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凝視死亡，找回好好活著的力量!：腫瘤名醫與萬千患者的生命對話，帶你領略生活的意義、活出精采的預後人生

為了解決赫本國際有限公司的問題，作者何裕民 這樣論述：

「大病之後才知道，健康是最美好的人生。」 　　當被判定得了癌症，腦海中頓時出現人生跑馬燈，一輩子汲汲營營的追求名聲與財富，竟然發現還有很多事尚待完成！ 　　地球不會因為沒有你而停止轉動，適度的放手、回歸簡單才是善待自己的不二法門。美好的事物不一定要絕對完美，捨離那些生活裡的瑣碎之事，你會發現生活處處是精彩。 　　人生無法再版，珍惜唯一的初版，好好活出價值才是最真實的。 　　身體的一切都是來自生命的反饋，善待身體，生命才會善待你。 　　本書是腫瘤治療權威 何裕民醫師，在多年的行醫過程傾聽癌症患者的心聲而參透的生命體悟。在這個無法預知未來的世界裡，我們不能依靠疾病來發現自己「為何而活

」，而是要從現在就開始思考，找出生命中最珍貴的部分，活出一個精彩不遺憾的人生。  

嗜讀者：改寫美國文學史的傳奇編輯

為了解決赫本國際有限公司的問題，作者羅伯．葛特利 這樣論述：

從讀到編，最後動筆寫自傳， 還有什麼比人的生活更迷人──羅伯．葛特利   二十世紀下半葉最偉大的編輯回憶錄 「出版，本質上就是將自己的熱情公諸於世」 ──獻給熱愛工作的每個人   　★ 2015年 美國藝術與文學學院 藝術傑出貢獻獎 　★ 2016年 《華盛頓郵報》年度選書：非虛構類 　★ 2016年 《彭博社》 年度選書 　★ 2016年 《加拿大國家郵報》 年度選書   　　在六十多年的編輯生涯中，羅伯．葛特利先後擔任「Simon & Schuster」、「Alfred A. Knopf」出版社和《The New Yorker》週刊總編輯。他們都是他

的作家──   　　電影明星洛琳．白考兒與凱薩琳．赫本；諾貝爾文學獎得主朵麗絲．拉辛、童妮．莫里森；小說家約翰．厄普代客、約翰．齊佛、約瑟夫．海勒、諾拉．艾芙倫；著名類型小說家約翰．勒卡雷、麥克．克萊頓；歷史學家芭芭拉．塔克曼等人。   　　羅伯．葛特利不愛大自然、不關心體育競賽、絕少交際應酬。他的興趣是讀書、他的工作是編書。《紐約時報》形容他是「嗜讀者」，本書正是這位嗜讀者提筆寫下的出版傳奇回憶錄。   　　他替《華盛頓郵報》的葛蘭姆夫人編輯自傳，自傳出版隔年就獲得普立茲獎。   　　他也是柯林頓總統自傳的編輯，為了讓柯林頓明白，編輯與作者不平等的結局一定會搞砸他

的自傳，他對柯林頓說：「不是我替你做事，是你替我做事。」結果自傳出版後不到幾個月，就賣出兩百萬本。   　　他負責編輯鮑伯．卡羅的《詹森傳》，結果四十七年過去，第五卷到2018年還沒完成。他是編輯，他可以等，也願意等。   　　他二十四歲進入出版社，靠的是從小大量閱讀的成果，從此他就沒有做過與閱讀無關的工作。他的讀書名言是「沒讀過的就不是真的」。   　　這位改變美國文學的人物，帶領我們走進出版的黃金年代。   本書特色   　　◆二十世紀下半葉最偉大的編輯回憶錄，被認為是改變美國文學的人物。 　　◆《華盛頓郵報》譽為「繼與海明威、費茲傑羅合作的麥克斯威爾

