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國立臺北藝術大學 建築與文化資產研究所 簡秀珍所指導 邱怡寧的 臺灣的越劇演出 （2015），提出西門町捷運站6號出口關鍵因素是什麼，來自於臺灣越劇、越劇團、演員、表演、劇目。
而第二篇論文中原大學 建築研究所 黃承令所指導 吳泓昇的 艋舺地方意象之探討 （2009），提出因為有 地方感、文化地景、艋舺、人文景觀、地方意象的重點而找出了 西門町捷運站6號出口的解答。
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告訴世界我是誰：倒立先生黃明正的夢想拼圖
為了解決西門町捷運站6號出口 的問題，作者黃明正 這樣論述：
小時候，他就發現自己有倒立的天賦，十三歲堅定「倒立看世界」的志向。 他說：「天賦是想藏也藏不住的，除非你視而不見，也聽不見自己內心的聲音。」 2010年8月，他完成了世界首創倒立環臺之舉，經歷五個月、繞行二萬公里之遙。他更計畫倒立環遊世界，臺灣是他的起始站。 這是黃明正的起步與成長故事，也是他與世界的對話書。 書中呈現他十三個月來，在街頭賣藝及倒立環臺的珍貴日記； 精選出從屏東到臺北、環臺旅行二十縣市中，許多高難度的倒立的影像， 透過他「一步一手印」的踩踏，我們跟著看見臺灣各地的美麗與哀愁。 「我和我的天賦共進退，無論富貴貧賤。」 年輕的黃明正，用獨特的方式讓世人看
見。 他的故事，足以激勵每一個人： 鼓舞所有有夢想但尚未實現，或是還沒有找到夢想的人， 勇敢發揮天賦，努力實現自我，每一個人都有改變世界的能力， 都可以「告訴世界我是誰！」 作者簡介 黃明正 關於倒立先生黃明正 1983年生，台灣屏東高樹人。 十歲，因興趣進入國立台灣戲曲學院接受八年雜技專業訓練，期間習得主修繩技、晃管、倒立技巧、口技、爬竿、轉盤、地圈、跌羅漢，副修舞蹈、體操、中國武術等。 十三歲，代表台灣參加中國吳橋國際雜技比賽獲銅獅獎，為台灣第一座雜技國際大獎。 十七歲，發明新型迴旋鏢。 十八歲，戲曲學院畢業後，因好奇當了三年上班族，專職商業企劃行銷。
二十一歲，考取夢想中的國立台北藝術大學戲劇系，主修戲劇表演。 二十四歲，應許芳宜之邀至紐約Baryshnikov舞蹈中心擔任駐村藝術家。開始舞蹈學習之路。 二十五歲，發表當機劇場Theatre du Momendo創作草稿《Moi》（馬戲寓言體草稿），身兼導演、 編劇及表演者。演出全長七十分鐘，深獲觀眾推崇，並獲多方邀演。同年大學畢業，進入行政院文化建設委員會服替代役。 二十七歲，正式成立「當機劇場Theatre du Momendo」，開始進行「時間之旅 Momento Journey」，一個為期十五年的環遊世界計畫，同時拍攝兩部紀錄片《時間之旅》與《Mr. Candle-Ta
iwan》。第一階段環台結束將環台經驗整理後發表劇場作品：馬戲寓言體《透明之國》。 二十八歲，1月獲邀TEDxTaipei演講； 2月獲邀擔任7月開幕之華山百戲雜技節藝術總監； 4月應邀Mary Sherman，參加美國波士頓Trans Culture Exchange國際藝術交流論壇──串聯的世界； 5月，劇場作品《透明之國》，獲2011第九屆台新藝術獎跨視覺與表演藝術之評審團特別獎； 7月同時推出新書《告訴世界我是誰》、《倒立先生夢想元年展──不要忽視一個人的力量》與《華山千人倒立》攝影計畫； 8月獲邀赴加拿大多倫多與溫哥華《台灣節》演講、表演、紀錄片放映； 9月開始巡迴全
台灣『黃明正藝術節』，內容包含倒立先生駐縣市攝影創作、《透明之國》巡演、倒立先生黃明正夢想元年展──不要忽視一個人的力量（靜態展覽）、倒立先生黃明正的夢想藍圖演講、紀錄片《時間之旅》放映、偏遠地區學校表演演講、弱勢機構服務、雜技教學。 ● 雜技演出 1994-2011年 國內外表演約一千場演出，國際演出足跡包含中國大陸、日本、美國、加拿大 ● 舞蹈演出紀錄 2008年2月 拉芳．Lafa舞團創團首演，台灣巡迴《37Arts》 2009年3月 拉芳．Lafa舞團交通大學駐校藝術家演出《37Arts》 2009年6月 拉芳．Lafa舞團澳門藝術中心公演《37Arts》及2009舞團
