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電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界

為了解決蝙蝠俠演員名單的問題，作者鄭錠堅 這樣論述：

　　「電影符號」的寫作事實上重點在「符號/隱喻/哲思」，而不在「電影」；也就是說，這毋寧更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說，我的《電影符號》是「文以載道」派的，這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西，哲學是傾向於深刻的，用電影來談哲學，當然就是「深入淺出」的尋求了，或者說是深度與市場的整合、哲學與藝術的對話。 　　《電影符號2》分成四個系列，但從系列的名稱就可以看出有著更複雜的分類：「有情人間系列」、「人間碰撞系列」、「如幻世界系列」與「另一種電影系列」，彷彿是指四種不同的視角，即正面關懷、從反到正、由假而真以及別開生面的

不同電影風格。在關涉的片種上，《電影符號2》所討論的電影包括了文藝、哲理、勵志、諷刺、歷史、同志、喜劇、武俠、恐怖、科幻、超級英雄、甚至影集與紀錄片等等不同類型的作品。 本書特色 　　《不存在的房間》裡說的究竟是一個怎麼樣的room？ 　　《寂寞拍賣師》要拍賣的是怎麼樣的一場哀傷豪賭？ 　　《點燃生命之海》到底點燃了怎麼樣的一場生死較量？ 　　還有《超時空攔截》真的是一部只有一個演員的電影嗎！ 　　《雙面薇若妮卡》究竟在傷逝什麼？ 　　《蝙蝠俠對超人》原來講的是一個有關太極的故事！ 名人推薦 　　曾昭旭，國內著名新儒家學者、影評人。著有《從電影看人生》、《在愛中成長》、《人間世與理想國

》等影評著作。 作者簡介 鄭錠堅 　　香港出生，台灣成長，大學教師，老小說與電影迷，奧修弟子，儒道思想信徒，學術研究者，行為叛逆思想老派的文字工作者。 曾序：鄭著《電影符號2》序―生命哲學與電影藝術結合的一條新路／曾昭旭 003 自序：又一度的藝術邂逅  017 「有情人間」系列 厚道的力量―《深夜食堂／Midnight Diner》的人間情味  033 這是三部獨立電影？還是一部整體作品？―關於《藍白紅三部曲／Three Colors trilogy》的隱喻與主題 039 精緻的人生―《愛在他鄉／ Brooklyn》的有情人間 051 柔軟是一種更有策略的人生暴力

―《震撼擂台／Southpaw》的深層意義  055 那種叫愛的病―《貝禮一家／La Famille Belier》的藝術震撼  063 這就是一個愛的故事―關於《丹麥女孩／The Danish Girl》的真正主題  069 真愛，你可以為她出多好的價錢？―電影《寂寞拍賣師／ The Best Offer》中的哀傷豪賭  077 從《愛在頭七天／This is where I leave you》延伸的哲思 083 原來性的背後是……―《愛愛小確性／The Little Death》的深層結構 087 《我的少女時代》中的一個深層思考  095 「人間碰撞」系列 無主的靈魂―關於《危機女王／

Our Brand Is Crisis》中的人性衝撞 101 在複雜錯亂的人間衝撞出一個洞然明白―《衝擊效應／Crash》的深層哲思 111 一個關於愛碰撞生命奮鬥的故事―電影《登峰造擊／ Million Dollar Baby》的觀後感想  123 宗教啊！你假神之名化身為一個悲劇製造者―關於《風暴佳人／Agora》的觀後沉思 131 不慍不火的說出一個駭人聽聞―關於《驚爆焦點／Spotlight》的藝術手法與議題衝撞 139 為生而死― 關於《點燃生命之海／The Sea Inside》中所呈現的生死較量 145 碰撞為體，奸巧為用―電影《好萊塢黑名單／Trumbo》的人間策略 151

