被曖昧對象說可愛的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

便利店人間【最暢銷的芥川賞得獎作品】

為了解決被曖昧對象說可愛的問題，作者村田沙耶香 這樣論述：

第155屆芥川賞得獎作品   今年度，最衝擊社會普世價值， 動搖「正常」與「異常」的人格界線， 引起媒體熱烈討論，極具話題性的寫實小說。   到底，什麼是所謂的「正常」？ 和這社會不一樣，真的不行嗎？   　　★最具影響力小說類TOP 1 　　★年度暢銷總榜TOP 8 　　★讀者票選必讀小說TOP 1 　　★二十世代最有人氣小說TOP 6 　　★ 本屋大賞TOP 9 　　★銷售突破140萬本。 　　★ 全球已授出32國版權，陸續增加中。 　　★ 書末獨家收錄作者【一封給便利店的情書】。   　　只有擁有完美生活指南的便利商店， 　　才能讓我得以成為這世界正常的「零件」。   　　36歲未婚

女性古倉惠子，大學畢業後沒有就職， 　　在便利商店打工已歷經18個年頭，至今未交過男朋友。 　　從日色町站前的微笑超商開店起，便一直在該店工作， 　　不斷目送同事更迭，店長也已是第八任了。 　　每天吃的是便利商店賣的食物，喝的是便利商店的水， 　　就連睡著都夢到自己在櫃檯收銀， 　　望著清爽乾淨宛如透明盒子的便利店景象。 　　「歡迎光臨！」的招呼聲，每天都陪伴著惠子入眠。   　　某天，以尋找結婚對象而加入打工行列的男人白羽， 　　卻對惠子的生活方式提出質疑： 　　「妳不覺得丟臉嗎？」   　　從此，惠子向來信奉的價值被徹底顛覆了， 　　失去基準的她，能找回真正的自我嗎？    　　其實，你我

都是便利店人間！ 　　一般人在普世社會中，默默被灌輸了既定的觀念， 　　認為作為一個「人」，該有什麼樣的思想、行為， 　　因此，對於不同於己的事物會產生排斥。 　　作者以容易理解且常見的兩個議題， 　　「工作」與「婚姻」作為全書的主旨， 　　加上「年齡」與「性別」的框架， 　　探討所謂「正常」和「異常」的關係， 　　是一本相當有深度的小說。   好評推薦   　　【誠摯推薦】 　　作家    楊佳嫻 　　創作人  陳珊妮 　　作家    李屏瑤   　　【書店人員試讀推薦，一致激讚！】 　　誠品書店         羚玉 　　誠品書店         瑞婷 　　誠品書店         家蓁

　　誠品書店         婉瑜 　　誠品書店         律學 　　誠品書店         Verna Lam 　　誠品書店         子喬 　　誠品書店         瑋倫 　　誠品書店         凝 　　誠品書店         左婧 　　誠品書店         唐逸 　　誠品書店         陳晨 　　誠品書店         亞楠 　　紀伊國屋         張瑋 　　TAAZE讀冊生活  米茲 　　大眾書局         宗慧 　　金石堂           ZOE 　　金石堂           綱儀 　　金石堂           盈萱 　　墊腳

石           千檀 　　昇恆昌           君怡   　　如果《黑暗之家》的殺人魔女子，找到超商打工的工作……看不到血，卻讓我深感不安。----------逗點文創總編輯 陳夏民   　　成長過程中大家應該都有些說不出口只能跟自己相談的煩惱吧？大學畢業之前最困擾我的事就是不知如何和男生相處，光想到哪天要和男生單獨吃飯就覺得快昏倒。可如此不器用的我終究變成了在戀愛裡游刃有餘的大人。但古倉惠子不同！她像脫隊的小女孩始終無法社會化。躲在凡事都有清楚規則的便利商店店員身份下，惠子究竟抓住了幸福還是離幸福越來越遠了呢？---------作家 中古小姐   　　【芥川賞評審好評】   　

　「這部作品描寫的雖然只是一個小巧的世界，卻將小說的精華都凝縮在裡頭了。當了十幾年的評審委員，第一次讀到笑出來。」-------山田詠美   　　「本作品透過將主角設定為一個偏離社會常識的怪物般角色，銳利、淺白、並且滑稽地刻畫出人類世界的這個真相。本作品堪稱傑作。」-------奧泉光   　　「作者挑戰精密描寫生活在『超商』這個無所不在、無人不知的場所的人物，並且贏得了勝利。『刻畫現實』是這本小說的特質與力量。」-------村上龍   　　「宛如一根根拔掉肉刺般直逼心理的刻畫，反而營造出幽默感，烘托出排除異物的『正常』暴力性。讀完之後的奇妙明朗感受，令人深受吸引。」--------堀江敏幸

