美國喜劇電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

后危機時代美國喜劇電影類型研究

為了解決美國喜劇電影的問題，作者吳瓊 這樣論述：

2008年全球金融危機之後，美國整體社會文化氛圍日趨緊張，喜劇電影以“冒犯”為己任，被容許的邊界卻不斷縮小，於是相應呈現出新的類型格局和創作取向。本書圍繞當下佔據北美市場主流的四種亞類型展開研究，即動作犯罪喜劇、動作冒險喜劇、浪漫喜劇、公路喜劇，以票房、口碑為依據，篩選代表性影片進行文本細讀，探討其類型形態、人物形象、情節模式、喜劇機制，嘗試構建類型理論體系。對於當下本土創作而言，頗具參考價值。此外，本書還深入分析了喜劇精神與時代精神的辯證關係，涉及新自由主義危機、身份政治、民粹浪潮等熱門社會議題，為讀者理解喜劇的本質、理解我們這個時代，提供了一種新穎、廣闊和富有啟發性的視

角。吳瓊，北京電影學院電影學系教授、碩士生導師。主要研究方向：類型電影、電影敘事學。主講課程：劇作理論、類型電影、電影敘事學。學術代表作：專著《中國電影的類型研究》《影片分析——華語武俠電影文本細讀》。編劇代表作：電影《警官崔大慶》(1996)，電視連續劇《天命姻緣》(1999)、《可憐天下男人心》(2000)、《風雲世家》(2002)、《奇緣背後》(2003)、《重金防線》(2005)、《海上嫁女記》(2018)等。《海上嫁女記》曾入圍第30屆中國電視金鷹獎。

美國喜劇電影進入發燒排行的影片

單人喜劇文化詞的翻譯策略：以《紅州藍州》為例

為了解決美國喜劇電影的問題，作者廖元儷 這樣論述：

在翻譯作品中，經常出現專屬源語社會文化的字詞。譯者得選擇策略，以正確傳達原文訊息給目標觀眾。此研究分析喜劇節目《紅州藍州》中所運用的翻譯策略: 直譯，詮釋，替換，省略，音譯，以及借譯。在對各文化詞進行翻譯策略的分類後，此研究再提出翻譯建議，並進行解釋與分析。 研究結果顯示，音譯在該文本當中是最常使用的翻譯策略，省略則是最少使用的。原因可能是文本中的社會與文化字詞跨文化性高，目標觀眾較容易理解。另一方面，文本中與社會文化相關的詞彙很少被省略，可能是因為這些字詞的存在對於笑梗的傳達與訊息的連貫不可或缺。此研究也以提高譯文的跨文化性為目標，對其中一些翻譯策略的選擇提出建議，提升目標觀眾對於原

語言社會與文化層面的認知。

伊莉莎白不見了

為了解決美國喜劇電影的問題，作者EmmaHealey 這樣論述：

這不只是場解謎遊戲，而是關於失去與追尋、愛與逃…… 一旦穿越記憶之門，迎接而來的是一個塵封七十年的謎團…… 　　我站在庭院裡，卻忘了自己為什麼在這裡。到處散落著一張張記事字條，幫助我拼湊生命。大家都認定我失智了，其實並非他們想的那樣。 　　至少，有一件事我很清楚：種種跡象顯示，我的好友，伊莉莎白，她真的不見了！問題是在沒有實質線索的情況下，警察、看護、女兒……沒有人相信我。 　　但真相終究應該被挖掘出來！七十年前我就嘗試做過這種事。那時是二戰後，姊姊突然人間蒸發，只找到她的一只皮箱，還是小孩的我就此陷入瘋狂的調查中。 　　往昔的情景像反覆播放的電影，聲影鮮活；而現今的記憶卻朦朧

曖昧，恍如就要隨風消散。我成了進入夢境的愛麗絲，真實與虛幻交疊，腦中的蛛網層層黏纏，而不可思議的是，兩個相隔七十年的失蹤案，竟慢慢地融合為一…… 　　得獎紀錄 　　榮獲2014年柯斯達文學獎新人作品首獎 　　入圍英國國家圖書獎「暢銷虛構書」、英國國家圖書奬「最佳新人作家」 國際好評 　　叫好叫座，獲得多項文學大獎肯定！ 　　●初試啼聲即榮獲2014年柯斯達文學獎新人作品首獎！ 　　●《星期日泰晤士報》十大暢銷書！ 　　●入圍英國國家圖書獎「暢銷虛構書」、英國國家圖書奬「最佳新人作家」！ 　　●亞馬遜書店4.5顆星書評！ 　　●【《金盞花大酒店》原著作者．《傲慢與偏見》電影編劇】黛博拉．

