美術系作品集的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

美術系作品集的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦駱以軍,王文華寫的 小兒子系列套書:歡樂生活故事集(共4冊,限量贈立體課表) 和亞平的 貓卡卡的裁縫店3:神奇的魔法長針都 可以從中找到所需的評價。

另外網站美術系作品集 - Mstudyevent也說明:煙盒; 11-019; カテゴリ: かしわら版|投稿日: 2018年4月1日. 大阪芸術工科学院美術研究所アトリエT[作品集美術系進学受験]授業で制作した受講生の ...

這兩本書分別來自親子天下 和小天下所出版 。

國立臺灣師範大學 美術學系美術創作碩士在職專班 孫翼華所指導 劉秀芬的 精靈重生:劉秀芬水墨創作論述 (2021),提出美術系作品集關鍵因素是什麼,來自於精靈、轉生、神話、山海經、夢境。

而第二篇論文國立臺灣藝術大學 藝術管理與文化政策研究所 陳貺怡、賴瑛瑛所指導 陳曉春的 從生產到邏輯:台灣當代基督教藝術的實踐、建構與方法 (2021),提出因為有 台灣當代基督教藝術、基督新教藝術、符號學、論述分析的重點而找出了 美術系作品集的解答。

最後網站如何製作一本好的作品集?則補充:申請藝術大學、藝術相關科系,進入面試階段無庸置疑皆須準備作品集。 ... 有些焦慮的想法:「我是普通班的學生,畫圖肯定比不上美術班的學生,作品量也不夠多怎麼辦?

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了美術系作品集,大家也想知道這些:

小兒子系列套書:歡樂生活故事集(共4冊,限量贈立體課表)

為了解決美術系作品集的問題,作者駱以軍,王文華 這樣論述:

改編自第54屆金鐘獎短篇動畫《小兒子》 透過小兒子與爸爸的幽默對話, 打破傳統刻板印象, 呈現現代版的父子關係, 在笑聲中展現愛與關懷。   【小兒子1: 爸爸是夜晚暴食龍】   小兒子阿甯咕的回家作業要寫一篇〈我的爸爸〉:   「胖嘟嘟的爸爸。整天無所事事、無業遊民,超愛嚇狗嚇小孩……」   不滿被爆料的駱爸,下令阿甯咕好好說話,好好說爸爸的「好話」!   爸爸的「真善美」一定不能漏掉。   八篇父子的溫馨生活故事集(咳咳,老實說應該是生活笑話集),   透過小兒子阿甯咕的視角,進入一家四口和一隻狗的每一天。   【小兒子2:土匪窩裡的老大】   自從小兒子阿甯咕參加了「我的家人」攝

影比賽,   他每天都拿著相機到處拍,無論是:   爸爸的水桶腰、阿白的破襪子、媽媽的牙齒……,   都是他眼裡不可錯過的重要畫面。   由八張照片所記錄的生活故事,   透過小兒子阿甯咕的視角,   進入一家四口和一隻狗的逗趣生活。   看阿甯咕一下子是觀察入微的攝影師、一下子是土匪窩裡的老大   一會兒又變成最有運動精神的跳繩選手,或慧眼識端端的伯樂……。   用照片記錄了駱家四人一狗,   讓人哈哈大笑又感動在心的點點滴滴。   【小兒子3:阿甯咕選班長】   駱爸口中亂九十糟的阿甯咕,   大家眼中的拾荒小孩、同儕心中的怪小孩、   還是空前絕後的刮香長的阿甯咕──竟然要選班長了!

  你一定很好奇吧!   跟著阿甯咕和駱爸檢討生活領域考卷,   聽聽八個錯誤的答題背後,阿甯咕的好理由,   你會覺得邏輯脈絡無可挑剔,   也可以從中發現阿甯咕與好友大頭、阿東,   一起在校園裡好笑、好玩、好熱鬧的點點滴滴。   【小兒子4:遲到超人】   獨享了空蕩蕩的游泳池,卻錯過了開學日;   阿甯咕強大的勁敵出現了,   「遲到超人」比他會撿垃圾,比他受歡迎,連流浪狗的名字他都知道;   難得爸爸請吃大餐,卻把三月餐廳看成了二月餐廳,   經歷一場奇幻的用餐經驗……。   一家四口加一狗的生活趣事,   看似散漫又迷糊,同時又增添了許多樂趣,   難道這都是爸爸特意安排、用心量

