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《聊齋誌異》與電影改編之研究 ——以《畫皮》、《轉生術》為主

為了解決變t王子與不笑貓動畫的問題，作者蔡佩珊 這樣論述：

本論文以蒲松齡《聊齋誌異》中的〈畫皮〉故事與其改編的2008年電影《畫皮》、2012年的電影《轉生術》為主要研究範疇，透過三個《畫皮》文本之間的比較與分析，試圖探討出其互文指涉的狀況，進而觀察同一個文本在不同時空背景、不同傳播媒介、不同作者的詮釋之下，其背後所蘊含的意識形態與時代意義。本論文分為六章。第一章〈緒論〉說明研究動機與目的、研究方法，並整理前人相關的研究成果，以及說明本文寫作的構想；第二章〈《聊齋誌異》的影視改編歷程〉，先從蒲松齡與《聊齋誌異》小說文本開始談起，在清楚《聊齋誌異》小說中所呈現的現實意義後，才能深入探討小說改編成電影或電視劇的忠實性程度。此節亦將小說改編成電影或電視劇

的時代背景加以說明，方便展開後面更為聚焦的分析與論述；第三章〈《畫皮》：小說與電影的互文性與差異性〉，筆者先從「志怪」題材開始著手，分析〈畫皮〉故事的發展與流變，並參差對照出小說文本與2008年版《畫皮》電影在主題思想、敘事結構以及人物角色上的互文性及差異性；第四章〈《轉生術》的影像改編〉，筆者論述的重點除了擺放在電影中的結構鋪排、人物角色的轉變、場景的安排外，更進而論述影像中所呈現出的東方地域文化的意義及其背後的意識形態；第五章〈《畫皮》／《轉生術》中的女性形象〉，筆者除了探討各文本中女性角色的形象外，更藉著比較人物角色形象間的心理轉折，說明在男權社會的宰制下，女性意識雖有初步的覺醒，但仍無

法完全擺脫男性的凝視；第六章〈結論〉，電影《畫皮》與《轉生術》皆在古典文學的基礎之下注入了現代意識，將劇中女性角色透過現代議題去包裝並重新詮釋愛情，以探討現代社會中整形及皮相與心相間的問題，但最終所呈現的女性樣貌仍是建構在男權社會的框架之下，成為父權體制下的附屬品與犧牲者。

品讀、視聽與翫藏︰水滸故事的商品化與現代化

為了解決變t王子與不笑貓動畫的問題，作者郭璉謙 這樣論述：

本論文從「商品化」及「現代化」的角度，來展現1912年至2012年之間，水滸故事如何在清末西學東漸，乃至於現今的全球化浪潮之下，延展生命力。要強調的是：文中許多考察對象將是流行時尚下所產製的娛樂玩物，純供休閒消遣，較著重水滸故事在大眾文化範疇的表現。所謂「商品化」是指製造商透過人工或機械，以水滸故事為題材產製而出的有形(如書籍)或無形(如音樂、戲曲)的產品，並經由市場行銷，讓消費者通過貨幣交易以牟利。製造商雖將水滸故事商品化，並不代表絕對可以牟利，也有可能因市場評估錯誤，導致商品滯銷或利益未如預期，成為試驗商品。對「現代化」抱持兩種看法：一、現當代工業科技的重製；二、現當代意識的置入。「現當

代工業科技的重製」乃指清末西學東漸，引入如石、鉛印刷術、電影工業，甚至有連環畫，促使書籍商品有更為多樣的選擇，並讓觀眾在傳統表演藝術之外，能夠有新的休閒娛樂。隨著工業科技的進展，電視、電玩、網路相繼問世，一來藉由水滸故事產製商品，二來成為水滸故事的流播媒介。「現當代意識的置入」會隨著時代變遷，故能見扭轉女卑，女性地位提升；揚棄舐血，英雄不容籽渣；抑斥迷信，科學解釋鬼神；援入情感，鐵漢柔情繞指。此外，中國共產黨的社會主義路線，也是一種現代化，正當許多國家倣效歐美的民主政治時，中國共產黨是視蘇聯的社會主義為政治現代化的楷模，毛澤東甚至為了超越蘇聯所樹立榜樣，在1958年發動「大躍進」、1966年展

開「無產階級文化大革命」，以強硬專制的態度邁向社會主義所期望的平均分配財富。 為考察水滸故事的商品化及現代化如何趨就大眾市場的期待，全書正文擬以四章進行論述︰ 第一章〈品水滸〉︰以出版、閱讀及創作為軸線，探討文字為主的《水滸傳》印刷出版情況，以及電視講談節目造就的明星學者，並延伸到水滸續、改、補的創作。 第二章〈演水滸〉︰管窺傳統戲曲、當代舞台劇等表演藝術的轉變，以及影視、動畫所演述的水滸故事。 第三章〈畫水滸〉︰研析水滸故事如何呈現於版畫、連環畫及漫畫。 第四章〈翫水滸〉︰觀察由水滸故事拓展而成的娛樂遊戲及品翫收藏。 選擇此四個面向的原因，在於以閱讀為主的

〈品水滸〉、以視聽為主的〈畫水滸〉及〈演水滸〉、以翫藏為主的〈翫水滸〉，從水滸故事的流播過程看來，儘管品讀、表演、插圖及翫藏等形式，隨時代更迭而有所異變，但不變的是娛樂感受，且足夠凸顯水滸故事的商品性格。 本文預期成果及貢獻，主要有以下幾點： (一)、挖掘並重新認識馬蹄疾《水滸書錄》中所載錄的資料，使之不再純為著錄，而是可以建構出水滸故事從商品化、經典化到品牌化的過程。 (二)、展現水滸故事的魅力，將目光投注大眾媒介，從品、演、畫、翫等四個面向，觀看名著發酵的娛樂經濟及文化創意產業。 (三)、開拓「古典文學現代化」的議題。在台灣，中文、大眾傳播、視覺設計、數位娛樂等系所

，雖然對文本研究、影視、電子遊戲、漫畫等議題，皆有精言闢論，但對「古典文學現代化」的議題，投入少量的關注。 (四)、在此倏忽萬變、稍縱即逝的傳媒時代，有許多因「古典文學現代化」而成的商品，但也不少商品在一陣旋風狂熱之後隨即泡沫湮滅，本文趁此整理著錄水滸故事在品、演、畫、翫四部份的商品，為此留下蹤跡。 (五)、活化古典文學生命力。古典文學也成各個傳播媒介的題材之一，學界若能本於對中國文學的專業素養，讓古典文學能夠在「大眾娛樂」與「文化/文學深度」之間，取得平衡。