新作世界首演 2009年7月 拉芳．Lafa舞團美國Jacob's Pillow Dance Festival公演《37Arts》及舞團2009年新作《Summer Fantasia》 ● 影像戲劇演出 2005年 公共電視人生劇展《快樂的出航》，導演樓一安 2006年 國片《練習曲》，導演陳懷恩 2007年 輔導金國短片《水岸麗景》，導演樓一安 ● 重要得獎紀錄 1995年 中華民國少林拳錦標賽 第一名 1995年 中國吳橋國際雜技藝術節 銅獅獎 2000年 臺北市體操錦標賽地板項目 第二名 2007年 體健盃國際雜技嘉年華雜技個人賽 金牌 2008年 體健盃國際雜
技嘉年華雜技個人賽 銀牌 2011年 第九屆台新藝術獎 評審團特別獎
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臺灣的越劇演出
為了解決西門町捷運站6號出口 的問題，作者邱怡寧 這樣論述：
本論文研究臺灣越劇的演出狀況，以1950年隨國軍來臺的越劇演員組成「風虎劇宣隊」，在美都麗大戲院演出為始，2004年再興青年越劇團在美國公演為終。1949年國民政府和軍隊陸續遷臺，多樣的地方戲匯集寶島，越劇是其中之一。風虎劇宣隊的演出，讓越劇正式登上臺灣戲曲舞臺。軍中越劇隊解散後，錢秋卿和楊餘慶相繼舉辦民間越劇團，錢秋卿甚至籌辦了臺灣唯一的越劇私人科班。大鵬劇校出身的周彌彌，經香港來臺的越劇名家高瑾和票友嚴憶苓都曾各自創團，顯見越劇曾在臺灣戲曲史占有一席之地。 本文分為六章，第一章「緒論」分為四節，第一節說明研究動機，第二節藉由文獻回顧梳理越劇的發展歷史，第三節提出論文的研究方
法和限制，第四節簡介論文的架構大綱。第二章「臺灣第一代越劇演員」分四節，第一節介紹臺灣第一批越劇演員如何渡海來臺，以及之後參與演出的劇團和發展概況。第二節透過訪談第一代越劇主要演員葛少華、張麗雲和霍金翠，勾勒國軍甫遷臺時的演出生態。第三節將臺北越劇全盛時期1950年到1963年的演出劇目分類，並作成十六萬餘字的年表放在附錄。第四節則介紹劇團編制及演出場所。 第三章「臺灣的越劇科班與票友」分四節，第一節介紹錢秋卿開辦的私人科班文字輩，第二節書寫跟第一代藝人差不多時間來臺灣的票友黃潔月，第三節介紹嚴憶苓與她的東山戲劇團，第四節討論京劇演員演出越劇或其他戲曲的因應之道。第四章「越劇表演藝術家高
瑾」分三節，第一節書寫高瑾的學戲背景與早期在中、港、臺的演出經歷，第二節介紹她來臺後成立高瑾越劇團的種種，並從影片《梁祝》和《紅樓夢》窺見她的表演藝術，第三節討論高瑾為臺灣越劇帶來的影響和衝擊。第五章「再興青年越劇團」分三節，第一節介紹周彌彌如何創辦再興青年越劇團，第二節書寫周彌彌在兩岸開放後，赴大陸拜傅全香為師，並製作兩部臺灣越劇，融入本土文化。第三節討論再興青年越劇團的影響。第六章「結論」，提出本研究的意義和缺憾，以及後續研究的方向。 紅極一時的越劇因為沒有如歌仔戲的本土方言優勢，而漸漸與其他大陸地方戲一樣湮沒，盼本論文能拋磚引玉作為研究越劇在臺灣的起點。
艋舺地方意象之探討
為了解決西門町捷運站6號出口 的問題，作者吳泓昇 這樣論述：
全球化的發展之下城市不斷的進步與演變，艋舺如何面對新興的國內經濟與社會的情勢下，在這裡面對建築群老化及未來更新問題，是否該有些想法及作法上的調整。現今大樓的不斷的興建與翻修，導致這些原有地方上的歷史資源慢慢的消失，加上整體環境與歷史景觀呈現新舊建築的混雜，在景觀上的衝突，使歷史建築在整體景觀上呈現不協調。在此本研究將找尋原有歷史資源的特色，並重新整合地方上人文景觀，以便提供未來整合艋舺地方意象的延續與發展。本研究從歷史、產業、市街紋理、歷史建築與古蹟來探討現今的歷史資源的整合，再以整體環境為首要考量並針對文化資產加以分析與整理。透過艋舺歷史發展與變遷，進而歸納地方在景觀上的轉變，找尋各個
年代所存留至今的歷史資源，以便與現今比較，藉由歷史街區景觀圖、歷史記憶場所景觀圖、文化產業景觀圖、歷史建築景觀圖的分佈，採用疊合相關歷史資源圖的方式，找尋艋舺的歷史核心意象，提供地方文化資源地圖做為保存、維護與彰顯的參考。