貓王的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

開店的地點學： 三萬份大數據分析「地點」的布局戰略， 你務必要懂的街道線索。

為了解決貓王的問題，作者榎本篤史 這樣論述：

　　累積三萬份實地調查，用大數據分析「地點」的布局戰略。 　　挑好地點，不再是超商總部和房地產公司的機密檔案，現在有了一套方法。 　　◎店面選什麼點，生意一定做得起來，投資鐵定增值？ 　　◎租金高是風險，絕非業績保證，離開蛋黃區，轉角好地點你挑得出來嗎？ 　　◎所謂有人潮，多少人算多、怎樣算少？用什麼判斷？ 　　◎跟著麥當勞、星巴克設點投資，就穩賺不賠？捷運出口最容易成旺店？錯！ 　　◎咖啡店翻桌率好低，怎麼成功？商業辦公區人潮洶湧，為什麼開餐廳很難賺錢？ 　　作者榎本篤史是地點開發專家，擁有二十年以上實務經驗， 　　他說，把店開在什麼地點才會賺錢？答案就在現場。 　

　本書就是他量化三萬份勘查資料的結晶。 　　同個地點他至少走超過四回：平日的白天和晚上、假日的白天和晚上， 　　整理出開店地點的十大街道線索。完美店鋪有公式，複製套用就好。 　　◎想找開店的好地點，你得先喜歡逛街。因為街道是閱讀人類心理的戰略寶庫！ 　　．路邊開店，三角窗未必都好，你要找「受角」 ！ 　　十字路口有四個三角窗，只有一個是理想店面，你會挑嗎？ 　　弧形道路轉彎處是好店面嗎？麥當勞最愛把店開在彎道外緣，為什麼？ 　　店面太小怎麼辦？你可以模仿得來速的動線規劃。 　　．店面不好停車、客人不來怎麼辦？利用錯覺消除心理障礙 ！ 　　相同面積的停車空間，地上車格畫的是雙線或單線，居然

會影響顧客停車意願？ 　　怎麼讓駕駛人、司機大哥一眼就看到你的店？本書全圖解給你看。   　　．萬一找不到最適合的開店地點，你該怎麼做，才能讓顧客再遠都會上門！ 　　丸龜製麵懂得用「臨場感」，討小小顧客的歡心，彌補地點上的弱點。 　　所以，你的行業怎麼複製這種體驗？ 　　◎只要東西好，客人就會找上門？敢不拘泥於地點的業態極稀，看這邊：   　　．人潮會消失。注意！不是鬧區都適合開店。 　　大學學區看似最吸引人潮，常給人熱鬧的印象，實則不然！ 　　一到寒、暑假時段，大學學區就十分冷清。你怎麼辦？ 　　還有，人來人往的辦公商圈，其實暗藏一個開店陷阱，你知道是什麼嗎？ 　　．有些行業不用看地點，

光靠「人」就能吸引顧客。 　　美髮沙龍是服務業，這種行業並非顧客追隨商品，而是顧客追隨人。 　　每位美髮師只要掌握30位左右的固定女性客源就可維持營運，顧客忠誠度也高。 　　 　　◎所有店面都通用的黃金守則，看這邊！ 　　．「這裡的人潮好像很多？」人潮，要用手動計數器算過才準！ 　　車站、百貨公司給人熱鬧的印象，但僅僅差一條路，人潮落差有天淵之別。 　　一定要用手動計數器，實際計算平日和假日有多少人、車經過，親自確認。 　　．兩大障礙，即便你東西好，客人還是不進來！ 　　物理障礙：門口散亂擺放，會讓客人嫌麻煩而不想上門。 　　心理障礙：如果這家餐廳可從外面一覽無遺，有一種顧客就不敢上門。