　　 　　「將身為社會異物的主角，放入人工式的正常化超商盒子裡，便鮮明地映照出外頭世界的人們的奇異。作者自由地伸縮這曖昧模糊的境界線，這部分的發展讀來趣味盎然。」-------小川洋子   　　「作者村田以輕鬆自然的手法，將一般人對於工作的影響變得具體的過程予以小說化。寫作技巧令人驚嘆，芥川獎實至名歸。」-------宮本輝   　　「駭人、滑稽、可愛、大膽、緻密。我完全被震懾了。」-------川上弘美 　 　　【讀者好評不斷】   　　■這本小說實在太有趣了，邊讀邊點頭如搗蒜。不知不覺發現也自己為了不讓自己變得「不正常」而一直不斷地努力。但愈想讓自己接近正常，反而發現自己一直在想脫離常軌

的選擇中爭扎。實在是心有同感的一本小說。（20世代，女性）   　　■看過那麼多本芥川賞的小說，這本小說是少數我覺得很有趣的純文學。實際閱讀之前，並不會有看純文學的感覺，反而會覺得好像在看一部漫，非常的有趣。故事中許多場景也讓我好幾次在電車上大笑出來。（30世代，男性）   　　■這本小說閱讀完的後勁真的很強，我不斷地回覆年輕時的自己，為了努力讓自己符合社會的「正常」而十分疲累，也曾經迷失掉自己。透過這本書，我又重新審視了自己，也更加有信心。（20世代，男性）   　　■這是一部很有個性的小說。一直以來都覺得自己和其他人不太一樣，讀過這本小說之後，我更能心平氣和且客觀地看待社會上的普通人。（2

0世代，男性）

被曖昧對象說可愛進入發燒排行的影片

論施叔青「台灣三部曲」之時空敘事與文本疑慮――「癥狀式閱讀」的逆讀策略

為了解決被曖昧對象說可愛的問題，作者何敬堯 這樣論述：

在二十一世紀初期，台灣文學史接續了解嚴以來八、九○年代「多音交響」的多元主義書寫盛景，作家們除了在敘述形式上相繼競騁創意發想，在主題擴充與意義加深上也奮力不懈。而書寫作為一種挑選視野的座標，不論是為了撫慰歷史傷痕，或者是重新記憶被忘卻的台灣歷史，在國族議題上，台灣女性小說家也開始以女性之眼注視╱註釋出與過往男性歷史觀與眾不同之位置，一反以往經常被論者視為只關心私領域之偏頗觀點，在女性主義加持下，陰性書寫中以小搏大的瑣碎政治，提供了不同於男性小說的另類視角。其中，在歷史書寫脈絡中，施叔青自2003年開始創作，至2010年完成的「台灣三部曲」包含《行過洛津》、《風前塵埃》、《三世人》，是第一位女

性作家所完成的長篇台灣歷史大河小說，其歷史性與藝術性成就也引起眾多評論者的關注。在詮釋學理論上，德國思想家Hans-Georg Gadamer認為「提問」在文本的詮釋意義上扮演重要角色，文本應隨時處於「開放」的詮釋狀態，否則提問只是提出一個「虛假」的問題，畢竟答案是「封閉的」或是「已被決定的」。借鏡Hans-Georg Gadamer的研究態度，筆者在閱讀施叔青「台灣三部曲」相關的歷史、文化論述後，也希望能以「提問」的態度開啟進一步討論。施叔青的台灣書寫應和於台灣解嚴後本土化精神的昂揚，在鄉土風景建構與歷史脈絡追尋上，「台灣三部曲」的企圖心龐大，容納了許多史實考察與文獻資料，不過，歷史小說作為

一種小說的特殊文類，其意義是否只能侷限於文化方面的解讀？儘管前行研究中對於「台灣三部曲」的文化意涵、地域色彩有許多解讀，但是在「歷史學」、「敘事學」方面之研究卻付之闕如，所以在本論文的關懷面上，筆者企圖擴大、延伸施叔青歷史小說的美學思考，分析小說中時間、空間、敘事上的文字死角，嘗試提出與前行研究不同的觀點與解讀。例如，在《行過洛津》的研究中，最容易被研究者忽略的一種文本特徵，便是小說為了符合文本題旨，經常對史料文獻進行「改寫」，因此小說中的歷史呈現了一種變形、扭曲、偏離史實的時間風景，所以，若將《行過洛津》全然視為「歷史的再現」，將是一種危險的閱讀，因為「真」與「假」的知識在文本中互相糾纏。除

