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歌仔戲《安平追想曲》音樂探析

為了解決秀琴歌劇團米雪的問題，作者余佳霓 這樣論述：

歌曲［安平追想曲］是1951年，由作曲家許石與填詞者陳達儒，共同完成的閩南語創作歌謠作品。流傳超過一甲子的歌謠，至經仍然成為眾人傳唱的不敗金曲。其不朽的魅力和不同詮釋的藝術表現，使相關作品跨足音樂界、戲劇界與美術界三大領域之中，甚至貫穿了臺灣近半世紀的藝術發展。其中富含故事性的歌詞，也成為眾人探詢是否真有其人的焦點之一。 2011年《安平追想曲》以歌仔戲的形式在臺南首演，隔年帶領秀琴歌劇團榮登國家戲劇院，並成為「台新藝術獎」中，首度以外臺歌仔戲班身分入圍的精緻佳作。作品中不僅呈現了愛的多種形態，編劇更發揮巧思，將歌仔戲的發展史編入其中，並結合傳統與創新的表現、東方與西方的音樂手法，展現

歌仔戲有別於以往的樣貌。但這樣結合現代戲劇的展現手法，卻成為歸屬歌仔戲還是音樂劇的劇種爭議。　　因此本論文自歌仔戲《安平追想曲》的劇情、人物與特色開始分析，並以序曲的兩大動機為始，分別追朔至日本小說《長崎夜話草》以及法文小說《菊子夫人》的源頭，藉由兩大脈絡梳理故事與旋律的演進。而後深入對劇作中的音樂表現做解析，包含劇中人聲演唱的特殊之處和「歌仔新調」在本劇音樂手法上的實踐。 期盼本研究在筆者的論述之下，能精進自己對歌仔戲與音樂劇的認識，並提供戲劇、戲曲及相關領域工作者參考，共同激盪出現代劇場歌仔戲的新火花，成為臺灣藝文界發展的微小助力。