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國立政治大學 傳播學院博士班 吳筱玫所指導 田詩薇的 現代自我的名流化現象:新媒體研究方法初探 (2021),提出芒果TV 直播 台灣關鍵因素是什麼,來自於新媒體、使用者介面、名流化現象、名流化、自我、現代性。

而第二篇論文國立政治大學 廣播電視學系 劉幼琍所指導 孫懿的 臺灣與中國大陸歌唱選秀節目之生態與模式探討研究 (2017),提出因為有 媒介生態系統、電視節目模式、歌唱選秀節目、中國好聲音、超級星光大道的重點而找出了 芒果TV 直播 台灣的解答。

最後網站蔡康永突破限娛令接芒果TV主持 - Yahoo奇摩新聞則補充:... 廣播電視節目不得設置「嘉賓主持」,台灣藝人不能固定主持, ... 舉行記者會,正式加入湖南衛視芒果TV,主持網路現場直播節目《百萬秒問答》。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

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音樂創作才女 Ariel 蔡佩軒 繼去年11月發表了她在14歲時寫的第一首歌《每一次想你》,獲得熱烈迴響、並在各大數位平台創下佳績之後,這次接續發表的第二首同樣在14歲時寫的歌《清醒》,又要再次讓你沉浸在Ariel動人的歌聲中!

Ariel在14歲國中畢業時寫下了《清醒》這首歌。當時面臨青春期、課業、夢想、未來等種種未知,Ariel透過音樂抒發、寫了這首歌激勵自己。接著,她也決定再次搬回加拿大,開始一個不同新的人生。

10年之後,這首歌被看見。而Ariel剛好也在這個時候從加拿大搬回台灣、追尋音樂夢想。這一切隨著這首歌的重新誕生,彷彿像一場夢,而夢已經成真。10年後的Ariel再次重新填詞,為這些年的成長和經歷重新定義愛情和清醒的過程。真的多了一份清醒嗎?Ariel在寫詞時其實深深體會到,不會有永久的清醒。只有一次又一次地,不斷告訴自己:『都成為過去,讓自己清醒』。

2019年7月24日,暢銷網路小說《淺情人不知》同名戲劇由騰訊視頻、芒果TV、深圳衛視、安徽衛視聯合播出,劇情描寫高冷醫生和病患的愛情故事,加上時下最療癒的萌寵的元素,更邀請到知名插畫家「白茶」為劇量身打造視覺,《清醒》作為同時為該劇的片尾曲並在劇中許多情境中強力放送,讓Ariel自己的創作經歷與這齣戲劇完美融合。

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🎥 隔週二晚上8:00 ArielSpace直播在FB粉專 + YouTube 🎵

ps. 本影片截取於Ariel在8/5/2019的直播:https://www.youtube.com/watch?v=8IMZfs1_L64

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【清醒】
詞/曲 Composition/Lyrics:蔡佩軒 Ariel Tsai

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現代自我的名流化現象:新媒體研究方法初探

為了解決芒果TV 直播 台灣的問題,作者田詩薇 這樣論述:

2020 年之後,新媒體鋪墊而成的新日常,已成為COVID-19狀態下的生活常態,操作介面表達自我、與他人溝通,也是必要而為的社會活動。本研究聚焦於新媒體功能「Followers(名)」與「Following(流)」的傳播行為,觀察「名」與「流」互動效果生成的名流化現象;並循「名」與「流」的中文詞義,探究內含於其中的自我認知,以及新媒體的名流化文化對現代自我的影響。考量新媒體介面各異、數據乾淨度與演算法偏向等干擾因素,本研究採用三步驟研究法,蒐集量化、質量化、質化資料進行分析。  在步驟一,我們自受訪者的Instagram取得8,132 組Followers數據(名度)與Following數

據(流度),對名流度進行相關性分析,並發現,新媒體的名流化邏輯的確和自我認知、自我呈現相關。接著,於步驟二,我們請受訪者自繪新媒體流徑地圖,並以名流化文本的五項敘事元件:時間、地點、標籤、人設、主語,分析使用行為與認知效果,從而瞭解,名流化現象除與新媒體名流有關,也須帶入介面功能與設計(如:Instagram的限時動態、Youtube的進度條)的效果研究,輔以觀察閱讀(共感)與書寫(共作),與名流化文化相互影響而成的使用者實踐。最後,在步驟三,我們根據名流化與現代自我流態文獻,分析自傳敘事的自述訪談資料,進一步瞭解名流化概念的核心──逐名與隨流的意識,與流動現代性如何結合,使現代自我經常性地處

於臨界狀態。本研究認為,讀寫名流化文本的動機與「成為現代」有關,透過將自我置於臨界點(Critical Point),保持隨時更新的動態性,從而認知當代自我的現代性。

臺灣與中國大陸歌唱選秀節目之生態與模式探討研究

為了解決芒果TV 直播 台灣的問題,作者孫懿 這樣論述:

歌唱選秀節目已蔚為全球風潮,亦於兩岸電視媒體、社會文化刮起流行旋風。本研究依據媒介生態系統將歌唱選秀節目劃分為外部生態系統(包含市場、政策/法規、社會等因子)、內部生態系統(包含製作方、廣告商、閱聽人等因子)等建立分析架構,探討兩者如何影響兩岸歌唱選秀節目發展。透過爬梳文獻、深度訪談學界和業界共計七名專業人士,輔以中國大陸燦星製作聯合浙江衛視開播《中國好聲音》和臺灣金星娛樂攜手中視推出《超級星光大道》為個案研究,比較分析兩岸歌唱選秀節目之異同並提出互為借鏡之處。研究發現兩岸歌唱選秀節目外部生態系統之(1)市場:中國大陸早期傾向自製自播、借鑑、引進海外歌唱選秀節目模式版權,近期開始嘗試創新研發

;臺灣面臨新、舊媒體競逐單一市場、分食廣告有限預算。(2)政策:中國大陸著重限縮引進海外歌唱選秀節目模式版權數量;臺灣聚焦管制廣告冠名贊助、置入行銷形式。(3)社會:中國大陸熱愛臺灣流行音樂;臺灣渴求優質新興節目內容。兩岸歌唱選秀節目內部生態系統之(1)製作方:中國大陸引進海外歌唱選秀節目模式版權初期雖廣受好評,後期卻因節目高度同質導致閱聽人陷入審美疲勞;臺灣面臨資金/資源匱乏和人才流失困境難以突破。(2)廣告商:中國大陸冠名贊助、置入行銷花招百出;臺灣逐漸放寬廣告冠名贊助、置入行銷,惟政策起步較晚且廣告商呈現保守觀望態度。(3)閱聽人:兩岸新興媒體蓬勃發展且型態百變,閱聽人亦隨之轉變收視行為

,集中觀看線上影音內容。整體而言,中國大陸仍渴求新興歌唱選秀節目模式版權,且配合政策逐年朝向自主創新發展;臺灣兼具創意及人才優勢,但亟待透過政策放寬輔助再次為電視媒體產業開源,以提升製播品質和研發原創歌唱選秀節目模式版權,重振旗鼓並力拓海外(華語)市場。