　　但，看不見裡面的餐廳也導致客人遲疑。怎麼辦？ 　　群雄割據的便利店連鎖企業總部，都怎麼找好地點？這是開店地點學的必修課。 　　餐飲業抄襲模仿最兇，開店時怎麼布局好地點，才能無懼激戰？ 　　最好的地點就是開在顧客方便的地方。什麼才是所謂的「方便」？ 　　作者用三萬份的大數據告訴你。 本書特色 　　店面選什麼點，生意一定做得起來，投資鐵定增值？ 　　累積三萬份實地調查，用大數據分析「地點」的布局戰略。 名人推薦 　　正聲廣播《日光大道》房產節目主持人／張欣民 　　《巷子口經濟學》作者、資深產業分析師／鍾文榮 　　募資買房達人／羅右宸

貓王進入發燒排行的影片

楊德昌電影中的性別再現與國族想像

為了解決貓王的問題，作者許行喆 這樣論述：

楊德昌電影牽涉的面向甚廣，其中關於女性的描寫，和性別之間的關係，以及對於國族的想像，是本文主要探討的三個面向。女性方面，楊德昌電影中的女性角色，被再現為致命女人、歇斯底里女性，與父權體制對於女性的偏見若合符節。以及廣為評論家津津樂道的女性成長，電影的再現是否突破父權體制，或僅僅是改換掌權的性別而已。性別關係方面，從同性、異性、家庭的角度切入，分別探討男性結社、同性戀情誼、關係中的背叛、母親的失語和父親的缺席。最後，以美、日兩國為中心，討論楊德昌電影中，外國他者如何影響台灣的國族形塑。以及外省人加入台灣經驗，和中國（華）性這個既非他者，也非本地的曖昧元素，在新台灣的國族摶成中，扮演何種角色。

最昂貴的企業經營管理課(3冊套書)：MBA最菁華的課程X管理大師的實戰指引X避開經營管理風險

為了解決貓王的問題，作者朱利安．柏金紹,肯．馬克,詹姆斯．麥格拉斯,荒木博行 這樣論述：

　　《倫敦商學院教授的25堂MBA課》 　　◎沒有長篇的理論，只有實用的實戰知識 　　◎收錄各種管理、決策工具 　　無論你是準商學院學生或資深主管，這本都是MBA模式不可或缺的參考指南。多希望在我讀MBA時就有這本書了！一本滿滿實用訣竅、實務建議的終極MBA模式參考指南，總算讓我等到了。——史蒂芬·馬丁　英國企業董事協會會長 　　這是當今管理者應人手一本的工具書。以清楚明瞭的口吻，解說時下廣為使用的重要管理模式及技巧，也讓想有所突破的管理部門，知道下一步該怎麼走。——戶田真輔　瑞穗銀行歐洲總部總裁暨常務董事 　　此書簡單易讀，精準抓住企業關鍵的思考及行動模式。附上實用訣竅及指南，再複

雜的商業架構，也變得輕鬆易懂。——麥特卡特博士　訊息屋公司創辦人 　　我才在全世界最棒的學院完成EMBA課程，並看到柏金紹教授和馬克教授的這本書。我要說，這本書很簡要地包含了許多我們在二十個月的課程中所學過的管理模式。——英國Amazon讀者　Maksim G. 　　本書從全球重要商學院的MBA課程中，挑選出最實用的25種管理、行銷、決策、創業、財務等模式和工具，以濃縮且好讀的方式，搭配實戰指引，讓你隨時針對企業問題找到新的解決方案。 　　每一種工具，都包含概念、概念緣起、定義、應用時機、應用指引、注意事項，以及延伸閱讀書目，無論有沒有上過MBA課程，只要是企業主管、公司創辦人，這本書即

時提供你各種思考和決策的方式；對於準備上MBA課程的學生，這本書更是窺見MBA殿堂的實用入門書。 　　《90堂成功領導和有效管理大師班》 　　◎史上最有智慧的90則管理短篇 　　◎Amazon讀者★★★★★智慧推薦 　　這本書結合了管理大師、成功經營者的思想菁華，以及如何將理論與觀念具體落實的方法，對於想要精進經營管理、領導帶人知識與技能的讀者，是一本非常實用的工具書，可以放在手邊隨時翻閱，隨時給自己學習的養分和思考的靈感。——齊立文　《經理人月刊》總編輯 　　此書所遴選之格言句句令人震撼，不說教，加上滿滿的行動方案，是一本相當實用的書！——愛瑞克　《內在原力》作者／TMBA共同創辦人

