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英格麗褒曼女兒的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦許旭蓮寫的 春之夢：台灣日治時代青春、愛恨與戰爭的記憶傷痕 和（英）阿加莎·克里斯蒂的 死亡終局都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自時報出版 和新星出版社所出版 。
國立清華大學 台灣文學研究所 陳建忠所指導 翁智琦的 八○年代小說史脈絡下的鄉土喜劇小說研究 （2010），提出英格麗褒曼女兒關鍵因素是什麼，來自於鄉土喜劇小說、鄉土、喜劇性、八○年代、王禎和、林宜澐、王湘琦。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 祝鳳岡所指導 洪茂光的 代言人廣告中產品涉入與推荐疲乏對廣告效果的影響 （2009），提出因為有 名人代言、代言人、單一代言、多品牌代言、推薦疲乏、產品涉入、廣告效果的重點而找出了 英格麗褒曼女兒的解答。
春之夢：台灣日治時代青春、愛恨與戰爭的記憶傷痕
為了解決英格麗褒曼女兒 的問題，作者許旭蓮 這樣論述：
幸福的形式不是只有一種！ 富歷史性且規模龐大的跨時代小說， 日治時期，愛恨的記憶── 殖民時代，太平洋戰爭，台灣人當日本軍去出征，有三萬人犧牲…… 因戰爭而失散的戀人，再相會時的無奈及傷痛，歷史的印記……。 ▲一部以太平洋戰爭、二二八歷史為藍圖的跨台日．跨時代小說 ▲蘊含台日兩國深厚的歷史情緣，榮獲神奈川縣立歷史博物館永久收藏 ▲榮獲第九回日本全國新聞社出版協議會文藝創作部門最優秀獎 │臺南女兒許旭蓮新作《春之夢》出版 市長 黃偉哲推薦│ 這部小說是從一九三七年中日戰爭寫到二○一九年日本的令和時期，舞台是橫濱、台南和海南島。
二○二一年日文版先行出版後，神奈川歷史博物館認為是一部富有歷史性且規模龐大的跨時代小說，被保存為永久藏書，也有讀者說《春之夢》使他們聯想到一部日本有名的作品《螢火蟲之墓》，以市民的視線描寫戰爭的淒慘。 《春之夢》描述台灣日治時代的昭和初期，一位出生後不久，台灣人的雙親相繼過世，在橫濱被一對日本人夫妻收養，取名依江。她的人生觀和當時一般日本女性不同，對敵國的語言英語、西洋電影及爵士樂感興趣，是個走在時代前端的女性。 在她唸師範學校時，認識從台南赴日學醫的留學生政雄，兩人都是台灣人倍感親切，加上興趣相投，不久墜入戀愛的漩渦裡，且深信這是命運性
的結合。 在軍事色彩濃厚，戰局惡化的情況下，他們仍立下海誓山盟。突然，政雄因家鄉親人出事暫時必須返台。 ﹝本書中摘錄﹞ 「我們一定還會再見面的，肯定會的。」 他從口袋裡拿出口琴吹了起來，有濃厚的鄉土氣息，既優美又悲傷的曲子。 「這是台灣民謠，以後我一定教妳。」 夕陽照射到海面，染成一片金黃色，就像閃閃發光的金沙，這景色是我從小就很熟悉又喜歡的景色。 政雄離開不久，時局更加動亂，日本遭受美軍燒夷彈的襲擊，台灣是日本的一部分，也被捲入戰爭的巨浪。依江帶學童集體
疏散，堅信一定能和政雄再相會，一九四五年日本戰敗了，政雄仍然行蹤不明。 日本戰後的復興和高度經濟成長中，依江和一樣擔任教員的丈夫把熱情傾注於教育工作，過著平凡安定的生活，但意想不到的苦難，接二連三地侵襲著她。 單身的她到台南五天，得知台灣人在日本戰敗後，從中國來的國民黨統治台灣，發生二二八事件，犧牲很多民眾。也感受到很多日治時代接受日本教育的台灣人有著台灣和日本兩個祖國的矛盾。 在台南期間，她想重新拾回年輕時被戰爭奪走的幸福，然而現在和過去交錯在一起。她再度燃起了愛戀……。 《春之夢》有與《悲情城市》相似的背景，
而蘊含更多的台日兩國深厚的歷史情緣，這是一部台日跨時代的愛情故事。作者許旭蓮在創作本書期間，進駐台南「南寧文學．家」，尋思故鄉特色，進而成就《春之夢》的內涵養分。 獲獎記錄 2021年《春の夢》日文版榮獲第九回全國新聞社出版協議會文藝創作部門最優秀獎 2021年《春の夢》日文版榮獲神奈川新聞社第九回出版作品首獎 2021年《春の夢》日文版榮獲神奈川縣立歷史博物館永久收藏 國內外暢銷記錄 2019年《春の夢》日文版多次榮登日本橫濱百年書店有隣堂本店的暢銷書榜第一名 誠摯推薦 《薰風》季刊創辦
