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臺灣當代馬戲表演的創作研究－以兩齣作品為例

為了解決蠟筆 小 新 811 集的問題，作者林正宗 這樣論述：

在臺灣雜技是屬於傳統藝術的一類，早期的雜技表現出技藝的驚險與奇特，從超常的技巧中提煉出藝術的美感與特質，而技巧的展現也是雜技藝術一直不變的本質。近幾年由於藝術節慶的多元活動、傳播資訊的無遠弗屆和藝術的當代意識抬頭，都直接地影響著雜技藝術的創作與表演型式。 雜技跟著時代的脈動，嘗試著走在多元與交融的脈絡上發展。西方當代馬戲的演出型態也直接的匯流入臺灣馬戲雜技的表演基因中，對於本地的創作型式與演出風格影響甚鉅，創作者也試圖從美學結構上去探索當代馬戲雜技的概念與風格，面對國際趨勢與社會潮流，作品也顯現出臺灣元素與社會議題的主題呈現，讓馬戲雜技與當代社會有緊密的對話與連結。 本論文首先

簡述馬戲雜技的發展與演變，再從當代馬戲創作的型態與應用上加以介紹，而研究主軸以臺灣當代馬戲的創作演出為探討對象。其一為當機劇場《透明之國》，以黃明正的環臺倒立攝影行動到作品的呈現，探究整個行為與演出的紀錄觀察和社會議題。其二以2011年台北藝穗節《泡泡吹向藍天》，分析作品中不同藝術媒介表現手法的交融與轉換，以互為媒介性的研究方法來探討跨領域藝術的創作現象。期望針對臺灣當代馬戲作品的研究，有更多的思考，讓當代馬戲的創作面貌有更豐富的描繪與論述。