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言情小說作家的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦九鷺非香寫的 馭鮫記 (參)(完) 和九鷺非香的 馭鮫記 (貳)都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自台灣角川 和台灣角川所出版 。
淡江大學 中國文學學系碩士在職專班 周德良所指導 吳婷婷的 台灣言情小說研究-以瓊瑤小說為中心 （2019），提出言情小說作家關鍵因素是什麼，來自於瓊瑤、言情小說、女性形象、文化產業。
而第二篇論文國立臺北教育大學 語文與創作學系碩士班 陳俊榮所指導 洪婉婷的 二十一世紀以來台灣言情小說的演變（2001~2015） （2015），提出因為有 言情小說、文化工業、出版品及錄影帶分級制度辦法的重點而找出了 言情小說作家的解答。
最後網站著名的小說作者是誰,最著名的言情小說作家有哪些人 - 極客派則補充：著名的小說作者是誰,最著名的言情小說作家有哪些人,1樓o恫著名的copy作者太多了bai你是想問什du麼樣的呢zhi瓊瑤，張愛玲，呢dao一類的還是莫言， ...
馭鮫記 (參)(完)
為了解決言情小說作家 的問題，作者九鷺非香 這樣論述：
「這是局……妳本不該來。」 「該不該我心裡清楚。你還記得我之前與你說的嗎？ 我有選擇的權利，這就是我要的自由。」 於現在的「紀雲禾」而言， 長意成了一場由記憶片段拼湊而成的夢。 縱使不記得他了，在憶起那如蓮花般的大尾巴時， 心痛的感覺卻是那麼熟悉。 於失了鮫人尾的長意而言， 紀雲禾僅是長存於回憶中的腦中殘像， 他卻不懂自己為何會在一個素昧平生的狐妖身上， 感覺到了一絲熟悉。 名為命運的那隻手撥動他們的時間線， 當一切歸零重來，他與她之間，將再起漣漪── 本書特色 ★是人人口中那說不清道不明的「緣」，連結起了本應
不相為謀的馭妖師與鮫人── ★他與她跨越時間的間隔，終能與彼此相伴一生 ★人氣作家九鷺非香最深刻也最扣人心弦的全新力作 ★全三冊，將於2021年10、11、12月連續上市 ★改編影視作品由迪麗熱巴、任嘉倫領銜主演
台灣言情小說研究-以瓊瑤小說為中心
為了解決言情小說作家 的問題，作者吳婷婷 這樣論述：
言情小說可說是臺灣通俗文學的先鋒，而且流行至今，歷久不衰，是探究小說與現實關係的良好材料； 臺灣言情小說的發展由五○年代發軔伊始，至今已走過一甲子的歲月，由萌芽而至成熟均與文化工業之興起密不可分；而能將此女性情感，詮釋得淋漓盡致言情小說作家，首推瓊瑤為半世紀以來的代表作家。 瓊瑤從1963年發表《窗外》開始，一直到2003年的《還珠格格》第三部，跨越了六○至九○年代，進入二十一世紀，總共創作了五十四部作品，因為其優美的文筆、戲劇化的情節與流暢的敘事風格，一波三折的愛情歷程，及如何平衡親情與愛情間的衝突，正是瓊瑤顯著的個人風格及特色。她的讀者群分布於台灣、香港、大陸兩岸三地，她的作
品藉由電影與電視更加普遍地傳播出去，大多部作品均獲得收視熱潮，所產生的影響當然也就愈來愈廣泛，使「言情」成為電視劇裡相當重要的主題之一。本文對半世紀以來臺灣言情小說作外緣性的研究後，再評析瓊瑤通俗言情小說的情感主題，透過對瓊瑤小說的文本探討瓊瑤大眾言情小說的創作主題，最後肯定瓊瑤小說在華人世界半世紀以來的文化與文學地位地位。關鍵字 : 瓊瑤、言情小說、女性形象、文化產業
馭鮫記 (貳)
為了解決言情小說作家 的問題，作者九鷺非香 這樣論述：
「你是想和我比比，一個月之後，誰先死嗎？」 「妳不會死。」 自從遇見長意之後， 紀雲禾的世界改變了， 有如天崩地裂後再重組， 鮫人以真心真意待她， 溫暖而且心安無比。 為了這份真誠的心意， 雲禾暗自下定決心幫助長意逃走。 她深信計畫完美，然而當長意 將那份情感血淋淋地掏出， 擺在她面前，雲禾發現， 她仍舊「高估」了自己的能耐── 本書特色 ★是人人口中那說不清道不明的「緣」，連結起了本應不相為謀的馭妖師與鮫人── ★他與她明是心意相通，卻被生與
死隔出了界線 ★人氣作家九鷺非香最深刻也最扣人心弦的全新力作 ★全三冊，將於2021年10、11、12月連續上市 ★改編影視作品由迪麗熱巴、任嘉倫領銜主演
二十一世紀以來台灣言情小說的演變（2001~2015）
為了解決言情小說作家 的問題，作者洪婉婷 這樣論述：
台灣言情小說自1980年代末期興起，至1990年代中期成熟，曾是台灣大眾小說中最具市場規模的文類，然遭逢網路興起、租書店倒閉風潮、其他文類（網路小說、大陸「原創小說」、輕小說）興起，本土言情小說由盛轉衰。本文爬梳2001年至2015年台灣本土言情小說出版品，並輔以市場觀察、作家訪談、出版社從業人員訪談，整理此十五年間言情小說產業界演變，並將之分為延續期（2001年～2005年）、衰退期（2006年～2011年）、轉型期（2012年～2015年）。 在延續期中，言情小說受到《出版品及錄影節目帶分級辦法》限制，並出現以情欲描寫為主的情色言情小說；在衰退期中，大陸「原創小說」擠壓言情
小說市場，部分作家開始獨立出版；在轉型期中，因租書店倒閉潮，出版通路萎縮，出版社經營策略亦有所改變。結論提出在言情小說生產場域中，出版業者、租書業者、作家的生存心態，及現今言情小說面臨的產業困境。