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地鐵求生121

為了解決耶誕城附近飯店的問題，作者菲黎思．侯嫚 這樣論述：

　　隨時預備在口袋的地鐵代幣，讓十三歲男孩史雷克在危急時刻逃進了紐約地鐵，這一待，就是121天！ 　　他要如何生存下來？列車隧道的一個祕密「房間」成了史雷克的家，而收集二手報紙和零星的廢棄物之外，他竟在地鐵中得到一份工作。陌生人的關懷、免費的午晚餐、洞穴裡的老鼠……當他好不容易找到家的感覺，故事「另一條軌道上」的列車司機馬威力，將和他擦撞出什麼樣意外的結局？挑戰121天地鐵生存遊戲，一部緊張刺激的都會寫實小說！ 得獎紀錄 ★美國圖書館協會傑出書籍 ★YALSA青少年最佳讀物 ★路易斯．卡洛書架獎 ★〈Horn Book雜誌〉耀目書單 推薦書評 　　像菲黎思．侯嫚這樣的詩人，寫起「非詩」作品來，

依然給人如詩的印象。她充分運用個人才華，藉由一個面臨困境的男孩，創造出動人的小說。 ──Publishers Weekly　出版人週刊 　　主角的冒險經歷，透過言簡意賅的講述，使這篇作品超越一般的求生故事。它無異對貧窮、恐懼，與希望等主題，做了深具說服力的研究觀察。 ──The Horn Book Magazine　號角圖書 　　直率的描寫，使滲透這篇故事的悲抑消極，受到強化而更加凸顯──特別是作品的開頭。然而，史雷克的救贖恩典也是本書的救贖恩典。掩卷之際，讀者將會為主角由地底深處，攀登梯級，朝地面上行而鼓掌叫好。 ──Booklist　評論書刊 　　這部堅?強悍的都會小說，同時具備了溫柔及感

人。而作者略微走筆的「頓悟」層面，為本書增添力量及影響。 ──The Times-Picayune　紐奧良時代破報 　　最終，讀者不但會發現本書細節全然可信，對於作品向人類不屈不撓的求生意志表露關切與讚揚，也會寄以同感。 ──New York Times　紐約時報 　　本書故事講得十分精采，且運用的材料是大都會讀者所熟悉的。當然，社會工作員或交通部門的官員，對這部作品或許不盡苟同。但像主角那樣，在地鐵的宇宙縮影內為自己創造天地的努力，其實反映了：世人因應個別需求，極欲重建天地的渴望。無疑地，讀者將能夠認同主角的困難處境以及最終勝利。 ──Journal of Reading　閱讀雜誌 作者簡介

菲黎思．侯嫚（Felice Holman） 　　菲黎思．侯嫚（Felice Holman）一九一九年生於美國紐約，一九四一年畢業於紐約州中部的雪城大學（Syracuse University）。她的寫作風格以「詩意」著稱，作品種類跨越的幅度相當大，包括：會說話的動物奇幻故事、意象活潑豐富的童詩，以及冷峻的城市寫實少年小說。 　　侯嫚最幸運的一點就是，她出生在一個鼓勵「創意」的家庭，所以小小年紀就開始寫詩，大學時代即有詩集出版。 　　侯嫚的少年小說在內容風格上，與童詩及奇幻故事都十分不同，她改而關注社會議題，所以筆調相對陰暗沈鬱。為數甚多的少年小說作品裡，她曾對「無家可歸」這個一貫主題多次加以

探討。其中為首的，就是已被視為經典、獲獎最多、深受肯定的《地鐵求生121》。以這部作品問世的時間來看，可以說侯嫚比別人提早好幾年，即對大都會無家可歸的孩童給予關注。 　　代表作品包括童詩《The Song in My Head》、奇幻故事《The Cricket Winter》《The Future of Hooper Toote》、法國傳奇故事集《The Drac: French Tales of Dragons and Demons》、少年小說《地鐵求生121》《The Murderer》《The Wild Children》《Secret City, U.S.A.》，以及最新的一部作品《

Real》。 譯者簡介 蔡美玲 英國瑞汀大學（University of Reading）兒童青少年文學碩士。 ●曾任中華兒童福利基金會主編、靜宜大學英語系講師。 ●編輯《暗中哭泣的小孩》、《光明行(一)》、《尋找天堂的天使》等。 ●翻譯《了解人性》、《羊毛包的祕密》、《河豚活在大海裡》、《44號神祕怪客》、《地海巫師》、《地海古墓》、《地海彼岸》、《妖精的小孩》、《史庫樂街19號》等。 ●書海浩瀚，有幸與親愛的大小朋友同讀《地鐵求生121》這部經典作品，滿心歡喜及感謝 推薦序 一種需要　　蔡美玲 　　小說是一種需要。拉丁美洲「魔幻寫實主義」先驅之一的卡彭鐵爾曾說：「在拉丁美洲，小說是一種