此之外，施叔青在「台灣三部曲」的敘述方式上，也使用了許多特殊的歷史小說敘事策略，其獨特性迥異於當代小說寫作技巧，使得小說文本經常出現某種閱讀疑慮，例如角色塑造偏向於扁平化，情節過多造成故事主軸支離……等等敘事問題，也是目前學界尚未進行研究的文本範圍。因此，本論文便希望以「癥狀式閱讀」（symptomatic reading）的法則，重新觀測施叔青「台灣三部曲」的文學意涵。「癥狀式閱讀」為法國學者阿圖塞（Althusser）所提出，其論點認為在文本的可見表層下隱藏另一層的沉默話語，因此，文本閱讀中除了可以進行表層理解之外，在深層的閱讀上更可以嘗試去挖掘文本中所存在的失誤、錯置、扭曲、斷裂或是缺席

的元件。為了進一步扣問施叔青台灣書寫中的深層脈絡與作者敘述策略的運用，本論文計畫以施叔青「台灣三部曲」進行「癥狀式閱讀」的解構法則，並且不同於阿圖塞為了辯護馬克思經濟思想的「癥狀」解讀，筆者的「逆讀」策略則試圖反想、解構小說文本，嘗試探索作品中隱而未現的潛在語言。在實際的方法學上，筆者將以「時間」與「空間」兩種視角分類討論作品的主題意識，以及從「敘事學」的視角逐一檢驗文本中人物與情節的塑造策略，藉此理解「台灣三部曲」的文學位置。除此之外，筆者研究的另一個關懷點，是希冀能經由施叔青的歷史小說作為一種實際的案例檢驗，省思在台灣文學中「歷史文類」的演進與發展，釐清當代的歷史小說可能面臨的敘述危機，觀

測出台灣當代歷史書寫上可能出現的各種病癥，但筆者最大的論述目標則在於：鼓勵更多的創作者投入歷史小說創作，並對舊有的歷史寫作模式有所改革，進而創造出新型態的歷史小說，吸引更多讀者對台灣歷史小說的閱讀興趣。

喜劇媽媽桑幽默表達學：克服心理關卡，不恐懼不糾結，讓內向者誕生勇氣的魅力指南

為了解決被曖昧對象說可愛的問題，作者黃小胖 這樣論述：

脫口秀教母黃小胖的幽默魅力養成班，開課啦！ 女生只能溫柔優雅、壓抑自我、悶不吭聲？ 總是一開口就緊張，不知如何表達訴求？ 心裡百般糾結，誤以為沒有選擇權、限制自己的可能， 不敢要自己喜歡的，更不敢講自己討厭的⋯⋯ 縱橫脫口秀舞台大放光芒的黃小胖， 教你甩開框架和包袱，勇敢展現魅力、自帶光芒！ 　　□受困於外在、性別等條件，心裡有許多小聲音，想討好別人卻傷了自己？ 　　□覺得自己胸無點墨、辭不達意，總是無法與他人順利溝通？ 　　□想在職場有出色表現、想開設自媒體分享想法⋯⋯讓未來有無限可能？ 　　◆自媒體時代，人人必修的說話課！做自己也能好好表達，社交、職場魅力更加分 　　三歲就立定志向

成為表演者的黃小胖，其實是一位壓抑自我的內向者！她是如何戰勝一開口就發抖的心魔，不僅登上了脫口秀舞台，更創辦喜劇團體，傳授培養個人魅力、流暢表達的技巧呢？黃小胖首度公開她的幽默魅力表達心法： 　　・找到敢說話的三個先決條件，把缺點變成亮點 　　・在說話上奠定安全感，更能增加說服力、談判力、溝通力 　　・覺察情緒，找到自己的動力來源、成為天命，持續發聲 　　・儲備關於自己的資料庫，擁抱討人厭的標籤，更能表達自我特色 　　・主觀思考能讓你被看見；運用情緒讓你的表達產生更大動能 　　◆結合脫口秀段子與自我成長、性別關係議題，在葷素不忌的笑料中展現觀點與勇氣！ 　　本書精采呈現黃小胖十年來的表演精

