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米芾拜石的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
米芾拜石的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦沈朋盛寫的 大漠天驕：戈壁既出 誰與爭鋒 和范達明（主編）的 中國歷代畫家佳作品鑒：齊白石都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自麥禾陽光文化出版社 和浙江攝影所出版 。
崇右影藝科技大學 文化創意設計研究所 舒宗浩、張敏捷所指導 孫秀良的 臺灣圖案石美學意涵之探究—以臺東海岸南田圖案石為例 （2020），提出米芾拜石關鍵因素是什麼，來自於臺灣圖案石、圖案石、雅石、賞石文化。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 造形藝術研究所 林進忠所指導 吳栩菲的 陳洪綬繪畫藝術研究 （2009），提出因為有 陳洪綬、人物畫、變形主義的重點而找出了 米芾拜石的解答。
大漠天驕：戈壁既出 誰與爭鋒
為了解決米芾拜石 的問題，作者沈朋盛 這樣論述：
~與戈壁石相遇，共賞大自然恩賜的瑰寶~ 大漠戈壁灘，有過五彩斑斕與種類繁多的戈壁石。 這些集天地靈氣的戈壁精靈， 億萬年來在狂風沙暴的灘上， 磨礪出石質堅韌、超群獨特且生動之象形奇石。 ~走進書中大漠，感受天驕的遺石~ 玉石協會創會理事長─沈朋盛，玩賞玉石近三十載， 二十多次前往內蒙古尋石， 跟著沈會長體驗戈壁石億萬年的風采， 和您分享戈壁美石的雍容大器與卓越不凡！ 本書特色 ◎詳解戈壁石的前世今生 ◎小品奇石玩賞的要點 ◎戈壁石的美與來由一次解析 ◎圖解多種近乎絕跡的石種
臺灣圖案石美學意涵之探究—以臺東海岸南田圖案石為例
為了解決米芾拜石 的問題，作者孫秀良 這樣論述：
本研究分析臺灣圖案石的賞石文化及美學意涵，藉由訪談6位資歷25年以上的雅石蒐藏鑑賞家，瞭解其對臺灣圖案石、賞石文化、圖案石美學意涵、圖案石經濟及社會面的看法，以創造出更多的藝術表現的可能性。石藝是一種縮景藝術，透過美學的觀點，可縮龍成寸、以小觀大，賞石者可寄情於山水天地間；也是一種發現藝術，賞石者投射感情，將圖案石的圖像呈現出賞石者的視覺美感而產生真實性的正向影響。為求研究之客觀性和可信度，研究者參考臺灣圖案石協會會員成果展覽實施辦法比賽標準，將研究者珍藏之四組12顆臺灣南田圖案石提出美學意涵的評析，四組區分為：具象組、抽象組、形態組及多點組合，藉由訪談蒐藏家及雅石鑑賞家的評析，從訪談回饋深
入探討及歸納受訪者專業意見，為臺灣南田圖案石建立知識及美學的基礎。本研究得到以下之結論：一、在臺灣圖案石內涵方面：獲致賞石及佈展、圖紋及審美要件、佈展的多元或單一元素、圖案石線條位置及整體視覺美感等方向結論。二、在賞石文化意涵方面：獲致構圖或留白的延伸主題、賞石者與創造者交流互動、原味或抺油對黑白分明或層次感的影響等方向結論。三、在圖案石美學意涵方面：獲致四組圖案石其整體表現、形質色紋的鑑賞觀點、寄情山水天地間知覺感受、圖案石與一般雅石鑑賞異同等方向結論。四、在圖案石於社會經濟面方面：獲致圖案石的經濟價值、圖案石對生活上的益處、圖案石發展及願景等方向結論。
中國歷代畫家佳作品鑒：齊白石
為了解決米芾拜石 的問題，作者范達明（主編） 這樣論述：
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，最為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、 金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢着自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，最富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。 齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摹它們的精神。《齊白石》是「中國歷代畫家佳作品鑒」系列叢書其中一本，本書是由范 達明編着。 序齊白石：中國近現代繪畫第一人多壽雙壽和平紅梅墨梅梅蝶圖春蘭喜鵲蝴蝶蘭蜜蜂春筍籃菊秋菊草蟲白玉裁成花蟬與雁來紅之一蟬與雁來紅之二牽
牛蜻蜓牽牛花荷塘蛙聲蜻蜓蓮蓬紡織娘芭蕉蔭下紫藤蚱蜢紫藤蝴蝶秋海棠豆莢草蟲絲瓜葫蘆蜻蜓葫蘆枇杷九如圖魚蟹圖三余圖十年不曾看見似此者墨蝦河塘青蛙雙蛙戲水葡萄松鼠雛雞圖籠外八哥漁村夕照柳浪風帆江岸晨雪沿江山道山澗涼亭青瓦屋宇米芾拜石東方朔偷桃《山水十二條屏》系列山水
陳洪綬繪畫藝術研究
為了解決米芾拜石 的問題，作者吳栩菲 這樣論述：
陳洪綬（西元1599-1652年），字章侯，號老蓮，以人物畫家著名於世。然而明代當時的主流是山水畫與花鳥畫，文人普遍不擅長於人物畫，因為人物畫需較高的技術與眼力，所以多為職業畫家所作。陳洪綬天生具備優異繪畫資質，廣泛吸收歷代各派的創作精華，又擁有文人深厚的文化涵養，所呈現的人物作品更顯的高雅肅穆，同時兼具職業畫家和文人畫家的優點。此外，他生於晚明動盪不安的時代，文人往往思想矛盾、行徑特異，他強烈的人格特質亦是反映在其作品上，呈現高度的創造力，形成高古奇駭的特殊風貌，被後人列為明末變形主義畫家的重要成員之一。論文內容先從明末時代的環境因素對於陳洪綬性格的影響。再從陳洪綬傳世的作品去作分析：在技
法方面，從構圖的巧思，用色豐富、筆墨靈巧運用還有軀幹偉岸的造型去探討他獨具個人風貌的作品；思想方面，陳洪綬貫古通今繪畫創作觀，廣納歷代精髓為己用，他對繪畫的理念，邏輯分明，見解獨到，有別於明代當時畫論。加上整理數百年諸家評論後，統整出他的繪畫風格。另外名款實為作品重要的一部分，於附錄整理出他的名款與鈐印分類，並加以歸納分析。陳洪綬的藝術成就不但在其生前就廣受海內外喜愛，對後世的影響更是深遠，是中國美術史上的重要人物，透過認識其不凡的藝術成就，可作為後人創作的典範。