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藍色桌布的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦（日）高橋綠著寫的 器之美 和陳黎的 妖∕冶都 可以從中找到所需的評價。
另外網站《夜獵者之回憶中的城堡》 - Google 圖書結果也說明：Epilogue 亡靈的拜訪奧雷爾的手指輕輕撫過藍色格紋的桌布,感受柔軟的觸感。陽光下,桌上花瓶裡的單枝玫瑰綻放出寂寞的豔麗。「怎麼了?」黑髮男人低頭親吻他淺金色的長髮 ...
這兩本書分別來自新星 和二魚文化所出版 。
華梵大學 美術與文創學系碩士班 洪昌穀所指導 李麗玲的 靜觀自得-李麗玲水彩畫創作論述 （2020），提出藍色桌布關鍵因素是什麼，來自於水彩畫。
最後網站純棉桌布_藍色系(漸層格)_B169-004 - 烘焙樂工坊則補充：純棉桌布_藍色系(漸層格)_B169-004產地：中國數量：1入材質：棉尺寸規格：長約60公分、寬約45公分商品重量：約42公克.
器之美
為了解決藍色桌布 的問題，作者（日）高橋綠著 這樣論述：
一日三餐，看似循規蹈矩，卻是生活百味的呈現。精心布置每日餐桌，將心意注入每一只器皿，會令平凡的每一餐充滿儀式感，讓細碎的日常豐盛起來。漸漸你會發現，伴着小鳥啾鳴啜飲的早茶，晚飯后慵懶的小酌時光，在晚霞中與朋友碰個杯，艷陽下藍色桌布映襯着的鮮亮菜蔬，都是幸福無比真實的樣貌。高橋綠（TAKAHASHIMIDORI），料理造型師。1957年出生於群馬縣，后移居東京。女子美術短期大學本科陶藝專業畢業后轉入紡織品相關專業。曾就職於大橋步事務所，目前從事美食相關職業。 飯碗一套餐盤小茶壺們三只一組的漆碗辻女士的玻璃杯便當盒迷你蒸籠、鐵鍋哪里都有桌子奇怪的器皿耐熱托盤大的器物器物的簡單修
補挑選桌布厚玻璃杯，薄玻璃杯這些工具切菜板和砧板小酌時光與人方便的器皿讓人快樂的器皿食器的尺寸空瓶、儲物罐品茶時間常用的食器器物的保養后記Shop List
藍色桌布進入發燒排行的影片
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靜觀自得-李麗玲水彩畫創作論述
為了解決藍色桌布 的問題，作者李麗玲 這樣論述：
宋代理學家程顥(1032-1085)曾作 〈秋日偶成〉 一詩: 「閒來無事不從容，睡覺東窗日已紅，萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同，道通天地有形外，思入風雲變態中， 富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄 。」 理學家於每日讀書講學中，體會了求學問道之樂 。這首知名的詩，正是程顥對人生之體會的最佳呈現，以悠閒的心情在毫無壓力的姿態下，看待周遭的一事一物，就如一覺醒來窗外依舊是煦日高掛，萬事萬物毫不矯作的屹立在所屬的位置，理所當然的存在。 「萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同 」。這名句中的關鍵在「靜」一字。人能靜得下來，便能觀得一沙一世界，乃至三千大千世界，甚至觸目所及的外在世界。這便是靜的
工夫所帶來的新發現、物任何的變化皆能怡然自得。不需為順境或逆境而有絲毫波動，靜觀萬物便知其中奧秘。水彩畫的創作亦是如此，透過仔細的觀察細心的描繪，一門看似簡單的創作實則是硬底子的功夫。印象派後期畫家保羅．塞尚（Paul Cézanne 1839－1906）曾經畫了百次蘋果，透過了對蘋果的觀察，舉凡形狀、肌理，皆需要一而再，再而三的練習，才能在不斷的練習之下練就出紮實的筆力，進而達到心想筆到的藝術層次，如果沒有靜心觀察的精神是很難達到這樣的境界。 本論文的研究主旨著重在靜心觀察而得創作精神，將研究心得透過水彩創作加以印證。在論文的架構上分成五大部分，分別是第一章緒論、第二章水彩畫的發展與特
色、第三章近代水彩名家作品探討、第四章個人創作作品分析、第五章結論。 水彩為一種取得容易的繪畫媒材，而且入手方便。因此容易使人輕忽但是如果嚴肅地要求水彩繪畫表現的形狀、顏色、質感、空間、光影達到一定的水平，則需要長久的實踐與靜心觀察才能獲致。期望本論文研究與創作，能對個人未來的藝術創作生涯作出理論與技巧的提升，擴增自我藝術的胸襟與格局。
妖∕冶
為了解決藍色桌布 的問題，作者陳黎 這樣論述：
《妖∕冶》裡共有兩百首「再生詩」，寫於2012年三月至六月間，回收再利用既有之文字，重組、再生成新的詩。肇因於生病受難，飽受身心之苦的陳黎接受友人勸慰而將耶穌的受難（passion）轉化成「熱情」（另一個passion），此書其實是他與馬太福音、莎士比亞、聶魯達、辛波絲卡……等人共同創作，透過剪輯再生他們的詩句，詩人也因而重獲新生了。然而此詩集的第一個創作者或許該說是上天，是祂巧妙的惡作劇，「安排陷阱，讓我一步步墜入祂所設計的『具有深度』的廢紙廢鐵再製、重鑄的工地，勞改我的身心，冶煉我生之感受與詩的技藝，用病痛的酵母菌發酵我的靈感，在斷電的電腦螢幕上鋪一張隱形的藍色桌布，用諸般色澤的藥
粒點描我騷動的靈魂、喧囂的憤怒為順忍的靜止畫。這樣地教我苦中作樂∕作詩，真是闊綽而仁慈的投資。」陳黎在前言中如此告白。更有趣的是，再生工程最終完成還得透過詩人的妻子張芬齡之手：「我充其量只是一個口述者，我以極輕的鉛筆圈字，口述這些再生詩，真正的書寫者卻是我的妻子。」她將詩人重新冶鍊的字句聽、寫，輸入電腦，又再造了一次詩作。 詩人鯨向海說：讀罷此詩集，最感動的就是，無論小便或星光，不管怎樣「身陷生命谷底，元氣全無」，陳黎使我相信「秋之∕旗幟稍後會讓露珠重回白日的花朵」——縱使是神剩的，也依然是神聖的。 本書特色 以病痛妖魔冶煉自我，同時又以創作之姿冶鍊病妖，「當代中文詩界最能創新且令人驚
喜的詩人之一」陳黎的第十二本詩集，一部與群妖諸痛共舞的意外之作。 作者簡介 陳黎 本名陳膺文，1954年生，臺灣花蓮人，臺灣師大英語系畢業。著有詩集、散文集、音樂評介集凡二十餘種。譯有《拉丁美洲現代詩選》、《辛波絲卡詩集》、《聶魯達雙情詩》等十餘種。曾獲國家文藝獎、吳三連文藝獎、時報文學獎、聯合報文學獎等，被認為「當代中文詩界最能創新且令人驚喜的詩人之一」。2005年，獲選「臺灣當代十大詩人」。2012年，獲邀代表臺灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。