　　這是一本幫你快速複習近幾個世紀最重要的經營管理價值觀的好書。——許繼元　Mr.Market市場先生／財經作家 　　管理無處不在，不論是個人、主管或公司經營者，都可以透過這本《90堂成功領導和有效管理大師班》找到你的答案。——蘇書平　為你而讀／先行智庫執行長 　　一本書如果有一句話能影響你的想法就太值得了，何況這本書能觸發的絕對不只一個觀點！——艾薇蕭　葳逸行銷有限公司總經理 　　ㄧ句格言，ㄧ段經歷；ㄧ個觀念，ㄧ種轉變。我們何其幸運，透過這本書能在短短時間內學習跨國界、跨領域、跨時代的管理實踐！——蔡怡穎　零碳美妝—歐萊德總經理 　　將管理的熱情提煉升華成純粹的甘露。不只是針對管理

階層而寫，任何主管都應該讀讀這本書。——Dr Paul Mycock　Ampercom Ltd首席顧問 　　領導和管理不是一成不變的法則，而是開啟你洞察人性和組織的智慧。 　　這本書沒有艱澀的領導和管理理論，而是集結了成功企業家（包括亨利·福特、巴菲特、比爾·蓋茲、傑夫·貝佐斯等）和著名管理學大師（如彼得·杜拉克、馬克斯·巴金漢、華倫·班尼斯、肯尼斯·布蘭查德等）的90則格言，句句切中領導和管理的真諦。 　　每一則格言，以精簡的方式解說，再搭配各種具體的行動方案，無論你是剛創業、小公司的新進主管，或大企業的經理人，這本書都能啟發你職涯上每一階段所要具備的領導和管理智慧，協助你做出最適當又

不失人心的決斷。 　　全書包含領導和管理最核心的各大面向： 　　◎管理和發展你的事業 　　◎自我和職涯規畫 　　◎領導並激勵員工 　　◎更有效率地管理專案 　　◎領導權力的擴展和應用 　　◎組織變革的溫和方式 　　◎將客戶變成你的夥伴 　　《圖鑑／大企業為什麼倒閉？》 　　◎一看就懂！學習珍貴的經營智慧和管理陷阱！ 　　許多企業管理書籍只分享成功的案例，然而本書中那些蓬勃發展、最後卻走向倒閉的企業，更是蘊藏許多經營企業珍貴的智慧和經驗。 　　評估一家公司，往往太過依賴其業績及經營指標，然而，在這裡看得見的數據背後，可能正潛伏著帶往企業走向倒閉的危險因子。在企業快速成長的過程中，管理制度

是否跟得上？大環境變動時，企業會不會做了一項錯誤的決策？ 　　本書作者澈底檢視了全球二十五家大企業，分別介紹公司的起源、公司為何倒閉、檢討管理及決策上出了什麼問題，以及最重要的，我們可以從這些企業的倒閉過程中學到什麼。作者將經營企業這門龐雜的學問，整理出成功及失敗的核心概念，深入淺出，並搭配圖表，讓讀者更容易掌握到經營的智慧和陷阱。 套書特色 　　★從管理的知識，到管理的具體指引和經驗，都可隨翻隨查，提供經營上所需的啟發。 　　★不只教你如何管理好企業和帶領員工，更借鏡各大企業極為寶貴的失敗經驗，讓我們避開風險和危機。 　　★所有內容淺顯好懂，都是菁華中的菁華。  

