粵語電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

昨天今天明天：內地與香港電影的政治、藝術與傳統

為了解決粵語電影的問題，作者吳國坤 這樣論述：

　　本書以電影個案形式，輔以當代歷史脈絡和社會現實，討論電影作為普及的藝術創作，電影作者如何直面電影的政治及社會功能，又怎樣面向觀眾。   　第一部分「子不語：民國電影的聲色政治」以薛覺先、費穆等的電影為例，討論民國時代的電影檢查政策。第二部分「怪力亂神：香港電影的禁忌與圖謀」，涉及英治時代香港的政治審查和殖民文化政策，所討論的諜戰、神仙鬼怪、壓抑和愛慾，都是過往甚少討論的冷門題目。第三部「亂世浮華：表象與真實」，探究在社會緊張騷動和充滿政治禁忌的年代，電影如何通過製造鏡花水月式的鏡像世界來扣問社會議題。   　　本書的研究結合檔案資料的梳理，將電影文本與歷史文化脈絡化，採用綜合分析方法，

回答當代歷史、政治和電影美學的問題。   好評推薦   　　本書的文章雖以香港電影為主，但牽涉的題目包羅萬象，充分展示了國坤多年來所下的功夫。他自承對於當今學院盛行的文化研究──「大多偏重西方理論和文本的局部分析」──不大苟同，而想「用電影研究來回應歷史」，從大量的電影資料中「探究其隱藏的政治、道德和歷史的潛文本」，我在此舉雙手贊成。──李歐梵 　 　　本書涵蓋的六十多年，影像與政治的轇轕，既有明顯的頒令禁止，復有隱晦的自我迴避，更多的應是製作場域中的文化角力；因此，廣義的政治可說是無所不在。──鄭樹森  

粵語電影進入發燒排行的影片

澳門郵票設計中的族群、觀光與文化認同（1948-2008）

為了解決粵語電影的問題，作者陳沛佐 這樣論述：

　　16世紀起，澳門逐漸成為葡萄牙在東亞重要的轉口貿易根據地，1850年至1950年間葡國多次與中國簽訂《中葡和好通商條約》以取得對澳門的管治。澳門郵政於1884年發行首套郵票迄今，郵票圖案設計反映百年來澳門的政治發展與文化認同。早期澳門郵票極少表現在地事物，圖案多為象徵葡國政權的皇冠、君王肖像等；直到1948年發行以澳門風景為題的郵票，逐漸展現在地特色和中國文化的影響。　　本文以澳門郵政局發行的郵票作為研究對象，擬探究自1948年以來，澳門郵票如何反映官方對澳門的族群、觀光與文化認同的建構和轉變。筆者認為澳門郵票有三點轉變值得關注：1948年後國際壓力促使葡萄牙改以推廣澳門為富有異國情調的

觀光勝地形象；1980年至1999年澳門郵電司將郵票題材轉變為具澳門本土及中國文化的圖像，揭示葡萄牙長期治理成果、認同當地風俗民情與即將面對轉移政權的多元狀態；最後則是政權正式移交後，相較於前一階段葡澳政府以澳門當地西式有形文化資產來宣傳其政績，特區政府則更著重於中國無形文化資產的傳播，以鞏固澳門人對於中國文化的認同及歸屬。

順流與逆流

為了解決粵語電影的問題，作者蘇濤 這樣論述：

《順流與逆流：重寫香港電影史》嘗試在跨地區、跨學科的格局下，以新的觀念、史料和方法對香港電影史做出新的闡釋，通過深入挖掘文獻及影像資料，厘清史實，填補空白，並對20世紀30—70年代的香港電影史做出新的評價。 一部分“重訪早期滬港關聯”集中探討20世紀30年代的香港電影，著重分析當時中國內地的政治、文化對香港電影的深刻影響，以及兩地電影業之間的互動。第二部分“冷戰與香港電影的文化政治”聚焦20世紀五六十年代的香港電影，尤其是從冷戰的視角出發，通過對有代表性的製片機構、類型及電影現象的考察，分析戰後香港電影的複雜性，以及冷戰對華語電影的深刻影響。第三部分“類型、作者與文化想像”剖析香港電影史上

重要且未獲得足夠重視的電影類型、作者及其他重要問題，力圖豐富我們對於香港電影史的認識。 蘇濤 電影學博士，現為中國人民大學文學院副教授。主要研究領域為華語電影歷史及批評，著有《浮城北望：重繪戰後香港電影》，譯有《民國時期的上海電影與城市文化》《香港電影：額外的維度》《王家衛的電影世界》等。 傅葆石 美國斯坦福大學歷史學博士，現為美國伊利諾大學歷史、電影學教授，研究領域包括現代中國史、冷戰文化史等。主要中文著作包括《雙城故事：中國早期電影的文化政治》《香港的“中國”：邵氏電影》《灰色上海，1937—1945：中國文人的隱退、反抗與合作》等。 前言

第一部分 重訪早期滬港關聯 關文清在滬影事考（1920—1923） 方言、聲音與政治：薛覺先與粵語電影《白金龍》 電影教育化改造的華南困境：論戰前香港的電影清潔運動（1935—1936） 初探戰前香港電影清潔運動的理論建設 第二部分 冷戰與香港電影的文化政治 香港國語電影的黃金時代：“電懋”“邵氏”與冷戰 在歷史的漩渦中前行：嶽楓與戰後香港電影 戰後香港粵語片的左翼烏托邦：以“中聯”改編文學名著為例 商業與政治：冷戰時期香港左派對新中國戲曲電影海報的再創造 第三部分 類型、作者與文化想像 戰後上海和香港的黑色電影及與進步電影的相互關係 《茶花女》與香港文藝片的基調 原真性、傳承、自我實現：

香港武俠電影中“訓練”的意義 “兒女情長”的新舊感覺：易文影片“趣味”考 主要參考文獻 撰稿人簡介

後CEPA時期對香港電影產業的影響

為了解決粵語電影的問題，作者李宇翔 這樣論述：

　　香港電影產業自1920年代開始發展，整體電影產業發展的過程中受到了內、外在的因素影響著，但香港電影產業具有「彈性」調整的特性，使得當整體香港電影產業在不同的時代遇到不同的挑戰時，整體的電影產業都能夠順利調整發展策略因應當時所面臨的狀況以保產業持續發展。不過，隨著時間步入21世紀，香港電影產業在受到1997年香港回歸與亞洲金融風暴以及2003年大規模爆發的SARS疫情等多重因素的影響下，造成整體香港電影產業走向低潮。但是2003年6月，香港與中國大陸政府簽訂了《內地與香港關於建立更緊密經貿關係安排》(Mainland and Hong Kong Closer Economic Partne

rship Arrangement，簡稱CEPA)後，香港電影產業因此開始與中國電影產業有了更密切的合作，也改變了華語電影產業的合作模式，並且提升了香港電影產業的產值。而中港之間成功的合作經驗，也使得臺灣在兩岸合拍電影時能有參考的案例，能更快得到兩岸間合適的合作模式。