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世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 林富美所指導 張威縯的 IP經濟下台灣電影的行銷拓展策略—以電影《角頭2：王者再起》為例 （2019），提出華語電影列表關鍵因素是什麼，來自於台灣電影、電影行銷、《角頭2:王者再起》、角頭文化。
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光影的長河：影史百大經典華語電影
為了解決華語電影列表 的問題，作者台北金馬影展執行委員會策劃 這樣論述：
跨越時空光影的致敬 一本對華語影史最厚重的情書 近幾年國片起飛齊鳴、逐漸在國際影壇綻放光芒，回顧華語影史的長河，過去歷史的乖隔與彼此發展的歧異，依然讓許多出色的華語電影被埋沒在不同的時間、空間底。 為標記當代華語影史的軌跡，描繪孕育著華語電影新一代創作基底的土壤，本書由台北金馬影展執行委員會策劃，邀請上百位華語電影專家及傑出影人，一同票選出「影史百大華語電影」，並邀請二十二位影評人為每部影片撰寫專文，耗時一年編彙成中英雙語專書。同時書中也收錄了每部影片的珍貴劇照，不僅勾描了從三○年代至今的華語電影軌跡，也焠鍊出風華千代的時代面貌與記憶。 這是二十一世紀的我們穿越歷史光影的
致敬，也是站在國片逐漸萌發果實的此刻，一本對華語影史最厚重的情書。 本書特色 ■資深撰稿影評人小野、王志成、王瑋、左桂芳、白睿文、老嘉華、何瑞珠、但唐謨、林木材、朗天、梁良、陳儒修、游惠貞、登徒、程青松、馮家明、黃建業、塗翔文、楊元鈴、聞天祥、蔡國榮、鄭秉泓等撰文 ■收錄近百幀難能可見的珍貴電影劇照 作者簡介 台北金馬影展執行委員會 「金馬獎」自民國五十一年創辦，起初只是政府為促進國片製作與肯定優秀影人所舉辦的獎勵競賽。「金馬」二字取自於金門、馬祖的頭一字組合而成；亦符合全球主要影展皆以「金字招牌」為號召的潮流。創辦至今，全名已變更為「台北金馬影展」，不僅是台灣年度最重要的電影文化
盛事，主要活動亦擴及四大主軸：金馬獎，已成為華語暨華人電影創作的最高榮譽；金馬國際影展，則是國人接觸各國傑出電影的最佳平台；金馬創投會議，竭力提供影視創作者與投資發行方合作機會；金馬電影學院，藉由大師傳承以提升年輕創作者的能力與視野。
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《遊戲王》（日語：遊☆戯☆王）是日本漫畫家高橋和希所創作的漫畫，自1996年9月14日起至2004年3月連載於《週刊少年Jump》，總共343話，單行本全38集[1]。作品在推出後廣受歡迎，改編成一系列的電腦遊戲、紙牌遊戲、電視動畫、動畫電影、輕小說等作品。
《遊戲王》敘述性格懦弱但擅長玩遊戲的高中生武藤遊戲與古埃及法老王的靈魂相遇，並因此而成長的故事。劇情初期以各種各樣的遊戲為題材，而後期改以卡片遊戲為主。隨後，卡片遊戲也成了《遊戲王》系列作品的主題。《遊戲王》曾改編成兩部動畫版，第一部於1998年4月起播出至同年10月，第二部動畫自2000年起播出至2004年。在結束之後仍有系列動畫作品繼續推出，截至2017年時已經推出七部動畫。而其改編成的紙牌遊戲「遊戲王集換紙牌遊戲」在世界各地享有高人氣，在2011年的發售累積張數超過251億7千萬，被金氏世界紀錄認定為「世界銷售最多的交換卡片遊戲」[2]，2013年金氏世界紀錄認定為「最多參加人數的交換卡片遊戲比賽」。[3]
原作連載結束以後，V-Jump開始連載《遊戲王R》，由伊藤彰繪畫，高橋和希監製。故事的角色與之前相同，故事時間介於戰鬥城市篇之後，無名法老王的記憶篇之前。2013年1月17日，騰訊動漫與集英社達成協議，獲得本作電子版發行權[4]。
《遊戲王》故事的世界裡盛行一種集換卡牌遊戲，而故事中期起的主題都是卡片決鬥。決鬥（デュエル）是《遊戲王》系列的主題，也是該作品世界觀裡的主流文化。卡片決鬥為回合制，進行決鬥的人稱為決鬥者。在這種決鬥中，雙方決鬥者會配戴名為「決鬥盤」的可攜式牌桌，透過從預備好的牌組中抽出卡片，發動卡片上的效果，召喚卡片上的怪獸攻擊對手，藉著將對手的生命值降低至零以取得勝利。對《遊戲王》世界而言、卡牌決鬥不僅是一種風行的遊戲，更與整個世界的存亡息息相關。在該世界中，有著大量與卡片決鬥相關的訓練學校、提供高額獎金的決鬥競賽、當然也有竊取或偽造卡片的犯罪集團[5]。在漫畫、動畫中的決鬥所採取的規則和其改編集換紙牌遊戲的規則有若干差異，實體遊戲規則請見遊戲王集換紙牌遊戲。