人生嘛，還是直接點好！―電影《人生決勝球／Trouble with the Curve》中的一個隱喻 163 關於成功的四個條件―《翻轉幸福／Joy》中的獨行哲學 171 「如幻世界」系列 原來生命的一切都是從……開始的！―分析《超時空攔截／Predestination》的哲理與巧思 183 《雙 面薇若妮卡／The Double Life of Veronique》到底是一部怎樣的悲劇？它哀悼的到底是什麼？ 191 惡魔是真的存在嗎？―分析《邪靈刑事錄／Regression》中的闇黑世界 197 什麼是「殘酷與不正常」的懲罰？―電影《迴路人生／Cruel and Unusual》的深層意義

205 Pk，別鬧了！―諷刺人類宗教與文明怪象的《來自星星的傻瓜》 213 莊嚴而溫柔的面對最後一場的生命盛宴吧―試說電影《最後一堂課／The Final Lesson》的動人氛圍 219 這麼一齣褻瀆、諷刺的荒謬劇真的是要調侃上帝嗎？― 關於《死期大公開／The Brand New Testament》的深層意義 223 第二種死亡？― 關於一部很困難的哲學電影《倒帶人生／Mr Nobody》的隱喻與主題 235 金錢遊戲原來是一個瘋狂的謊言！―電影《大賣空／The Big Short》觀後 247 一部最哲學的「賈伯斯」電影―關於電影《史帝夫•賈伯斯／Steve Jobs》的深層意義 25

1 愛情是什麼？―電影《雲端情人／her》的深層思考 257 《愛情天文學》談愛情的鋪天蓋地與雲散煙消 263 《巴黎野玫瑰／37°2》觀後的亂想胡思 265 告別業力監獄的寓言故事―電影《不存在的房間／Room》的深層意義 269 另一個關於越獄的寓言故事― 老片《刺激一九九五／The Shawshank Redemption》的深層意義 283 《復 仇者聯盟二：奧創紀元／Avengers2:Age of Ultron》中的兩點哲思 295 還好兩極之上有個一元― 商業大片《蝙蝠俠對超人：正義曙光／Batman v Superman: theDawn of Justice》的深層結構 30

1 「另一種電影」系列 該如何接近《刺客．聶隱娘》這樣的電影呢？ 311 冷峻的人性「討論」―關於《鴿子在樹枝上沉思》的意象與哲思 319 另一種黑幫電影―關於《教父啟示錄／Black Souls》的藝術空間 325 《蘆葦之歌／Song of the Reed》的觀後感想―紀實可以是一種藝術，最深刻的痛可以是淡然的 331 《老鷹想飛》觀後的感動與反思 335 電視影集《麻醉風暴》的深層主題：回到初心 339 《漢 娜鄂蘭：思想的行動／Vita Activa: The Spirit of Hannah Arendt》觀後摘要 347 悲痛與救贖― 關於《薩爾加多的凝視／The Salt Of

The Earth》的生命沉思 353 電影佳句 365 附錄：電影符號與電影類型(演講紀錄) 373 序 　　二○一五年年底，出版了生平的第一部影評：《電影符號―電影作品的隱喻與哲思》， 沒想到那麼快，才隔了一年多，《電影符號2―有情、碰撞、如幻與另類的電影風格》又問世了。對從小喜愛小說與電影的筆者來說，能夠在那麼短的時間為自己心愛的幾十部電影作品量身訂做的「說幾句話」，確實是一件賞心樂事，他日回顧，這一定是一段美好浪漫的電影人生。事實上，在《電影符號2》的接近完稿階段，筆者為了瘋二○一六奧斯卡的電影季，經常是同時兩、三篇影評徹夜不眠的拚命寫，結果當然是將自己累病了，真應了張國榮在《

霸王別姬》裡說的：「無瘋魔不成活。」哈哈！算是為這一段電影歲月留下一些些的壯烈紀錄吧。 　　在介紹這本書所談論的作品之前，讓我們先行回顧一段在《電影符號1》裡所說過的寫作方向：『(《電影符號》的寫作)事實上重點在「符號／隱喻／哲思」，而不在「電影」；也 就是說，這毋寧更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說，我的《電影符號》是「文以載道」派的，這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西，哲學是傾向於深刻的，用電影來談哲學，當然就是「深入淺出」的尋求了，或者說是深度與市場的整合、哲學與藝術的對話。』是的！這兩部《電影符號》的寫作血脈是

