表現主義電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

你不可不知道的100位電影大咖(二版)

為了解決表現主義電影的問題，作者許汝紘 這樣論述：

我不是正在看電影，就是在往電影院的路上…… 一百年電影史，一百位電影人，從東方到西方， 不退流行的院線舞台持續上映中！ 　　電影就是我的生命，每部電影都幫助我了解自己。──李安（最富盛名的華裔導演） 　　我對錢不感興趣，我只是希望光芒四射。──瑪麗蓮．夢露（全世界最性感的象徵） 　　我拍的電影是獻給我們每個人心中的孩子，不管我們是6歲還是60歲。──華特．迪士尼（世界上獲得奧斯卡獎最多得主） 　　一個畫面可以深植腦海、淚流不止； 　　一段情節便深深扣緊喉嚨、無法喘息； 　　一個眼神就能意亂情迷、怦然心動，難以忘懷…… 　　於是至今，人們不是正在看電影，就是在往電影院的路上…… 　　精

選100位獨步全球的電影界人士，他們有的是引領技術的發明家，有的是全球知名的大導演、編劇，有的是我們再熟悉不過的優秀演員。透過大師們精采的一生與經典作品的重現，藉由一幕幕熟悉的場景，帶領讀者看見鏡頭之後，用影像藝術激盪出來的火花，再次品味電影中的無限人生。  

表現主義電影進入發燒排行的影片

前進吧！蔻瑟！

為了解決表現主義電影的問題，作者陳繼遠 這樣論述：

本作品《前進吧！蔻瑟！》描述一位女演員「蔻瑟」對自身過去的恐懼，產生內在的陰影人格，在現場演出時，眾人的惡言惡語惡行，一步步將蔻瑟推向深淵。本片以女孩曾經經歷過的過去，在內心形成不可磨滅的陰影，這陰影在生活中不斷壯大，是被吞滅？還是無視？亦或是成為黑暗？希契透過本片能喚起觀眾面對陰影的勇氣，不過是發洩、或是憐憫，亦或是同感，都希望觀眾以此為戒或警惕，更重要的是面對黑暗，才能看見傷口，有機會癒合。 本片使用戲中戲的概念，用一鏡到底方式呈現，並利用環境，來區分空間，此創作論述包含創作自述、主題、類型、相關文獻及影像作品之探討、作品形式與風格設定、執行方法、公開播映紀錄、檢討與結論，

試圖將作品從概念化至視覺化的創作歷程作一系統之分析與說明，希望達到一定的參考作用。文末附上完整劇本、製作時間表、製作相關資料、演職人員與感謝名單，希望以此經驗分享有志於獨立創作之創作者參考。

堅持初衷、挑戰極限、實現夢想：你非懂不可的100位電影大咖!不懂，別說你愛看電影。(百年經典重現，回味無法忘懷的電影橋段!)

為了解決表現主義電影的問題，作者許汝紘 這樣論述：

　　電影改變人們觀看世界的方式 　　也教會我們用不同的角度看待人生 　　百年電影史，百位電影人 　　用鏡頭對話的舞台持續演出…… 　　多少電影，構築出多少年代的記憶。 　　一個畫面可以深植腦海，讓你淚流不止； 　　一段情節便深深扣緊你的喉嚨，無法喘息； 　　一個眼神就能讓你意亂情迷、怦然心動，至今難以忘懷…… 　　《非懂不可的100位電影大咖！》精選100位獨步全球的電影人士，他們有的是引領技術的發明家，有的是全球知名的大導演、編劇，有的是我們再熟悉不過的優秀演員。透過大師們精采的一生與經典作品的重現，藉由一幕幕熟悉的場景，帶領讀者看見鏡頭之後，用影像藝術激盪出來的火花，再次品

味電影中的無限人生。 　　★特別收錄：電影界中的最強名人錄 　　收錄100位電影名人的經典電影橋段、得獎紀錄、公開訪談 　　★特別收錄：影響電影發展的大記事 　　看100位導演、演員如何影響全球電影工業、獨領風騷！ 　　「我對錢不感興趣，我只是希望光芒四射。」──瑪麗蓮．夢露，全世界最性感的象徵 　　12歲我就立志要成為電影導演。這不單只是夢想，我清晰地構思這個夢想，最後終於如願以償。──史蒂芬．史匹柏，奧斯卡金像獎最佳導演 　　我並非主要給孩子拍攝電影，我拍的電影是獻給我們每個人心中的孩子，不管我們是6歲還是60歲。──華特．迪士尼，世界上獲得奧斯卡獎最多得主

從表現主義論當代舞蹈之創演美學──以《毛月亮》、《極相林》為例

為了解決表現主義電影的問題，作者劉筱君 這樣論述：

舞蹈包含了音樂的聽覺及視覺的畫面，它以人的身體為表現媒介，是時間與空間的綜合藝術。當代舞蹈在舞臺表演形式多樣化，各個方面都可以自由的改變，不再強烈要求動作的一致性，可融合各種舞蹈元素，舞蹈作品不再單單只是肢體的動作表現。因應現今科技進步，資訊的傳遞快速，在當代舞蹈作品中的素材運用也跟著多樣化，如何運用及選擇以表達編創者所想傳達之意念是很重要的，在選擇的過程中亦不能失去人類肢體最純粹的美感，舞蹈是表現自己的一種語言，目的在於將人的內在情緒和意象傳達給觀眾。「表現主義」萌芽於二十世紀初的德國繪畫界，著重內心之感受，注重個人風格，其表現手法誇張，經常運用扭曲、變形之手法進行創作。鄭宗龍的《毛月亮》

和何曉玫的《極相林》作品中都在探尋人的內心本質之部分；《毛月亮》藉由現今社會科技帶給人類之影響，運用巨型LED螢幕與原始之身體狀態進行對比，透過許多視覺之畫面去營造兩者狀態之差別，進而去挖掘內心的野性、自然的律動；《極相林》在探討生命不同的可能性，將生命這件事化為最小分子，並將人體進行重新拆解、拼貼，讓身體進行各種不同的變形、扭曲，回歸最單純之狀態。研究者將從表現主義之視角及精神去探究這兩齣舞蹈作品。本研究為質性研究，首先透過文獻資料分析法，蒐集相關文獻資料後，梳理出表現主義之背景及其在繪畫、音樂、舞蹈所造成之影響，接者針對《毛月亮》和《極相林》兩齣舞蹈作品進行創演理念及手法分析，並運用表現主

義之視角切入進行探究，探討作品中視覺畫面、肢體動覺及舞作精神。期盼本研究能提供舞蹈教育、舞作詮釋以及舞作分析等各方面舞蹈學術研究上能有另一面向之討論觀點及文獻。