論楚浮 « 四百擊 » 與楊德昌 « 牿嶺街少年殺人事件 » 社會、文化、影像的研究比較

為了解決貓王的問題，作者江晉岳 這樣論述：

此次論文內容在於兩部電影的社會、文化以及影像上的研究，以楚浮導演 的四百擊(1959) 和楊德昌導演的牿嶺街少年殺人事件 (1991) 為主要的文本，首 先一開始，我們先在前言講述了簡要的導演生平介紹和電影故事劇情，已讓讀者 可以有概要的基礎。接著在第一章，我們首先討論在不同環境時空下的歷史脈 絡，由於電影本身發生的時代分別是在 1940 的法國，以及 1960 年代的台灣，先 了解其背景，有對於電影分析上的討論有初步的認識，同時間也討論在電影製成 的年代，分別是 1960 年代和 1990 年代，以此角度來解釋導演的創作背景，和電 影在產出時代所帶來的影響。當中也會有些許的分析是關於同時間

在 1960 年代的 法國與台灣。進展到第二章，我們將會用比較多的篇幅去分析比較兩部電影，當然會更 加琢磨在兩位主角社會、心靈層面的研究。首先在第一小節，我們先講述父母象 徵的權利，這裏我們一開始運用教育學的角度去探討西方與東方在社會文化上， 兩種不同的社會背景，衍生出父母採取不同的教養小孩的方法。這邊也會提及到 在政治歷史的層面上，尤其是在二次世界大戰後，父母在大環境的衝擊下，對於 小孩管理的態度也會有所不同。這邊在跨文化文本的比較下，我們可以去思考在 歐洲的哲學觀以及在華人文化下孔夫子儒家的禮教觀的一種中西方對比。更進一 步，我們探討女人在社會上的地位，權威的來源從社會學的角度來看，在這兩

部 電影的分析中，我們可以看到女人的權威與自由意志，在中西方的社會有著截然 不同的命運。華人的父權社會已結合儒家的文化思想，並注重在課業的成就，相 對保守和嚴厲的教育態度。相反的在歐洲的社會氛圍下，女人的自主權、自信 心，有著相對應的權威連結，進而去影響教育小孩的態度。在第二小節，我們將會探討青少年象徵的叛逆，這種叛逆的現象，我們首 先先用生物學的角度，簡略的說明青少年在一定的階段，大腦的成長過程中，青 少年會開始建立獨立思考的模式，並發展個人的想法，在這樣的模式下，常常一 個起因不符合父母或社會的期待，而被視作叛逆的行為。然而我們也探討叛逆在 社會的價值觀上，其實也代表了對抗社會的不公不義，

從這兩部電影的角度，安 端和四兒，兩人叛逆的行徑，好比英雄的一般的探險旅程，觀者也很自然的把心 靈投射在兩位主角離經叛道，隻身對抗社會的架構中。然而小孩的叛逆在大時代 社會的環境也有著一定的關聯程度。在法國二戰後的時代背景，虛無主義和存在 主義的哲學思想開始席捲歐洲，這對應的是人們，在戰後面對生活及未來沒有目 標，荒謬的社會也造就了在社會生存定位上的困惑 ; 在二戰後的台灣，經歷過數 以萬計的國民軍遷徙而來，在種族認同的議題上，尤其是在台灣當時的脈絡下， 有著本省人和外省人的衝突。在混亂的社會環境下，涂爾幹所發展的「社會迷 亂」學說，清楚的解釋以社會背景、價值崩壞為前提下的叛逆。再者，在先前提

到父母教養的態度也影響青少年的反叛。在兩部電影中，安端跟四兒叛逆的理由 不同，安端的叛亂是基於自身對於未來的不確定，加上缺乏父母的關愛 ; 四兒則 是因為自身的身份認同，以及對於小明產生的愛慕而加入幫派，父親給予他的學 業期望所帶來嚴格的權威表現，在最後因父親遭受白色恐怖迫害而喪失自己對正 義的堅持，也造就四兒對於這個世界的不公不義，產生了偏執的叛逆意圖，進而 追求地下的私法正義。他的叛逆也包含了對政府國家機器的不信任，和無法伸張 正義的怨氣，最後延伸到對於愛情失落的悲憤。在這邊叛亂的背景下，台灣的社 會還有另一個重要的推手，代表著反叛精神的搖滾樂，在 1960 年代的台灣，美國 天王貓王的