同源的，每篇影評文章都旨在分析電影作品的深層世界、意義世界、精神世界。 　　如果初步比較兩部《電影符號》的整體結構―《電影符號1》共二十四篇文章，約十一萬字，《電影符號2》共四十四篇文章，約十八萬字，《電影符號1》評論的作品數約三十五部電影，《電影符號2》評論的作品數約四十六部電影，所以《電影符號2》的「分量」確實是比較厚實的。但我想《電影符號2》更不同的，是所討論的片種更多元，這一點從「系列結構」就可以看出。《電影符號1》的內容共有四個系列：「傳統系列」、「超級英雄系列」、「人間系列」與「非人間系列」，也就是傳統與非傳統、真實與虛構的四大類型。到了《電影符號2》，雖然還是分成四個系列，但從

系列的名稱就可以看出有著更複雜的分類：「有情人間系列」、「人間碰撞系列」、「如幻世界系列」與「另一種電影系列」，彷彿是指四種不同的視角，即正面關懷、從反到正、由假而真以及別開生面的不同電影風格。在關涉的片種上， 《電影符號2》所討論的電影包括了文藝、哲理、勵志、諷刺、歷史、同志、喜劇、武俠、恐怖、科幻、超級英雄、甚至影集與紀錄片等等不同類型的作品，在討論的廣度與寫作的向度上，是有超過《電影符號1》的。至於寫作的筆觸，兩部影評的風格當然是一致的，但《電影符號2》可能在寫法上更細膩一些吧。 第一個系列「有情人間」共有十篇文章，顧名思義，這個系列的電影與文章就是在討論人間情愛的種種面相。

十篇文章，又可以分成三組。第一組的四部作品最正面：第一部由日本漫畫改編的《深夜食堂》講人間的厚道，第二部是已故大導演奇士勞斯基的經典作品《藍白紅三部曲》講愛的歷程，第三部英國電影《愛在他鄉》講細緻的情感，第四部美國片《震撼擂台》講柔軟的力量。是的，筆者認為深情與真愛，不只是一種感動，同時也是真真實實的力量、策略甚至武器，厚道是，成長是，真情是，柔軟也是，都是似弱實強的存在。第二組的三部電影則比較談到人間情愛的負面問題：法國電影《貝禮一家》是一部清新溫馨的作品，故事通過「聽」與「唱」來比喻愛的強大穿透力，但內容也有碰觸到佔有慾的問題，太濃烈的愛會製造佔有慾，而解開的方法還是得回到愛的深層思考上。

二○一六競逐奧斯卡的名片《丹麥女 孩》，內容有觸及生命覺醒的問題，電影本身是講一個變性人藝術家的故事，但作品的真實內涵就是在探討愛的勇氣、接納、支持、悲辛與艱苦，有情人間必然崎嶇，不可能是一馬平川的。第二組的最後一部，義大利名導演吉斯皮托那多利二○一三年的作品《寂寞拍賣師》，大概是「有情人間」所討論的十部電影裡最浪漫憂傷的一部了，這是一個憂傷、寂寞、曲折與義無反顧的愛情故事，作品的調性璀璨但蒼涼，事實上，在愛情的國度裡，每個人都是寂寞拍賣師，就看你能不能為愛情這樁冒險的買賣出個好價錢。最後，第三組的三部電影則從另類的角度思考人間情愛：《愛在頭七天》通過一部喜劇告訴我們愛沒有固定的答案，真情流露

不可以被定型與規範，愛的人生就是一個不設限的人生。第二部法國電影《愛愛小確性》的內容講五個性變態的故事，當然，電影的主題不是性，而是要表現變態的性背後還是愛。第三部火紅的國片《我的少女時代》則在述說愛與關懷甚至可以軟化過度發展的英雄氣概。生命有愛，人間有情，實愛真情，有強大的力量，有負面的陷阱，還有另類的視野。愛與情，大概是電影、藝術、文學世界裡最常出現卻不見得容易處理的題材，處理不好就是浮濫煽情，相反的處理得深刻而言之有物，就是難得的佳構了。

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