人 姚銘偉│台灣首廟天壇董事長 徐國潤│日本資深媒體人 野島剛│《Openbook閱讀誌》理事長 莫昭平│歷史小說家 楊双子│台南中華醫事科技大學副教授 蔡淑芳│文學譯者 賴明珠│ （按姓名筆畫順序）
八○年代小說史脈絡下的鄉土喜劇小說研究
為了解決英格麗褒曼女兒 的問題，作者翁智琦 這樣論述：
摘要不同的世代，有不同的心靈與想像，臺灣文學一直不乏喜劇特質的存在，作品摻入喜劇性除了表現一種對政府高壓統治的（消極）抵抗外，更是作家看待時代、表現時代的方式，同時，鄉土是形構臺灣文學的重要元素之一，它不是凝固的框架，而是一種動態的過程。本文以前述兩項作為觀察要點，將習慣上被視為「多元化」的八○年代設定為時代範疇。由於該時代的文學史論述大多集中在臺灣本土論述導向的政治文學以及新思潮所帶來的後現代主義文學、都市文學等軸線，反而忽略了鄉土喜劇小說其實繼承了一支臺灣文學戲謔書寫的傳統，並且對於七○年代鄉土文學強調批判與寫實的精神加以繼承、變形。準此，本文以三位作家：王禎和、林宜澐以及王湘琦為例，討
論鄉土主題結合喜劇特質的文學作品，目的在於凸顯鄉土喜劇小說在八○年代的文學史中，足以權充感覺結構、時代氛圍的一種表述：氣氛是熱鬧的、意識是批判的，而態度則是詼諧的。本文共分五章，在第二章中，首先針對八○年代的鄉土小說分為「懷舊鄉土小說」、「大河（歷史）小說」以及「鄉土喜劇小說」，指出各自指涉、代表了「保守安全的鄉土世界」、「地方史書寫」以及「現代主義與寫實主義的雜揉」。第三章以喜劇特質為主要觀察點，進入到鄉土喜劇小說家的作品中討論除了現代主義與寫實主義的雜柔美學之外，喜劇特質往往以荒謬感、語言對譯、嘲諷口吻、狂歡來加以呈現，而作家除了以鄉土為主題之外，又另外以喜劇的形式作為文本呈現的舞臺，顯現
在文學史意含上的，便是一種文學美學形式的革新。第四章從空間、地方書寫出發探討個別作家的鄉土觀。縱然作家選擇了喜劇為共同的書寫策略，然而鄉土喜劇小說彼此之間仍然充滿歧義性。
死亡終局
為了解決英格麗褒曼女兒 的問題，作者（英）阿加莎·克里斯蒂 這樣論述：
公元前兩千年的尼羅河，古埃及。雷妮森痛失丈夫，帶著女兒回到了擔任大祭司的父親家裡。熟悉的環境和家人似乎是治愈悲傷的良藥。一切都仿佛沒有改變：性格截然不同的兩位兄長和他們吵鬧的妻子，被寵壞了的弟弟，睿智的奶奶，還有亦兄亦友的兒時玩伴…… 這時，父親突然娶回了一名年輕貌美的繼母。她的出現打破了家中微妙的平衡，給整個家族罩上了一層死亡的陰影。雷妮森周圍的世界開始逐漸崩塌。「慢慢地，漸漸地，像夢一樣，最後，死亡終將降臨……」
代言人廣告中產品涉入與推荐疲乏對廣告效果的影響
為了解決英格麗褒曼女兒 的問題，作者洪茂光 這樣論述：
本研究目的在探討代言人的選用策略、代言人代言數量、產品涉入程度與廣告效果之間的意涵；分析人口統計變數對廣告效果的差異性；檢定產品涉入程度、代言人代言數量多寡之間對廣告效果的關係。根據量化分析及質化訪談的研究分析，對代言人的選用策略提出整合研究建議。 研究方法採取量化的實驗法及質化的深度訪談進行，以實驗法進行的過程，先針對代言人代言數量多寡進行人選的前測，再與涉入程度高低不同程度的商品搭配，設計出一組3*2的實驗組合。透過統計檢定導出結論，再輔以實際廣告業界當中，從廣告主及廣告代理商的深度訪談佐證，最終再提出名人代言的選用策略建議。 根據實驗的結果統計歸納，摘要四點結論如下：一、名
人多品牌大量代言等於高知名度，廣告效果仍佳。二、代言人代言數量過多導致推荐疲乏雖然存在，但對廣告效果影響有限。三、在商品涉入程度的關係中，名人代言策略建議用在低涉入產品中，高涉入產品效果較差。四、代言人的選擇應考慮目標對象的性別及教育程度進行遴選標準。 根據廣告主及廣告公司等業者的訪談，提出八項建議如下：一、依據代言人性格及品牌關聯，為名人量身打造廣告，破解可能的推薦疲乏。二、經由代言人成為「品牌大使」的角色，發揮品牌精神。三、為避免折損名人價值，名人應嚴選合作品牌，與品牌適配結合。四、創造虛擬偶像或素人明星為操作代言人的奇兵策略。五、整合性名人代言的傳播決策路徑六、避免喧賓奪主效應，發
展名人與品牌之間的雙贏及共生關係。七、用名人自己平常慣用的語言及消費者認同的語言來溝通。八、理性與感性建立品牌人格化模式。