‧柏金斯之後最重要的出版人」。 　　◆出版史上首創 ＃將推薦語放上書衣正面、＃將作者彩色人像照拿來促銷書籍。 　　◆葛特利操刀的作家贏得諾貝爾獎、曼布克獎、普立茲獎和美國國家圖書獎。 　　◆譯者林少予為本書增補許多註解，帶領二十一世紀讀者進入葛特利所在的黃金年代。     好評推薦   董成瑜（鏡文學總編輯） 詹偉雄（文化評論人） 熱情推薦！   ◎《華盛頓郵報》——羅伯．葛特利帶領我們看出版的黃金年代，他出版了美國最重要的必讀之作，如：《二十二條軍規》、諾貝爾文學獎得主童妮．莫里森的《寵兒》、約翰．勒卡雷《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》和柯林頓回憶錄等。

任何對出版世界有興趣的人都應該讀，他是繼與海明威、費茲傑羅合作的麥克斯威爾‧柏金斯之後最重要的出版人。   ◎《紐約時報》——葛特利是二十世紀下半葉最受推崇的編輯，這五十年每一件出版大事似乎都與他有關。   ◎《英國衛報》——他是改變美國文學的人物。   ◎《基督教科學箴言報》——講述出版界的經典之作…在葛特利筆下，書世界的軼事非常迷人。   ◎《科克斯書評》——文學愛好者必讀。   ◎《出版家》週刊——狡猾但充滿活力的回憶錄…葛特利筆下一幅又一幅的文人像，多數是慷慨的，而且總是那麼清晰。他敘述每一本書的編輯過程時，描述幫助作者將一本書雕琢成理想形式的思維，以及讓

讀者瞭解美國出版業的巨大能量和創造力，尤其發人深省。   ◎《紐約時報》書評——葛特利編輯的傑出之處，在他對於什麼事該做、什麼事不該做的取捨。   ◎《新共和》——讀來愉快的書…最好的編輯回憶錄要能夠重現魔法、而不只是帶著讀者懷舊。   作者簡介 羅伯．葛特利 Robert Gottlieb   　　1931 年生，一位生於紐約的猶太人。為著名編輯，曾擔任「賽門與舒斯特」與「肯納夫」兩大出版社總編輯與《紐約客》週刊總編輯。他形容編輯是「公開自己熱情」的工作，經手過的作者遍布各界，且連連獲獎。工作之外，亦為作家、書評家及芭雷舞團工作者，曾撰寫《紐約觀察家》報舞

評。葛特利同時也是收藏家，蒐集1950年代女性手提包、蘇格蘭梗犬造型擺飾等，並出版專書。 　　截至本書出版前，他仍在編書。 譯者簡介 林少予   　本職是文字工作者，兼職還是文字工作者。擅長的翻譯領域是國際現勢、外交與軍事事務，再加上一點歷史。沒想到生平翻譯字數最多的書是本大部頭小說，位居第二的是您正捧著看的這本回憶錄。他有輕微文字潔癖，經常練習以最少字數表達完整句意。他希望有一天能交出一份找不到語言癌的譯本（很難），以及在街上聽不到有人把英文字母G唸成「居」（也很難）。 序 第一章　閱讀 第二章　學習 第三章　工作：賽門與舒斯特 第四章　工作：艾佛瑞．肯納夫 第五

章　工作：紐約客 第六章　工作：重回肯納夫 第七章　舞蹈 第八章　寫作 第九章　生活 致謝 索引 前言     　　幾位和我有供稿合約關係的《報紙新聞供應社》老闆，動用了與所謂的「第三級」逼供法幾乎沒有兩樣的手法，要我寫自傳，我只好就範。我對這工作避之唯恐不及，就像寶拉面對攝影機一樣。但我也覺得，這是我該做卻一直欠著讀者沒做的事。  ——引自《拉登勒的奇幻人生》前言 　　 註： 　　長久以來，只要有人問我到底要不要寫回憶錄或自傳，我的回答總是千篇一律：編輯寫回憶錄，講來講去不都是一件事：「然後呢，我就跟托爾斯泰說啦：『李奧，別老寫戰爭！就不能寫點和平嗎？』」但是，出於種種原因，比如說，