華，記錄她從女孩、女人到成為母親的成長歷程，將其中的心酸、糾結、掙扎等經驗，轉為趣味橫生且不落俗套的劇本段子，讀來不只心有戚戚焉，更會捧腹大笑，不管是青春年少或熟年男女，都能在她的幽默中獲得抒發與共鳴！ 　　★文化造就我們用各種方式找到好聽的說法。好比，去到一家麵店，不好吃不會直說，而是會說「口感很特別」；看到朋友的小孩長得不可愛也不會直說，會說：「長得很像爸爸。」 　　★為什麼這一檔叫做「我的奶GG了」？生產後，我的奶從E變成G（驕傲），一個G，我有兩個，所以是GG（手比兩個），都是小寫的g，垂下來的g（哭）我的奶gg了～ 　　網路時代，隨時都要展現自己才有機會發光！不敢開口怎麼辦？沒

有觀點、沒有特色怎麼辦……黃小胖說：「不要設立一個希望所有人都會喜歡的標準，學會主觀思考，才能讓你被看見、被聽見！」書中集合各種面向，從性別角色、傳統教育、戀愛婚姻、社交關係等議題，看黃小胖如何展現自己的觀點、價值與熱情，透過言語、肢體表達，不僅做自己，也能擁有好人緣！ 　　・接受討厭別人的自己，讓勇氣誕生出來 　　・把面具當配件，跳脫「我是誰」的焦慮感 　　・能夠自己作主，也才知道哪裡可以妥協 　　・善用標籤，率先為自己定位、增加存在感 　　「說話，是最簡單的創作！」黃小胖認為，表達與幽默並非招式拆解，而是綜合感受，唯有向內探索、認識、擁抱真正的自己，才能自我定位，也能幫助別人認識你、印

象加分，進而重視你想表達的內容，讓你的思考與觀點更有影響力！ 本書特色 　　1.全台第一女子喜劇演員，與你分享如何找到屬於自己的魅力與定位！ 　　2.以表演經驗與讀者分享如何從日常找出觀點，勇敢傳達你獨有的想法！ 魅力推薦 　　張碩修／卡米地喜劇俱樂部總監 　　王琄／金鐘影后 　　劉俊傑／偶像劇之父 　　涵冷娜／演員 　　婉昀／Womany女人迷主任製作人 　　黃瑽寧／黃瑽寧醫師健康講堂 　　黃郁芬／台北市議員（士林北投） 　　黃健瑋／職業演員 　　蔡亘晏（爆花）／職業演員 　　路嘉欣／《阿路八》Podcast女子天團 　　趙逸嵐／《阿路八》Podcast女子天團 　　吳蓓雅PiA／彈

唱創作女歌手 　　海苔熊／心理學作家 　　拐拐（許采晴）／S'dare創辦人 　　Alice／A.M Fairyland創辦人 　　「當一個女人是很辛苦的。或者說，當一個人本來就是一件辛苦的事。這本書不是什麼心靈雞湯，也沒有什麼高大上的轉念技巧，就是一個真誠的人，一路面對自己內心許多OS、面對身邊的人的眼光的過程。看完這本書你會發現，你很平凡，但也會發光。」──海苔熊／心理學作家 　　「從少女到熟女，一本給女生的勇氣之書！」──涵冷娜／演員 　　「因為走過低潮，才更懂得大笑，這是我一直以來的音樂哲學。當我遇見胖姐時，實在是一種世代間的忘年之交感，因為我們都是『笑自己比笑別人多』的那種女生

。安撫自己的害羞脆弱，然後再學著為自己大笑，是一件幸福的事。所以，請跟著黃小胖，為這個苦悶又多刺的世界，製造更多的幽默感吧！」──吳蓓雅PiA／彈唱創作女歌手

女性美麗呈現之研究-以台灣年輕女性流行時尚雜誌《Beauty美人誌》與《Choc恰女生》廣告為分析對象

為了解決被曖昧對象說可愛的問題，作者劉航安 這樣論述：

1970年代以來，女性意識崛起，女性開始正視自己，許多與女性相關的廣告及產品，大量運用女性自主的概念進行推銷，進而影響女性對自己的認知。加上台灣女性流行時尚雜誌從2001年開始的銷售排名一直在前三名，而以女性為主要閱聽人的女性流行時尚雜誌又傳遞出哪種女性美？本研究即透過對2001年至2009年的《Beauty美人誌》與《Choc恰女生》的廣告進行內容分析，並訪談上述兩本雜誌的主編，了解雜誌所呈現的美麗，以及主編們眼中的美麗。 本研究將美麗區分為(一)身體、(二)髮型、(三)服飾、(四)姿態神態、(五)整體共五大項，研究發現內容分析與深度訪談的結果絕大部分相同，綜合來說，對於女性身體的美