(良)苦瓜(哇)的結果嗎? 系列作品特色   1. 國內原創之動畫、繪本、讀本、漫畫四棲IP,獲獎肯定:甫獲第54屆金鐘獎短篇動畫獎,深獲讀者喜愛與肯定,多角發展,讓閱讀立體化延展。不只能體會紙本文字閱讀的樂趣,還能搭配有聲和動畫,以另一個動態有聲形式體會故事。   2.打破傳統父嚴子孝的親子主題,讀來趣味有勁:以逗趣的父子互動和對話,呈現現代另一個樣貌的父子生活,有嚴厲、有耍賴、有唬爛,更有溫馨與滿滿的愛。   3.結合多元文本形式,提供不同的閱讀刺激:以漫畫、短篇故事和週記等形式,多方呈現故事情節,拓展讀者閱讀各類文字文本的經驗。 暖心推薦   ●王昭棠(高人氣親子粉專版主-地

方爸爸與他的小幫手們版主)   ●作文不會寫,看完這本保證讓孩子文思泉湧!──宋曉婷(大業國小閱讀推動教師)   ●利用逗趣溫馨的故事,吸引孩子持續閱讀,並藉機增加字彙量,只能說這本書你家孩子不能錯過!──陳  安儀(閱讀寫作老師)   ●我家孩子很愛動畫版的《小兒子》,現在又更上一層樓,有了橋梁書版!還是由王文華老師改寫的,十分值得一讀!──張美蘭(親職、繪本作家/小熊媽)   ●孩子在享受《小兒子》閱讀樂趣之餘,也能欣賞到豐富的創作之美,培養分析比較能力,拓展多元閱讀視野!──曾品方(台灣閱讀協會秘書長)   ●原作家駱以軍便是轉化過後的父親角色典型,而今再由王文華老師改寫,孩子

讀來想必更有共鳴,同時也會是師長們非常好的寫作練習題材……──彭遠芬(台南市國語文輔導團專任輔導員)   ●如果我的小孩長大一點,問我晚上要看什麼書的時候,我第一本會交給他的就是本書,我相信他能從中享受閱讀的樂趣。──賴以威(臺灣師範大學電機系助理教授、數感實驗室共同創辦人)   ●當幽默感成為平凡生活的濾鏡,喜怒哀樂都是親子攜手共度的一場冒險。──羅怡君(親職溝通作家與講師)   ●爸爸媽媽們可以學習駱爸用自然的態度和孩子相處,讓親子關係能在幽默、輕鬆的氣氛下,更加和諧!讓你和孩子有了珍貴的生命記憶,滿滿的動力,繼續往人生的目標邁進!──嚴淑女(童書作家與插畫家協會台灣分會會長)  

 ●《小兒子》讓我時刻記得,對於孩子成長期望的初衷:「健康、平安、快樂」。──蘇麗媚(小兒子策展人、夢田影像執行長)   (依姓氏筆畫排列)  

美術系作品集進入發燒排行的影片

本集主題:「巨神連線」攝影作品集介紹
  
專訪藝術家:姚瑞中
  
內容簡介:
「欲」、「神」之間的連線與距離──
  
  「若將巨大神像比擬為超級電腦,筆記電腦可視為小尊神像供奉在家,電腦主機需要與伺服器連線才能展現其神通廣大,神像透過法師念咒開光就像電腦需要開機密碼,分神出去的眾多神像需要與主神連線……」
  
  臺灣宮廟文化獨步全球,舉凡奇人異士、文人騷客、販夫走卒皆在此叩首,善男信女、黑白兩道、三教九流無不跪拜。本書以地毯式搜索,拍攝三百餘尊中、大型神偶,全面呈現臺灣民俗文化中獨特的人文地理景觀,展現超越宗教建築、民俗活動或信仰儀式的「欲力具體化」。
  
  《巨神連線》攝影集,是藝術家姚瑞中用了一年半的時間在臺灣與金門、馬祖、澎湖各處田野走尋,以底片拍攝、銀鹽相紙沖洗,然後再委由老師傅一張張掃圖,而後設計接手又花費半年多的時間,一張張修圖去髒點、討論並編排而成,無關信仰,但神偶雕像底下,是一重又一重的意念、執著與行動所鋪就而成的欲力呈現。
  