有些小事情，還是講清楚以正視聽比較好；又比如說，我還想談談關於編輯、出版、甚至自己的一些事情，所以，到頭來我還是變卦了，所以，我也得了「托爾斯泰症候群」。雖然這是意料中事，我還是有點氣自己。畢竟，要說編輯與出版，卻不用自己經手的書做例子，我就是做不到。總而言之，往日種種，不外「這是我做的」、「那也是我做的」，形諸文字，自然也都是自己願意記得的成就，就像李奧一樣 。 第九章   生活 二○一五年七月五日，是我慶祝（如果這個字用的對）我在出版業工作六十周年紀念。六十年前的這一天，我開始在「賽門與舒斯特」工作，跟斐麗思．李維坐在新老闆辦公室外面，等著被交代工作。倒不是我喜歡聽命行事，但我有什麼選

擇呢？所以，我要做的就是愉快度日，並且還有錢領。我的運氣在於，我所有的工作都與閱讀分不開。閱讀是我最想做的事，而且是我知道我很在行的事。 但我發現，原來出版工作還有一個非常吸引我的地方：它是個團隊行業。我從小我就獨來獨往，但我發現與一小群氣味相投、志同道合的人相處快樂多了。換句話說，我要的是一個家庭。真的，尼娜、斐麗思和凱，還有其他人，都成了我不曾有過的家庭的一份子，一個不斷膨脹的家庭。卡特魯拉一家、蒲文森一家、里希勒一家、珍奈特． 馬爾侃、黛博拉．羅傑斯，他們不僅是同事和（或）朋友，而且彼此以不同的組合與日益親近；跟我、瑪麗亞和我們的小孩也是。 我回頭翻看前面的章節，看見自己不斷提到友誼和家

庭。我小時候不算是個好孩子。整體來說，我是負責的人，但不算是好兒子。先生呢？得問瑪麗亞。父親？我是好爸爸，至少對麗茲來說是的。我不知為何，在她眼裡，我是沒什麼差錯的父親，話說回來，她非常隨和， 所以我出差錯也不容易。羅傑？他六十三歲的時候和他十歲的時候一樣友善，我非常喜歡他，可是我們的人生交會不多。尼基？我已經竭盡所能（比不上瑪麗亞盡力），他也終於成了一位輕鬆自在、有魅力的怪角色。好老闆？我相信是。好編輯？大概是。好出版人？是的。原因是，雖然我了解出版是遊戲，但我認真以待。總言之，朋友，是我最成功的身份，因為那是我最自然的狀態。百分之百的親密和壯麗的熱情不是我的風格；分享興趣、好感和憂慮才是我

人生的基調。

品牌的時尚符號與形象建構之探討-以 GRAFF珠寶為例

為了解決赫本國際有限公司的問題，作者陳姿妤 這樣論述：

一直以來奢侈珠寶有著獨特的時尚魅力，吸引著許多消費者收藏擁有。儘管COVID-19（新型冠狀病毒）疫情導致經濟大蕭條，各國的富豪仍有能力投資購買高價珠寶。從二零年代裝飾藝術 (Art Deco) 開始，珠寶被賦予時尚、奢華的神話象徵；受到裝飾珠寶的符號象徵魅力所吸引，人們亦會配載珠寶出席其認為重要、正式的公開場合。配戴珠寶的時尚象徵，隨著網路社群興起，以及需求層次的提升，更增加了時尚裝飾儀式的影響力。基於對時尚獨特品味的追求，人們因應各種社交場合配戴不同的珠寶，並裝扮成適合的面貌。配戴珠寶的裝飾藝術與社交文化的關係如影隨形，其中也蘊藏許多「時尚符號」。本研究以質性研究，探討品牌形象廣告中傳遞

的時尚符號，針對GRAFF高端珠寶品牌，以羅蘭．巴特 (Roland Barthes) 的符號學分析理論與文獻資料來解讀廣告視覺中，時尚的符號以及其背後的意涵。本研究發現，時尚符號與社交、政治、時代文化及價值觀有密切關聯，而珠寶的符號儼然已轉化為精神層面的情感寄託，是抽象的神話象徵。