需要，它展現一個世界。」其實，這句話在拉丁美洲以外也說得通。七○年代，美國流行「問題小說」（problem fiction），也是因為有那種需要。問題小說反映了兒童青少年在問題家庭、問題社會所承受的壓力及遭遇的困境。 　　菲黎思．侯嫚一九七四年出版的《地鐵求生121》（Slake’s Limbo），是這個時潮裡的脫俗精品，閃耀著安靜細緻的光芒，可以用「社會寫實」、「都會求生」、「問題小說」……等名稱，約略將它歸類。但，它並非百分百屬於某個類別，似乎「類別」對它是一種圈囿，反倒減損它幾乎已登「經典」寶座的豐富蘊涵。 　　《地鐵求生121》這部彷彿是現代都會版「少年魯賓遜」的故事，曾獲四大獎肯定，

問世三十載，魅力不減，證明它深具文學普遍性，承得起時間考驗。它的內容揉合寫實與幻想，娓娓細述少年史雷克絕處逢生、重新誕生的過程。 　　主角史雷克是孤兒，住在紐約貧困髒亂地區，照顧他的姨媽不諳養育藝術，而老師又常找碴，同學及鄰居老大常欺凌他這個即便收編進入幫派，也毫無功用的「窩囊廢」。在「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」的現代都會掠奪場，史雷克恐怕連隻小蝦米都算不上。論個性，史雷克沈默寡言、缺乏自信和安全感，但動作矯捷、善奔跑──這是幼年時常被追趕，因而深烙下的記憶。但，他是個「夢想家」，老夢想「某個別的地方」，老夢想「今年，葉子都會留在樹上」。 　　有一天，為了躲避追趕，史雷克逃進了地鐵，並且在紐約「

大中央車站」底下，海軍淮將大飯店地下室的「隔壁」，發現了一處廢棄的隧道洞穴，於是決定住下來。由秋、入冬、到逢春，121天，史雷克藉由出售二手報紙，以及搜尋廢棄物品，在他的地下之家獲得身心安頓。耶誕節前，他甚至得到一份工作，他工作十分認真，餐飲店經理稱讚他「掃得很好」。 　　後來，地道發生局部崩塌事故，為防止災害擴大，相關部門決定修砌地道──當然，史雷克的「家」逃不掉被封填的命運。因此，「地鐵少年」史雷克告別了那個讓人眷戀的地下之家，重返地面。 　　乍看本書，全書是主角如何成功活下去的細節描寫。但深入了解，便可同意，它實在是一部少年的「精神小傳」。因為，可信服的求生細節背後，更讓人感動及讚賞的是

，主角內在的負面成分被埋葬，而正面部分獲得生機，萌芽滋長。但，一向無法將情感與思想訴諸清晰語言的史雷克，對這段呼應著「1、2、1」節奏的時日，恐怕也說不清其中奧祕。最初他從「哥倫布圓環站」進地鐵，發現地鐵「新大陸」；而後在新大陸扮演「地下哈德遜」，發現美國。具體的雙重發現，帶出最終的象徵性發現：視覺和視角改變，他看到了湛湛藍天，見到了嶄新可能！ 　　幫助史雷克看見「嶄新可能」的，是這段安靜沈潛的日子裡，他接觸到的人和事。小的，比如：亟欲為人治病的醫生，亟欲提供處方箋的老婦，大西洋站的一幕，地?停電等等。當然，主要的，是那些對史雷克展現人性善良面的配角：粉紅臉女士、纏頭巾男士、餐飲店女侍和經理。

甚至，洞穴內那隻不請自來的老鼠，也讓史雷克心有所感。當然最後，是那個將史雷克帶到地面的馬威力----從小夢想到澳洲牧羊，及長，以駕駛地鐵列車為糊口職業；個人生活和生命，一齊併入乘客臉龐，共同被「速度」模糊掉的列車司機。 　　史雷克唯一的好朋友喬瑟夫，在故事開講不久，即意外喪生，史雷克成了孤絕少年。喬瑟夫喪生前，這一對心靈交流遠多於言語往來的好朋友，常相偕散步到附近街區。那一帶的屋外石椅，史雷克喜歡把它們想成「墓碑」。作品終卷時，躺在醫院病床上，史雷克自忖，他的靈魂，從地道「墓穴」逃出來，獲得自由囉。那隻每逢他擔驚受怕或飢餓時，就哀啼不絕的胸臆小鳥，也飛走啦。 　　同樣從「墓」中出逃成功的，還包

括拯救他的列車司機馬威力。作品裡，這角色是以「另一條軌道上」的簡短文本敘述的。相較於史雷克，馬威力的故事雖然敘述粗糙，但透過作者巧妙舖排，兩條軌道交會，真正的「牧羊人」現身，他們成為對方的「救贖」。地道被填封，兩個舊人埋葬，新人復活，得自由。 　　「為了×××，救救這個世界吧」是史雷克最喜愛的一則地鐵塗鴨。他曾利用撿來的噴漆，仿效遊行群眾，在他「家」的報紙牆，噴了「拯救史雷克」幾個紅色大字。行動上，兩條軌道的孤獨行者，互相救了對方；但心靈上，他們各自救了自己。誠然，「停」也是一種需要。馬威力的外婆曾說，人，「光有靈魂還不夠」。 　　侯嫚這部作品的奇妙處在於，平凡、或貌似低賤的生命獲得救贖恩典，