麗，喜愛身形纖細曲線窈窕、皮膚白皙膚質姣好、五官立體、修長的雙腿等；在髮型上以長髮為主，05年後對短髮的接受度增加，捲度多為直髮或微捲，髮色偏好黑色或褐色，造型以自然垂放為主。近來多了對飾品的討論，服飾風格以休閒風格為主；整體來說青春可愛型的女性在雜誌廣告佔有極高的比例。 在雜誌別的分析中發現，Beauty的眼睛呈現適中者多於Choc、Beauty的頭髮捲度呈現直髮者多於Choc、Choc的頭髮造型呈現自然垂放者多於Beauty、Beauty的上衣呈現無袖者多於Choc、Choc的年齡呈現年輕者多於Beauty、Choc的風情呈現純真/可愛者多於Beauty、Choc的服飾風格呈現休閒風

格者多於Beauty、Choc的整體風格呈現青春可愛者多於Beauty。 在產品別的分析中發現，非流行服裝飾品的身形呈現適中者多於流行服裝飾品、化妝保養品類的鼻子呈現高挺者多於非化妝保養品類、非流行服裝飾品的鼻子呈現高挺者多於流行服裝飾品、化妝保養品類的膚色呈現白晰者多於非化妝保養品類、非流行服裝飾品的膚色呈現白晰者多於流行服飾品、非流行服裝飾品腰部呈現偏纖細者多於流行服裝飾品、化妝保養品類的頭髮捲度呈現直髮者多於非化妝保養品類、非流行服裝飾品的頭髮捲度呈現直髮者多於流行服裝飾品、化妝保養品類的頭髮顏色呈現黑色者多於非化妝保養品類、非流行服裝飾品的頭髮顏色呈現黑色者多於流行服裝飾品、化妝

保養品類的上衣呈現無袖者多於非化妝保養品類、非流行服飾品的上衣呈現無袖者多於流行服裝飾品、流行服裝飾品手鍊呈現特殊造型手鍊者多於非流行服裝飾品、非化妝保養品類的耳環呈現特殊造型耳環者多於化妝保養品類、非化妝保養品類的年齡呈現年輕者多於化妝保養品類、流行服裝飾品的年齡呈現年輕者多於非流行服裝飾品、非化妝保養品類的風情呈現純真/可愛者多於化妝保養品類、流行服裝飾品的風情呈現純真/可愛者多於非流行服裝飾品、非化妝保養品類的儀態呈現坐姿者多於化妝保養品類、流行服裝飾品的儀態呈現坐姿者多於非流行服裝飾品、化妝保養品類的視線角度呈現直視鏡頭者多於非化妝保養品類、非流行服裝飾品的視線角度呈現直視鏡頭者多於流

行服裝飾品、化妝保養品類的服飾風格呈現休閒風格者多於非化妝保養品類、流行服裝飾品的服飾風格呈現休閒風格者多於非流行服裝飾品、非化妝保養品類的整體風格呈現青春可愛者多於化妝保養品類、非流行服裝飾品的整體風格呈現青春可愛者多於流行服裝飾品。 在代言人別的分析中發現，素人的身形呈現適中者多於名人、素人的鼻子呈現高挺者多於名人、素人的膚色呈現白晰者多於名人、名人的腿型呈現偏纖細者多於素人、素人的手臂呈現適中者多於名人、素人的頭髮顏色呈現黑色者多於名人、素人的手鍊呈現特殊造型手鍊者多於名人、素人的儀態呈現坐姿者多於名人、素人的笑容呈現無表情者多於名人、名人的視線角度呈現直視鏡頭者多於素人、素人的服

飾風格呈現休閒風格者多於名人。 在時間別分析中發現，2005-2009年女性的身形比2001-2004年更趨向偏纖細、2001-2004年女性的眼睛比2005-2009年更趨向偏大、2005-2009年女性的鼻子比2001-2004年更趨向高挺、2005-2009年女性的膚色比2001-2004年更趨向白皙、2005-2009年女性的胸部比2001-2004年更趨向適中、2005-2009年女性的腿型比2001-2004年更趨向偏纖細、2005-2009年女性的腰部比2001-2004年更趨向偏纖細、2005-2009年女性的手臂比2001-2004年更趨向偏纖細。 女性追求美麗的

由來已久，究竟媒體與美麗之間存在著什麼樣的關係，美麗的源頭源自於哪？本研究發現，女性流行時尚雜誌在傳播美麗的過程中有意或無意地操作美麗議題，灌輸女性美麗的範本，讓女性深陷其中。