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感觀東亞

為了解決蠟筆小新漫畫香港的問題，作者衣若芬 這樣論述：

　　從臺灣、韓國、中國、日本，再到新加坡，一個臺灣女子的亞洲行旅與文化思索；從文學、戲劇、藝術，到電視、電影、漫畫、流行音樂，穿透語言與文字的表相，深刻解析各種流行風潮所蘊含的文化底蘊。不管是和風還是韓流，臺灣一直受到不同的文化潮流所濡染，但是從更開闊的觀點來看，做為亞洲的一分子，在彼此不斷涵融與交流之下，或許彼此間的隔閡，並未如想像中來得遙遠。 名人推薦 　　亞洲重量級學人王潤華、白永瑞、孫康宜、陳芳明、藤井省三 一致推薦！

蠟筆小新漫畫香港進入發燒排行的影片

日本動漫產業中動漫IP的「市場戰略」研究—以歷久不衰二十五年「美少女戰士」的成功之道為例

為了解決蠟筆小新漫畫香港的問題，作者吳庭豐 這樣論述：

我們日常生活被日本動漫角色包圍，走到哪都能看到它們的蹤影。上至日本官方下至民間團體的研究，從內容產業到動漫產業，再從動漫產業延伸至日本動漫角色商品的零售市場，都在說明「動漫產業商機無限」。日本動漫產業如何打造出如此龐大的消費市場？是本文第一方向。本文會以質性研究法，針對「日本動漫IP」與「市場經營戰略」為主體進行研究。同時，搭配個案研究—《美少女戰士》（下稱美戰）加以詳述。「美戰」貴為日本魔法少女動漫系列的始祖，從1992年推出至今在日本國內外都持續發燒中。美戰有許多周邊商品，像是便宜的文具、模型亦或是名貴的珠寶、奢侈品牌精品；此外，美戰在2018及2019年為日本環球影城Cool Japa

n主題的遊區之一，2020年東京奧運大使中，海量日本動漫作品中精選八部九位主角的其中一位。它所涉及的領域從玩具到觀光業，從社會層面到政治層面，背後促使市場熱潮的原因是什麼？則是本文第二方向。本文會以「市場學」與「社會學」的角度作切入點，以市場學中的理論配合各種實例去探討研究主體，分成六章進行。除了諸論（研究背景、研究動機與目的、研究架構與方法）和結論外，第二章會先以「PEST分析法」環境掃描過去及現在日本動漫產業在政治、經濟、社會與科技的情形，透過在歷史上與意義上的變遷了解日本動漫產業的現況，龐大動漫IP市場形成的原因。第三章會就日本的現況去分析日本動漫產業與角色間的關係，再從日本人與日本角色

之間的關係探討角色與市場間的關係。第四章則以「6P大市場營銷戰略」作為基礎，加以探討動漫IP市場的各種常見戰略。第五章會以實際案例詳述「美戰」在市場戰略上的應用，同樣以「PEST分析法」環境掃描「美戰」歷久不衰的原因。最後總結以上各章節所得的結果，以「SWOT分析法」歸納分析日本在經營動漫IP上的利與弊，以其成功經驗為啟示，從中參透日本在經營市場時「戰略」的真正意義。

GO漫畫

為了解決蠟筆小新漫畫香港的問題，作者高永謀 這樣論述：

　　隨著視傳文化日益普及，圖像思考與圖像語言早已成為現代人生活中的一部份，而最能鮮活使用圖像語言傳達思想的媒介，則非漫畫莫屬。 　　美式漫畫英雄人物《蜘蛛人》、《變形金剛》與《雷神索爾》躍上大螢幕，票房橫掃全球；而廣受觀眾青睞和肯定的《航海王》、《名偵探柯南》等優質卡通動畫影集亦是改編自同名暢銷漫畫。在台灣，改編自日本漫畫的偶像劇《流星花園》、《惡作劇之吻》與《花樣少年少女》更屢屢引爆收視紀錄，足見漫畫為創意開發之源頭，不僅創造流行也領導流行，其所衍生的周邊商品價值殊為可觀，其影響力與產值更不容小覷。 　　日本漫畫雜誌的領導品牌《少年□□□□》曾有超越銷售六百五十萬冊的盛況，《七龍珠》的漫

畫單行本銷售全世界超過三億冊，整體市場規模超過一兆日圓。漫畫因此開始被視為一種高經濟價值的文化產業。然而，文化產業有別於一般實體產業之處，就在於所依恃的原料是無色無形的「文化」，而如何從非實體的「文化」中萃取出受大眾歡迎、能夠創造高經濟產值的題材，進而轉化為漫畫作品？對於有意踏入漫畫文化產業的投資者而言，一直是個亟欲找出答案的課題。 　　《GO漫畫》選擇了近二十年來台日漫畫市場中各種類型的代表作品，有市場主流派的《少年□□□□》系列作、有柔軟溫馨的少女向作品，更有強調劇情、以成人讀者為導向的寫實性「劇畫」作品。作者選擇的書單具體而微地呈現了日本漫畫產業近二十年的縮影，而藉由作者一針見血的評論以

及深入淺出的介紹，更可讓讀者在最短的時間內了解到漫畫之所以能成為新時代無污染產業的原因。 　　對於漫畫總能吸引人們目光感到好奇嗎？想找出漫畫晉身新時代明星產業的祕密嗎？推薦您看看這本《GO漫畫》，說不定有機會找出屬於您的答案喔！ 作者簡介 高永謀 　　1971年生，大學時主修數學與哲學，曾任日報、周刊、月刊記者與出版社編輯，專著有《曹錦輝飆進大聯盟》、《台灣正名一百》、《台灣通史》等。與他人合著有《成長與發展》（工研院能資所史）《中文經典100句──孟子》《中文經典100句──論語》等。

漫畫《玻璃假面》表演技術之視覺表現形式分析

為了解決蠟筆小新漫畫香港的問題，作者鄭嘉瑢 這樣論述：

本研究旨在探究日本少女漫畫《玻璃假面》作者美內鈴惠（美內すずえ，1951-）如何以圖像語言說明演員在表演技術上的訓練與表現，對應史坦尼斯拉夫斯基（Constantin Stanislavsky，1863-1938）表演體系和科贊（Tadeusz Kowzan，1922-2010）的劇場符號系統，歸納分析美內鈴惠在畫面的視覺表現型態上，其慣用的圖像意涵與獨特的形式風格。本研究採用內容分析法的方式，進行表演技術畫面表現的探討分析，研究結論分別從人物造型（化妝、髮型、服裝）、情緒動作（表情肢體、背景、分格取景）、文字（對話框、狀聲字）等漫畫圖像語言進行共時性與歷時性的分析。 本研究結果發現，

共時性的圖像表現形式是在臉部表情與肢體動作上，透過分格取景的形式與背景、狀聲字、光影和漫符等多種組合進行指涉；文字多是傳遞情感與劇場氛圍的作用。而歷時性的圖像表現形式則從單一分格與連續分格的臉部表情與肢體動作描寫，以及狀聲字重複與漸變的表現型態、對話框置於斜向分格的間白之上，皆製造畫面空間的視覺導引，及心理時間的切換流轉。