竹笛指法的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

竹笛入門大教本：DVD版

為了解決竹笛指法的問題，作者王珏 這樣論述：

從認識竹笛開始，系統地講解了竹笛的基本常識和基礎樂理，然后以笛子常用演奏技巧「氣、指、舌（唇）」三個方面為主線，按循序漸進的教學原則，從竹笛入門根本的氣息、呼吸、運氣、換氣方法，到左右手的基本指法、常見音型的處理手法，再到南北兩派常用的疊、打、贈、滑、歷、垛、飛等指法技巧均作了較為詳細的講解，並輔以一定數量的練習曲和知名樂曲片段加以針對性訓練和復習鞏固。非常實用。除此之外，作者收集整理的45首竹笛經典獨奏曲譜，是本教程的一個特色。讀者在學習入門后，將這些曲目勤加練習，既可以長進演奏技藝，又可以積累自己的「演奏會曲目」，一舉兩得。王珏先生，著名笛子演奏家、教育家。中國音樂家協會會員，中國民族管弦

樂學會會員，湖南省音樂家協會理事，湖南省音樂家協會竹笛專業委員會會長，湖南省音樂家協會葫蘆絲、巴烏專業委員會會長，國家一級演奏員。現任湖南藝術職業學院笛子專業教授、中華笛文化研究所研究員，擔任全國藝術水平考級專家評委。王珏先生畢業於天津音樂學院，經過幾十年的刻苦磨練，博采眾長，逐漸形成南北相融，剛柔並濟的藝術風格，作為瀟湘笛壇的領軍人物在國外頗具影響。他曾隨團至美國、日本、馬來西亞等國演出受到熱烈歡迎。他培養的學生多人獲全國及省內大獎，並先后考入中國音樂學院、武漢音樂學院、星海音樂學院等高等音樂學府深造，其優秀弟子畢業后進入如新加坡華樂團等樂團體工作。王珏先生集多年的演奏、教學實踐編着的《竹笛

名師指點》暢銷全國，成為習笛者喜愛的教材，個人演奏專輯《春暖洞庭》更是將湖湘音樂的特色盡情渲染，余音繞梁。 第一章 認識竹笛第一節 竹笛基礎知識第二節 演奏知識第三節 簡譜知識第二章 技巧與基本練習第一節 竹笛指法表第二節 發音、按孔練習及長音練習第三節 基本演奏技巧與練習第四節 小宮調練習 筒音為5第五節 較為復雜的技巧練習第六節 正宮調練習 筒音為2第七節 初級獨奏曲第八節 乙字調練習 筒音為1第九節 尺字調練習 筒音為6第十節 難度較大的技巧練習第十一節 六字調練習 筒音為3第三章 經典獨奏曲1.黃鶯亮翅2.五梆子3.賣 菜4.大青山下5.腳踏水車唱山歌6.牧民新歌7

.沂河新歌8.歡樂歌9.醉 笛10.小放牛11.巢湖泛舟12.春到湘江13.綠 洲14.小八路勇闖封鎖線15.行 街16.鄂爾多斯的春天17.秦川抒懷18.山村迎親人19.踏 歌20.西湖春曉21.喜看豐收景22.陝北好23.鄉 歌24.沂蒙山歌25.秦川情26.聽 泉27.春 潮28.早 晨29.三五七30.妝台秋思31.幽蘭逢春32.山村小景33.牧 笛34.鷓鴣飛35.礁石鳴琴36.深秋敘37.婺江歡歌38.雙聲恨39.行雲流水40.瀟湘喜訊41.湘江樂42.春暖洞庭43.春詠桃花源44.蘭花花45.劉海砍樵

竹笛指法進入發燒排行的影片

白台生笛作品《江湖載酒行》、《東風‧斜柳‧話江南》分析與詮釋

為了解決竹笛指法的問題，作者劉宥岑 這樣論述：

1949年國民政府遷臺，兩岸政治、經濟、文化分隔，這時期大陸的文化宣傳與當時期的創作是被禁止演出，在這樣封閉的狀態下互動與交流趨近於零，因為禁止演出，這個時期演奏新作品惟賴演奏家創作為主。從臺灣早期笛子作品中可以觀察到陳中申與白台生對於笛子的影響力，陳中申在笛簫發展上有偌大貢獻，其作品至今仍然不斷的被研究與探討；然而，白台生在1987年英年早逝，作品數量較少、資料也較為零散。白台生的作品並沒有因為過世而被遺忘，至今諸多創作仍是笛子比賽與演出常見曲目。本論文針對白台生創作的兩首作品《江湖載酒行》及《東風‧斜柳‧話江南》做討論，並從笛子的許多教材樂譜中理解白台生的生平與作品，並將現有之資料從期刊

、論文與網路資料加以蒐集後彙整，進一步分析，再透過訪談白台生生前的學生，從中更深入了解白台生的學習養成，藉此貼近白台生創作之原意。筆者認為現今諸多創作，不斷追求創新之時，思考音樂本質，在這塊土地上，還有許多文化值得我們感受與體認。莫忘初衷是我研究白台生主要的因素，希望藉此論文對臺灣戒嚴時期笛子作品的研究盡一份心力，對於後面研究白台生相關作品有所助益。