茉高奇、【《房間》作者】愛瑪．唐納修、【《睡眠之屋》作者】強納森．柯 熱愛推薦!!! 來自全球作家、媒體的超級讚譽！ 　　「扣人心弦的懸疑故事……《深夜小狗神秘習題》和《別相信任何人》的綜合版。」──Ones to Watch書店 　這是一部絕對驚悚、保證懸疑、令人坐立難安的小說，我一口氣便把它讀完了。──《金盞花大酒店》原著作者黛博拉．莫高奇 　　《伊莉莎白不見了》會翻攪你的胃、撼動你的心！這是一場透過最不可靠的敘事者，回溯七十年的犯罪調查。但直搗核心後，會發現真正的謎團來自於人類破碎的記憶。──《房間》作者愛瑪．唐納修 　　嚴謹的結構加上一針見血的敘事……這是一個以友誼和失去編織

而成的故事，你將徘徊於虛實交錯的困惑直至最後一頁。──《最後的目擊者》作者金柏麗．馬克奎特 　　這部小說如同神話一般吸引人，是一本你無法放下的書。──《睡眠之屋》作者強納森．柯 　　撼動人心的初試啼聲之作……作者希莉大膽的觀點和令人驚嘆的才華，化為一場精采絕倫的演出，全書維持著這樣的動能和悲傷的調性，直至最後。──《華爾街日報》 　 　　在艾瑪．希莉的處女作中，主人翁茉德‧荷珊明白自己的生命正逐漸因為失智症而衰弱。當「關於我是誰」的概念一點一滴流逝，一切是如此的悲傷和孤獨……但即便到了最後，茉德仍不放棄讓自己被看見和被了解。──《紐約時報書評》 　　既是一部懸疑小說，又是一場回憶的冥想，

更揭露了一個顯著的事實：有時候一場善舉會傷害它的接受者。一切都太傑出了！ ──《書評網站Booklist》 　　《伊莉莎白不見了》宛如藥癮令人愛不釋卷……既有懸疑小說扣人心弦的特質，又刻劃了如夢魘般的心理疾病，最後超乎你想像的尖銳與黑暗。──《英國觀察者日報》 　　一部引人注目的讀物：《伊莉莎白不見了》提供讀者深度的懸疑，又適切刻劃了一個家庭如何面對疾病的過程。──《紐約Journal of Books》 這是一部非傳統的犯罪小說，引人入勝、並橫跨了文學範疇。故事鮮明、動人並叫人難忘。──《英國週日泰唔士報》 　　令人坐立難安，又關乎生命與愛：一位女兒對於母親的愛、手足之情、友情，以及我

對於主角茉德的關愛。──《英國獨立者日報》 　　茉德的記憶日復一日地流逝。她該要如何說服任何一個人，她的好友真的不見了呢？這是一部關於失去的動人小說。──《美國寇克斯書評雜誌》 　　英國作家希莉根據她祖母的經驗，創造出這部處女作中獨特的敘事者……一個令人沉迷的故事。──《美國出版家週刊》 　　希莉既能想像又抓得住重點，真是一位傑出的寫手。讓我們一起期盼未來幾年能再看見她的更多作品吧！──《書評網站BookPage》

電影字幕翻譯問題與翻譯策略 — 以德國電影《歡迎來住我家》為例

為了解決美國喜劇電影的問題，作者黃郁婷 這樣論述：

本論文以德國電影《歡迎來住我家》 (Willkommen bei den Hartmanns) 為研究語料，探討二手字幕的翻譯問題與翻譯策略。首先透過德國功能學派代表人物–諾德(Nord) 的翻譯綱要與原文分析識別翻譯問題，並將翻譯問題分門別類，進行評析。電影有別於其他文本類型，受到字幕停留時間和行數限制，不見得適用一般翻譯策略，因此本論文採用北歐字幕學者Gottlieb及Pedersen的字幕翻譯策略作為實例評析依據，並視情況提出翻譯建議，最後經由實例統計分析翻譯問題及翻譯策略的數量與比例。研究結果顯示，語言問題占74%，為最主要的翻譯問題，其次為語用問題，占24%；在翻譯策略方面，Got

tlieb的壓縮和Pedersen的替換為《歡迎來住我家》最常使用之策略，證實字幕翻譯在不妨礙觀眾對劇情理解的前提下，以最少字數表達最多內容為原則，而文化詞傾向以觀眾較容易接受之目標語導向處理。