作者簡介:姚瑞中 YAO JUI-CHUNG 1969年生於台灣台北,1994年國立藝術學院(國立台北藝術大學)美術系畢業。
  
●曾代表臺灣參加國際展覽:
  1997年威尼斯雙年展、2005年橫濱三年展、2009年亞太三年展、2010年台北雙年展聯動計劃、2012年上海雙年展、2013年北京攝影雙年展、「集群藝術獎」得主、2014年深圳國際雕塑雙年展、威尼斯建築雙年展、首爾國際媒體藝術雙年展、英國曼徹斯特亞洲藝術三年展、新加坡「亞太藝術獎公眾獎」、2015年亞洲雙年展、2016年雪梨雙年展。
  
●曾任職務:
  1992年曾擔任天打那實驗體團長、1994年楊德昌電影美術指導、2006-2009年非常廟藝文空間執行長等工作。曾任教於國立台北藝術大學、國立台灣科技大學、實踐大學、台北教育大學;目前為國立臺灣師範大學美術系兼任副教授、國立臺北藝術大學美術系客座教授,以及國家藝術基金會董事。
  
●藝術創作:
  專長為攝影、裝置及繪畫。其作品涉獵層面廣泛,主要探討人類一種荒謬處境,其代表作品包括探討台灣主體性問題的《本土佔領行動》(1994)、顛覆中國近代史政治神話的《反攻大陸行動》(1997),以及探討後殖民主義的《天下為公行動》(1997-2000),與「行動三部曲外一章」的《萬里長征行動之乾坤大挪移》(2002)等等。
  
  自2005年起整理過去十五年在台灣各處踏查所拍攝的廢墟照片,歸納了包括工業、神偶、建築及軍事廢墟四大部份,呈現台灣在全球化潮流與特殊歷史背後中,所隱藏著的龐大意識形態黑洞,延續「人類歷史的命運,具有某種無可救藥的荒謬性!」的創作主軸。
  
  2007年後開始繪製《忘德賦》(2007)、《世外塵》(2008-2012)、《如夢令》(2008-2011)、《恨纏綿》(2009)及《甜蜜蜜》(2010-2012)……改寫並挪用中國美術史經典畫作,再將其轉化成個人生活或真實故事,試圖將宏大史詩文本轉化為私微自傳敘事,以「偽山水」策略對所謂的正統性進行篡位。
  
  2010年至2016年帶領二百二十餘位同學返鄉進行《海市蜃樓I、II、III、IV、V-台灣公共閒置設施》拍攝計劃,以「微型文化行動」概念提醒社會大眾並提供政府有關部門參考,出版品及展覽引起社會高度關注。
  
●個人網站www.yaojuichung.com

精靈重生:劉秀芬水墨創作論述

為了解決美術系作品集的問題,作者劉秀芬 這樣論述:

對於精靈,人們總有著無盡的想像,特別是潛意識中我們的未竟事務,往往透過夢境讓我們進行補償,夢境中的精靈或許就是筆者潛意識所創造出來的產物。古往今來,歷史上總傳說著許許多多奇異怪誕的生物,中國最古老的一本這樣的奇書便屬山海經了!看著裡面描述的各類奇異生物與精靈,總不免懷疑,我們真的是身處同一個地球嗎?怎麼筆者從來沒有發現這些蹤跡?但愛作夢愛幻想的筆者總在腦中構築著這些精靈的美好烏托邦。無論精靈存在與否,你是否相信萬物皆有靈?抑或是你單純覺得這只是藝術家文學家奇異而美麗的想像,接下來筆者只想帶著觀賞者進入這魔幻而奇異的精靈世界! 本章分為五大部分:第一章緒論,內容為創作與研究動機、創作與研

究方法及創作論述方法。第二章以心理學、道家美學等相關哲學思想與學理作為創作基底的探析。第三章透過訪談與文獻探討整理多位藝術家描繪夢境與人內在自省的關係發展等相關作品。第四章個人創作解析,將作品分為《精靈系列》與《寶貝系列》探索著藉由創作而轉生的自我。第五章結論,對自我的生命做一個更深層次的紀錄以及對未來自我精進的期許。

貓卡卡的裁縫店3:神奇的魔法長針

為了解決美術系作品集的問題,作者亞平 這樣論述:

◆◆◆高人氣校園焦點◆◆◆ 歡迎光臨! 「貓卡卡的裁縫店」第三次開張~ 跟著貓卡卡的神奇針線 織出良善品格和正能量! 溫暖人情x生活智慧x奇想情節x優美畫風 好故事提升閱讀力,潛移默化品格涵養!   一根生鏽的長針,竟然可以縫出三個神奇的麻布袋?   遇上凶惡的野狼強盜,貓卡卡該怎麼辦才好?   愛穿黑色皮衣和皮褲的鼴鼠先生到底是誰?   為什麼他想訂做一套燕尾服,而且還要白到發亮?   看貓卡卡如何靠著縫紉本事,拯救自己,也幫助別人!   貓卡卡撿到一根生鏽的長針,決定用來縫製麻布袋;但是這根針動不動就卡在麻布上,甚至扎傷了她的指頭!晚上,五隻凶惡的野狼強盜闖進裁縫店裡,沒想到這

根生鏽的長針竟然發揮意想不到的魔力,不但救了貓卡卡一命,還縫出三個神奇的麻布袋……   裁縫店裡來了一位古怪的客人,原來是住在地底下的鼴鼠先生,想來訂做一套白色的燕尾服。鼴鼠先生明明害怕刺眼的光線,卻一直擔心特別訂製的燕尾服看起來不夠白、不夠亮。從老鼠米其的口中,貓卡卡才知道鼴鼠先生是位大人物……   「貓卡卡的裁縫店」第三集收錄了兩篇奇妙、精彩且溫暖動人的好故事:〈神奇的魔法長針〉和〈地底下的演唱會〉。貓卡卡再次運用裁縫技巧,發揮設計巧思,憑著智慧和勇氣,為故事中的動物朋友和看故事的小讀者們,帶來滿滿的希望,以及美好的回憶!   好故事好重要,本書的兩篇好故事在理性與知性上,都帶給孩子

們完整體驗與圓滿感受。走進故事裡,孩子們會調整自己的思想和情感,感受閱讀的樂趣,得到情感的同理,習得解決問題的方法,這勝過大人的說教。於是,故事表現意義,映照良善品格與生活智慧,故事所展現的等同孩子的視野,這就是貓卡卡的魔法。──國立清華大學附設實驗小學教師  葉惠貞 本系列榮獲   ★「好書大家讀」入選好書   ★2018、2019年義大利波隆那兒童書展臺灣館入選書單   ★2018臺南市立圖書館優質本土兒童文學書籍入選書單   ★臺北市107 年度「兒童閱讀優良媒材」核心推薦   ★文化部第42次中小學生讀物選介獲選好書精選之星  

從生產到邏輯:台灣當代基督教藝術的實踐、建構與方法

為了解決美術系作品集的問題,作者陳曉春 這樣論述:

基督新教的藝術相對於傳統基督宗教藝術發生了範式轉移,這意味著它並非不存在,只是存在與認知的模式發生轉變,本研究的目的便在於認識和建構此種模式及其邏輯與生產的意涵。具體可歸爲三組問題:一、何爲台灣當代基督教藝術的實踐與内容?二、台灣當代基督教藝術的定義/界定或生產的方法與方法論爲何?三、台灣當代基督教藝術生產的意涵爲何?研究理論與方法論則根基於符號學、論述分析、創作實踐與展覽策劃,以及藝術家、藝術客體、詮釋者、研究者等幾組面向的互動關聯。並以安力·給怒、馮君藍、林珮淳等三位藝術家及其創作實踐,台灣基督藝術協會與台灣好主意藝術協會所舉辦的若干場展覽,以及「在基督信仰之上創作」與「偶像?榜樣?」展

覽為具體案例。研究認爲台灣當代基督教藝術的實踐與内容,從符號表層來看並非一定要直接具有台灣、基督教的某種元素或屬性,實際上,它並無具體的規限,只是從創作實踐作爲討論取徑時,有幾點值得注意。台灣當代基督教藝術的定義/界定或生產,不能僅以一種簡化的統一方式加以概括,而是動態、且非一次性的,其中關鍵影響因素是來自超越符號表層的符號意指、以及外在於藝術客體的論述分析,尤其是具有某種基督教範疇的權威群體、機構或場域又屬核心因素。台灣當代基督教藝術意涵的生產部分與它的實踐和内容、以及建構有所重疊,它會因不同詮釋者/策展人、以及不同類型的展覽而不同。其中,「靈性」力量部分是符號學與後結構主義式論述分析所提供

理論視野較少涉及的,本研究關於這部分的論述,從某些層面可以作爲此理論視野的補充。台灣當代基督教藝術的生產固然有其基本的元素組構與邏輯,不過,這並非意味著它有固定的路徑,反而是要在具體的時空場域中,詮釋者邏輯自洽、有信服力的隨時經營。