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日本雅樂《越天樂》、《青海波》之時間觀在自我創作中的體現

為了解決聖嬰反聖嬰比較表格的問題，作者邱婧玶 這樣論述：

音樂中的流動可以分為「時間」、「空間」兩個面向，筆者將從日本文化時間觀「間（ま）」談起，探討日本美學中對於時間、空間的態度。首先，在時間方面，筆者以日本雅樂作品《越天樂》、《青海波》為例，分析其音樂中的週期循環與張力營造之關係。再藉由法國作曲家梅湘的管弦作品《七首俳句》第四樂章〈雅樂〉，以及日本作曲家湯淺讓二的管弦作品《芭蕉情景》，研究東西方作曲家對於日本雅樂中時間週期觀點的理解以及再創造。在空間方面，筆者透過分析日本雅樂《越天樂》、《青海波》以及梅湘〈雅樂〉的異音織體，來學習其音樂中對於空間之控制。最後則是筆者的自我創作之體現，以四重奏作品《蝕叁》為例，闡述筆者在轉化時間與空間之設計上的省

思與嘗試。