獲得無異於播下希望種子的嶄新視角，這兩項寶貴的人生獎賞，不但是主角的，它同時也是文本的，是作者的、也是讀者的。更妙的是，它們相互間，有大型的潛在對話。俄國文學批評家巴赫金的「對話理論」指出：「兩個聲音才是生命及生存的最低條件」。話語的「指向」(實際所指)，通過說者(包括作者、敘事者及角色)與聽者(主要包括讀者及社會觀點、語境意義等等)的「對話性交流」而完成。巴氏理論強調，說者藉話語/文本，去說服或打破聽者的期待視野、統覺背景等，達成雙方協作。本書情節裡，我們沒聽見阿息說上一句很完整的話，也沒聽見他與馬威力或配角們熱烈交談，作者的攝影機如此小心「保持距離」，拉出一個可供咀嚼及對話的空間，讓「社會

指向性」這個小說最終文旨，與「無形存在」的聽者，有深切靈活的交流。巴赫金的「對話理論」，可做為深化閱讀的助力。 　　另外，法國評論家羅蘭巴特在名作《S/Z》中提出「可讀」「可寫」理論。「可寫」類作品，讀者可充分加入「意義生產」的過程。《地鐵求生121》可以說正是此類。它的內容及「Slake’s Limbo」這個英文書名（Limbo幾個意義，請參見內文第___頁），兩者都在「地獄邊緣」的沈重表層底下，開放著親切的空間，邀請讀者發揮主動及能動作用，根據個人體會與領悟，予以解讀及命名。 　　換句話說，在作者分寸拿捏中，主角藉由自發及全然的「跑、掃、看」，獲得可貴的生命實踐與蛻變，其內在頓悟與提升，我

們無從見諸文字毫端；然而，掩卷之際，乍然瞥見。 　　不同的閱讀方式，不同的豐富之旅。本文僅試提一二。相信，親愛的大小讀者，一定能夠迎向更動人的豐盛。記得，英國文學家及評論家伍爾芙在評《魯賓遜漂流記》時說：「我們必須完全靠自己爬到小說家肩膀上，透過他的目光來觀察世界，直到我們自己也能理解……人類和人們、他們背後的大自然、以及凌駕於他們之上，為簡便起見，我們可以稱之為上帝的那種力量。」 　　《地鐵求生121》這部作品，雖然得評家讚揚：已在成為「經典」的途中，但細究它的方方面面，容或不無瑕疵，但是，青少年小說發展路程上，它依然堪當一方破舊立新的里程碑。 　　終於發生的那件事，發生得那

麼合乎邏輯，大家實在不必驚訝。畢竟史雷克年紀比較小的時候，只要地面上的生活讓他難受，他就常常往下逃，逃進地鐵。真的。他隨時保留一枚搭乘地鐵的代幣在口袋，以備狀況緊急時可以運用。偏偏，那種緊急狀況層出不窮……因為生活中的不仁不善，接二連三。 話說從頭。　　史雷克個兒矮小，所以不管有理還是無理，誰要有意揍他，大抵都不成問題。當然，真逮著史雷克的話，那些人是不會客氣的。只不過史雷克這孩子精瘦結實，而且詭計多端，總是有辦法快跑脫逃。他中途改道，原路折返，再重新改道……末了，總是能在沒人瞧見的情況下，巧妙地潛入地鐵，躲起來。可能的話，他會躲在隱蔽處所，省省車資；萬不得已才搭乘。總之，直捱到諸事平靜，頭頂

上方那個世界又變成還熬得下去時，他才返回。 開頭，大致是這樣子。 　　對任何幫派而言，史雷克都派不上用場。這一點遠在史雷克年幼時 大夥兒就了然於心了。由於視力差，史雷克即使偷竊也是個笨手笨腳的賊；由於對煙味和毒品有嚴重反應，所以不管要他做其他別的什麼事，也都非常冒險。曾有兩次，他受人誘騙吞食了毒品，最後以送醫做結。凡此種種，都使他成了人見人怕的小瘟神，大家要不是根本迴避他，就是把他當成窮追尋樂時的嘲弄對象。 還有嘛，史雷克愛幻想，不切實際。 　　然而，儘管他老是處於忍飢挨餓的狀態，卻很少對食物東想西想。偶爾，他會夢想自己變得比人強壯、雄偉，夢想他居高臨下，把別人揍垮。不過，他更常夢想的是：「某

個別的地方」……任何一個「別的地方」。但，那個地方，究竟是哪兒呢？