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來不及美好

為了解決美女 翻唱 問的問題，作者郭強生 這樣論述：

青春太美，不能遺忘，獻給走過青春的我和你 　　★《何不認真來悲傷》、《我將前往的遠方》之後， 　　郭強生交出了「人生私散文」第三部曲――告別遺憾之作《來不及美好》。 　　經歷過那些一去不復返， 　　才明白了 　　美好不是想像， 　　是命運…… 　　台灣中生代小說家郭強生，從大學時期出版第一本小說之後，至今寫作不輟。小說一直是他的創作主力，直到二〇一四到二〇一五年間，受邀為中國時報人間副刊「三少四壯集」撰寫專欄，他開始了散文創作。 　　「過了四十歲之後，寫作對我來說，就是面對自己。」郭強生在人生半百之際，以回顧自己的生命，剖析真實自我為創作主題，寫成「人生私散文三部曲」，從而為他開

啟了另一個寫作巔峰！ 　　《何不認真來悲傷》叫好又叫座，一舉獲得當年度開卷好書獎、金鼎獎、台灣文學金典獎三大獎。 　　「人生私散文」系列是深刻而動人的作品，首部曲《何不認真來悲傷》以「悲傷」貫穿；二部曲《我將前往的遠方》圍繞著「孤獨」；第三部曲《來不及美好》則關於「告別」，與過去的時代、青春告別―― 　　那是台灣經濟起飛的年代，閃亮、輝煌、繁花似錦…… 　　這是一個屬於五年級的年少紀事，夢幻、騷動、風花雪月…… 　　青春換不惑，滄桑見真純。 　　四十年的更迭起落， 　　讓一整個世代終於懂得了， 　　收藏與告別， 　　傳承與自省。 　　面對過去的自己，究竟該說一聲感謝？還是對不起？ 　　

長長的一生與短短的一瞬，他們在交換著什麼低語？ 　　來不及美好，是讚嘆？還是感慨？ 　　答案都藏在你我對時光深情的注視裡。  

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臺灣流行音樂演唱會樂手應具備專業職能之研究

為了解決美女 翻唱 問的問題，作者吳子綱 這樣論述：

近年來臺灣流行音樂產業中的展演活動日益蓬勃，各展演活動包含了演唱會、坊間的Live House（音樂展演空間）以及各式各樣的音樂節，其中大型演唱會為臺灣流行音樂帶來莫大的產值，隨著數位科技的進步，大型演唱會的聽覺與視覺所結合的聲光效果更是使得人們趨之若鶩，在這些展演活動蓬勃發展的情況下，流行音樂演唱會的樂手將會是音樂學子們的就業選擇之一。本研採用質性研究，研究者對七位以演奏鍵盤、吉他、貝斯以及爵士鼓等熱門樂器為主的臺灣流行音樂演唱會樂手進行深度訪談，並且根據L. M. Spencer & S. M. Spencer所提出的冰山職能理論，將資料進行分析和探討臺灣流行音樂演唱會樂手應具備的知識、

技能、動機、特質以及自我概念。研究結果如下：ㄧ、臺灣流行音樂演唱會樂手應具備的知識包含「具備多元的音樂風格」、「具備和弦的概念」、「具備樂團分工的認知」；二、技能包含「具備視譜的能力」、「具備掌握節拍器的能力」、「具備視覺上的肢體動作表現」、「具備採譜與編曲的能力」；三、動機包含「對演唱會演出的熱情」、「長期培養演奏的興趣」；四、特質包含「專注並享受於演奏」、「抗壓性」、「良好的溝通能力，不給予工作夥伴壓力」；五、自我概念包含「謹慎的工作態度」、「抱持愉悅的心態演奏」。藉由此研究結果幫助音樂教學者以及學生在流行音樂產業的教學以及學習上，並將本研究之成果提供音樂學習與職涯規劃之參考，提升學習成果

和效率。

愛上噪音

為了解決美女 翻唱 問的問題，作者張鐵志,柴子文,陽光時務 這樣論述：

如果時代是場電影，噪音就是它最好的配樂。 　　台灣、香港、中國重要的歌手與樂評家，齊聚此書， 　　不隨主旋律起舞，只想要獨立組團、唱自己的歌。 　　一首首抗議歌曲，向著你和我發出誠摯邀請， 　　一起製造民主噪音，產出這個時代的音孩。 　　本書集結兩岸三地知名音樂人與文化評論者的作品，由張鐵志、柴子文編著，「陽光時務」策劃，匯聚了中國、香港、台灣近二十個重要的樂團和歌手的「噪音」故事，從他們生涯代表作的一首歌曲開始說起，並透過一手專訪，展現他們的所思所想，此外，每一章都還有記者與樂評人的文章，來回顧我們在這個時代所處的社會現實。 　　「我的唱片質量像勞斯萊斯一樣，質量也是

非常高的。因為噪音是很難做好的，很好聽是有很多故意的技術在裡面，所以我在這些方面是很下功夫的。」------左小祖咒 　　萬能青年旅店歌詞中蔓延黑暗的意象，達明一派用情歌隱喻政治，周雲蓬譜曲用力地敲鎚著現實，吳虹飛為中國維權者譚作人鑄製一首〈冷兵器〉，左小祖咒低吼時則狠狠地帶著血揭開時代的荒謬……此外還有台灣的胡德夫、陳明章、林生祥，中國的二手玫瑰、蘇陽、馬條，香港的黃耀明、C ALL STAR等等另類歌手與獨立樂團，以及就連被譽為中國版陳綺貞的「小清新」派歌手邵夷貝，也在溫州動車事件後，寫下「正確死亡指南」哀悼被掩埋的人與真實。 　　每一首歌底下都漲滿著多少憤怒情緒？在噪音的理想國中

，所謂政治動物，不是擅於言詞的哲學家或什麼大人物，而是一隻才在牙牙學語、試著發聲練習的維權公民。在這個喧囂躁動的時代，隨著當代社會矛盾愈演愈烈，讓更多人不得不關注個人之外的公共事務，寧願不靠譜，選擇脫序演出，而且不得不用歌曲發出他們的抗議聲浪，不論是心底抑鬱的聲音或是高聲的吶喊。 　　讓你我一起愛上噪音！Make more noise.

論台灣流行音樂偶像團體：小虎隊

為了解決美女 翻唱 問的問題，作者李依娟 這樣論述：

台灣大環境在解嚴之後大眾娛樂文化日趨活躍，1980年代末，受到日本偶像「少年隊」影響，台灣偶像團體紛紛崛起，在華語流行歌壇形成一股新氣象，打著俊男美女清新、健康、活潑形象，歌藝與才能不再是首要條件，曲風訴求與校園歌曲時期出現了明顯的差異性，流行音樂不再只著重於聽覺饗宴，在視覺上也更加豐富變化，團體組合的表演形式，確實於台灣流行音樂發展歷程中有其明顯的發展脈絡與軌跡可循。「小虎隊」為流行樂壇第一個少男偶像團體組合的成功案例，所引領的潮流不僅影響其他團體的興起，歌迷擁戴與追逐，成為台灣華語歌壇新時代的重要指標。本論文以「小虎隊」偶像團體為例，由發行的十張音樂專輯中，擇其受歡迎六首曲目做為歌曲的分

析樣本，與所蒐集資料整合論述其成功之因，期盼能解析此偶像團體之現象。