故事中具有各種超自然力量，其中之一是「千年古物」，這是古埃及守護法老王的七件器具。神器會選擇持有者，持有者可以發動「黑暗遊戲」，指的是有著殘酷規則的遊戲，而黑暗遊戲的輸家通常會受到「懲罰遊戲」的懲罰。在黑暗遊戲裡、卡片上的怪獸會實體化，而這個實體化與決鬥盤的「虛擬影像系統」毫無關聯，是由決鬥者的精神力產生。主角武藤遊戲擁有千年古物之一的千年積木。
《遊戲王》的故事背景主要是位於日本的虛構都市童實野市，是主角居住的城市。該城市有高中、醫院、港口、水族館、商店街等各式設施[5]。
故事大綱[編輯]
更多資訊：遊戲王系列角色列表
性格懦弱、沒有朋友但擅長玩遊戲的少年武藤遊戲從爺爺手上得到了名為千年積木的古埃及神秘古董，他在拼好了千年積木後，寄宿在積木中的靈魂闇遊戲進入他的身體之中。闇遊戲是一個有高超遊戲技術、自信而且大膽的人格，他是正義的守門人，會以黑暗遊戲(闇のゲーム)來挑戰傷害了遊戲和他朋友的人，並對失敗者以懲罰遊戲來進行制裁。
M&W的創造者貝卡斯‧J‧克羅佛多邀請了遊戲以及其他的玩家來到他的島上，進行決鬥大賽，為了奪回被貝卡斯奪走的爺爺的靈魂，遊戲來到島上接受挑戰，而他的朋友也偷渡前往。遊戲和城之內在島上擊敗眾多決鬥者後打入決賽，而遊戲也在最後擊敗貝卡斯。
埃及考古局長伊西絲來到日本，舉辦古埃及特展並將神之卡交給海馬，希望他能以蒐集「神之卡」為由、召開戰鬥城市大賽。整個童實野市都成為決鬥的舞台，遊戲和城之內在參賽過程中遭遇了獵卡集團「古魯斯」與其首領馬利克，他是企圖找遊戲復仇的守墓者一族。在最後、遊戲、城之內、海馬和馬利克進入了決賽，就在大賽邁入終盤時，馬利克體內邪惡的人格甦醒了。在準決賽和決賽中，遊戲擊倒海馬和馬利克，集齊三張神之卡。
順利取得七個千年古物和三張神之卡的闇遊戲來到埃及，他的靈魂回到了古埃及並取得自己的記憶，也取回了自己真正的名字「亞圖姆」。為了回到冥界，必須在荷魯斯之眼前進行決鬥儀式，武藤遊戲和已經取回記憶的亞圖姆在此對決。最後，武藤遊戲擊倒了亞圖姆，讓他能安然回到冥界。
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IP經濟下台灣電影的行銷拓展策略—以電影《角頭2：王者再起》為例
為了解決華語電影列表 的問題，作者張威縯 這樣論述：
台灣電影市場經歷了幾十年來的衰退，其發展一直處於低迷的空窗期，直至2008年，才以一部不到1000萬台幣製作的台灣電影《海角七號》打破悶局，不但以小成本締造了台幣5.3億元的高票房記錄，也興起了一陣台式電影的風潮，甚至挑動台灣人對於台灣電影的追捧。近幾年間台灣電影市場開始復甦成長，有不少台灣電影相繼取得亮眼的成績，如同為魏德聖執導的《賽德克・巴萊（上）：太陽旗》、《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》等均取得破億的票房，更衝出國際參加各種影展。而在2018年度，就有三部票房破億的台灣電影，分別為《比悲傷更悲傷的故事》（2.4億票房）、《花甲大人轉男孩》（1.02億票房），以及本研究個
案《角頭2：王者再起》（1.27億票房）。一部成功賣座的電影，除了必須先考量本身內容製作本質的優劣外，行銷也是其關鍵因素。有效的行銷工具和行銷策略能吸引觀眾注意力和創造話題，並為電影創造出最大值的票房效益，故此如何成功地操作和運用電影行銷策略便是值得思考與研究的課題。本研究便以《角頭2：王者再起》作為研究例子，採用個案研究法與參與觀察法，研究者以出品人角度切入，從電影初期構思、上映時的行銷宣傳及電影品牌的行銷價值延伸三個方面作研究，企圖探討行銷對於電影的重要性，並藉由了解該電影在宣傳上所運用的行銷策略要素，進一步對其實際操作手法加以分析，繼而得出發現與結論，彙整出一套有效的台灣電影行銷策略。本
研究發現，由於近年來網路發展快速以及應用的普及，電影行銷也結合了傳統線下與線上網路的推廣宣傳，加上異業合作及周邊商品等靈活多元的行銷方式，以達至最大的傳播效益和話題性的延續，藉此提高票房績效。本研究期盼能帶來研究價值，為台灣電影的的行銷策略帶來啟發的作用，並在實務操作層面上提供可行之方向與建議，以作為台灣電影行銷策略的一個參考依據。