像攜手文字，每則人物故事搭配專屬QRcode，展演100條人生藍圖新路徑！ 李天祿布袋戲傳承人 李俊寬——滾動力的鏡頭下，是最有溫度，最忠實的人文影像。 空白地區 設計與藝術指導 彭星凱——與滾動力的受訪經驗讓我感到自在且深入，能夠不被趕促地描述獨有的世界觀，是創作者的幸運。 Teach for Taiwan為台灣而教創辦人 劉安婷
——滾動力的採訪很具深度，讓人物的故事很真誠的被呈現。 歐盟文化融合親善大使 楊佳恬——滾動力尋覓到的各個故事，都讓人對這個世界更有信心！原來，有這麼多人正默默且堅定地讓世界更美好。 春雷創意顧問副執行長 邱銘源 ——不斷的滾動，才能激發出精釆的人生，滾動力為台灣的精釆，提供了最佳的平台。 20世紀最具指標性攝影家 柯錫杰——滾動力媒體讓藝文萌芽，成就文化的新力量。 滾動力媒體為台灣在地社會企業，以建構豐富的華文影音資料庫為願景，創辦人林蔚林於2009年成立品牌至今，已走過十個年頭。 本書收錄的100則人物故事，為2017年至2018年間與滾動力團隊相遇
的訪者，領域橫跨生活、美學、表演、產業、職人到創作六大類別，團隊從中精選出百大行業各具代表性的意見領袖分享人生路上珍貴的執業經驗。讀者將能從書中獲取100種人生樣貌和100種生命中的抉擇，每則人物故事搭配專屬QRcode，讓讀者在閱讀文字之餘，也能透過影音聆聽深度訪談，在現代零碎而片段的學習時間裡，以影像與文字的攜手並進，補足讀者對深度閱讀的需求。 書中收錄了滾石唱片董事長段鍾沂的人生智慧，他送給了讀者「學會失敗」，才能通往成功的寶貴建言，團隊也拜訪了《阿莉芙》中的要角陳竹昇，聆聽關於「愛」這件事，從來都是兩個相愛的人之間，才有資格定義的哲學。 金鐘影后王琄帶來認真體會生活與演
活角色兩者密不可分的提醒，金馬獎影后謝盈萱則分享了接納內在容易緊張的性格後，心態上的坦然也同步還給演出時的自己放鬆而無懼的姿態。 書裡也收納了放下太陽馬戲團團員身份，回台以教學傳承理念與志業的知名舞者，還有奉獻青春，為失怙和無家可歸的移工提供庇護的人間天使，還有來自四方，不同領域的一群人，他們彼此素不相似，卻在追尋理念的堅持和癲狂中，生出相似的形影。 透過滾動力101-200人物紀實所選錄的故事，演示原來生命的藍圖，可凹可折，可在堅持裡另闢新徑，滾動力相信即使時代在變，許多蘊藏在人我之間的重要精神，仍具有傳承與應用的珍貴價值，在100則人物故事裡，只要有一句話觸動了你，在過往的想
法裡泛起漣漪，從所有的「理所當然」走進「原來還可以這樣」，這股想法的牽動與發酵足以滾動社會，成為我們集體往前的力量。 焦點人物收錄｜滾石音樂國際公司董事長 段鍾沂、國家文藝獎得主建築師 潘冀、國家文藝獎得主舞蹈家 何曉玫、金鐘獎影后 王琄、金馬獎最佳男配角獎 陳竹昇、金馬獎影后 謝盈萱、文學名家 張大春、《諸葛四郎》傳承人 葉佳龍、《血觀音》導演 楊雅喆、《目擊者》導演 程偉豪、《翻牆的記憶》導演 何潤東、Gogoro首席設計師 王松富、紀實攝影師 張雍、《灼人秘密》編劇 吳可熙、阜杭豆漿第二代掌門人 徐立耀、知名插畫家 H.H先生、Youtuber 嘎老師、加點吉拿棒、新生代男星 張
庭瑚
從幕表到定本：以景勝戲劇團《專諸刺王僚》與《鴛鴦淚》的調整為例
為了解決秀琴歌劇團張心怡 的問題，作者江依亭 這樣論述：
長期活動於民間的傳統戲劇團，從外臺神明戲的演出場域進入了現代劇場，演出內容也由幕表戲轉換到定本的形式。以民間劇團來說，為了要適應定本的演出模式，整理熟悉的外臺戲劇目加以潤飾，將其修編或改編成能在劇場中展演的劇本，幾乎是每個客家戲劇團都曾經歷的階段。無劇本的幕表戲表演充滿了即興特色，以特殊的套路排列組合而成。編劇修編的過程中，在空間轉換的同時，如何在劇本及表演方面做出改變以適應場域轉換。筆者以一個參與者及研究者的角度，整理了景勝戲劇團歷年演出劇目。選定以景勝戲劇團的《專諸刺王僚》與《鴛鴦淚》為例，探討這兩個劇目如何從幕表戲的表演型態透過修編後進入現代劇場展演。並比較兩個劇目的幕表版本與定本版本
之間，從劇本架構的調整、表演模式的改變、念白與曲唱之間的轉換作為切入點。進行比較分析，歸納出修編劇本時能夠思考的方向。
廖瓊枝歌仔戲身段表演之探討— 以《什細記‧團圓》【嘆薄命】為例
為了解決秀琴歌劇團張心怡 的問題，作者李盈潔 這樣論述：
本研究旨在探討廖瓊枝歌仔戲身段表演特色。依據國立傳統藝術中心所出版廖瓊枝歌仔戲經典劇目《台灣歌仔戲「四大齣」之什細記 》，選取第十五場〈團圓〉中的曲調【嘆薄命】DVD影音資料，對《什細記》【嘆薄命】劇本做了文本戲劇探源、唱詞簡析、唱腔詮釋與身段特色進行訪談研究，特別針對【嘆薄命】的身段動作進行文字紀錄與擷圖分析，探討【嘆薄命】身段形式的根源及特色，顯現身體的三七身方位體姿及小旦柔軟腰身的要領。 本研究發現廖瓊枝老師建立系統化的身段動作教學體系與身段動作程式的名稱，而且在歌仔戲旦行身段技法具有獨樹一幟的表演之美，其身段表演具有極高的藝術研究價值。