音樂間接鼓吹了一股文化上的啟蒙，對抗著箝制言論思想的政府，搖 滾音樂帶來的反傳統、反保守的精神昇華，在電影中給了四兒及他的朋友們一種 叛逆的正當性，也象徵著叛逆文化的流行好比英雄般的受人崇景。在第三小節，我們將運用席蒙東的個體化(Indiviuation)哲學觀點去探討安 端跟四兒的社會化過程，根據這個理論，席蒙東認為個體的本質並不是固定的， 我們必須以一個不斷進行、有不同階段而永不完結的個體化過程看待個體。這個 想法在於個體的形成必須接觸他者與環境所衍生出的集體、心靈個體化，這些存 在於環境的特定場所將會提供一種個體化的能量。基本的社會化存在於體制化的 學校教育，然而當學校身為一個正統的教育

機構，反而無法提供正常的社會化機 制，取而代之的是環境周遭的場域提供了不同的個體化能量。在兩部電影中，朋 友以及幫派都是屬於集體個體化的影響，社會上的電影院、冰菓室、撞球場等， 這些反傳統的場域提供了主角另類的社會化過程，我們同時也觀察到他們慢慢的 成為自我主義者，並遠離朋友及家人的關係，這些因素跟他們之後犯下的罪行有 很大的關聯性，犯罪的動機有很多層的解讀空間，透過瞭解社會帶來的影響，我 們可以更清楚的去看待他們在心靈內的衝突，在犯案的當下，我們更能以上帝視 角，客觀的去詮釋背後導演所欲加上的政治目的，以反映出在時代悲劇下，少年 所承受的社會、心理的壓力。最後我們也使用德勒茲的變異/流變概念

去解釋四兒 在電影中，藉由自身的慾望，想要從外省人的身份，進而轉變成為本省人。這種 蛻變的過程也與四兒本身的個體化息息相關，四兒加入幫派，某一部份也想成為 能取代大哥 Honey 的身份，成為小明的愛慕對象。到了第三章，我們首先介紹的是影響法國、台灣電影新浪潮中最重要的核 心理論:「作者論」，由楚浮及眾多知名導演共同推廣的理念，在 1950 年代以 前，導演無法展現自己的特色及最終的電影剪輯權，電影工業已與商業目的為優 先的大片廠結合，再以票房為考量的情形下，每年推出固定模式的類型片。在資 本主義下，電影本身的價值也跟明星制度的興起相關，導演變成了可以替代的工 作，導演的主導權也被以製片人為主

的系統削弱，制式化的電影劇情，加上觀眾 對於明星的崇拜，使得好萊塢成為了最知名的電影製造工業，電影的內涵以被粗 製濫造、講求效率的陳腔濫調劇情取代。也因此，楚浮在 1950 年代發起作者論， 在導演身為作者的訴求之下，作者論定義導演是電影的核心，劇本也因該是要由導演來撰寫，才能在拍攝電影時展現其特有的藝術風格，導演也有絕對的權利決 定電影的走向及剪輯。跳脫此框架下，我們可以知道楚浮拍電影的中心思想，作者論也影響了眾多後生代的台灣導演，如侯孝賢、楊德昌等。接著我們要提到義 大利的新寫實主義，這個重大影響楚浮與楊德昌電影的時代性運動。主要推動新 寫實主義的導演最具盛名的就是羅賽里尼，他的電影精闢的

描繪義大利在二戰之 後，經濟貧困、道德淪喪及絕望的生活條件，電影的風格主要運用長鏡頭來做處 理，不同於形式主義者的蒙太奇運用，長鏡頭展現出有如紀錄片般的寫實程度， 觀者用旁觀者的角度去感受現實帶來的無情與殘酷。我們同樣的可以看到楚浮在四百擊的處理上，效仿了羅賽里尼的德國零年，都是以青少年的角度去觀察社會 的變化，我們看到在楊德昌的牿嶺街，也是藉由青少年的觀點為主線，並以大量 的長鏡頭來描述台灣的黑暗歷史，史詩般的篇幅更增擴了整段歷史的完整性。