金馬獎logo的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

金馬獎logo的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦鈴木敏夫寫的 天才的思考:高畑勳與宮崎駿 和霍榮齡,尹萍的 凝視:霍榮齡作品都 可以從中找到所需的評價。

另外網站謝盈萱為金馬60當旁白姊國際金獎設計團隊連3年操刀主視覺也說明:其中最具代表性的經典馬頭LOGO,Bito回溯由雕塑大師楊英風所創作的金馬獎雕塑,透過原始的馬頭造型結構中擷取線條、調整細節,有系統地調整為現代版外型, ...

這兩本書分別來自新經典文化 和遠流所出版 。

國立高雄師範大學 視覺設計學系 姚村雄所指導 邱淑珍的 台灣瓶裝精釀啤酒標貼設計研究 (2017),提出金馬獎logo關鍵因素是什麼,來自於精釀啤酒、標貼、視覺文化、包裝設計。

而第二篇論文國立中正大學 電訊傳播研究所 劉駿州所指導 黃汝華的 城市影展的品牌建立策略-以台北電影節與高雄電影節為例 (2011),提出因為有 影展、台北電影節、高雄電影節、品牌策略的重點而找出了 金馬獎logo的解答。

最後網站第50-55届金马奖视觉LOGO、海报设计欣赏!則補充:作为设计狗,这次想要分享第50-55届金马奖视觉LOGO、海报设计,因为金马的视觉真的是十分优秀了! 金马51主视觉LOGO、海报设计金马54的气泡水: 色彩 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了金馬獎logo,大家也想知道這些:

天才的思考:高畑勳與宮崎駿

為了解決金馬獎logo的問題,作者鈴木敏夫 這樣論述:

最好看的吉卜力故事, 最爆笑又感人的創作現場。 日本讀者盛讚:「這就是吉卜力30年多來的精選輯。」 鈴木敏夫暢談與高畑勳、宮崎駿合作的過往, 與19部吉卜力動畫的幕後故事與秘辛   ★獨家收錄:吉卜力三巨頭唯一一次歷史性對談   ★官方授權彩圖,全書精采圖文呈現   ★吉卜力授權龍貓LOGO用於封面設計   「這本書以作品本身為主,從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要跟記者說的內容與主題,在面對記者時,我幾乎隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來,說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」——鈴木敏夫   金獎王牌製片人的機敏vs.天

才導演們的才華+熱血+?????   「再也沒有比天才的思考過程更有趣的事了。」   超級製片人眼中的天才導演們   動畫史一百年,若說吉卜力三巨頭:高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫撐起了半片天一點也不過分。究竟這間最初一個月只能製作五分鐘長度、位在東京市郊的動畫工作室,如何製作一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品?   本書作者為一路支持著高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人鈴木敏夫。從成立吉卜力工作室前聯手完成的《風之谷》啟航,老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》,票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》,及至近幾年引爆話題的《風起》《回憶中的瑪妮》……鈴木敏夫暢談這兩個風格強烈的靈

魂碰撞出來的火花。   鈴木同時聊及吉卜力旗下中生代導演近藤喜文、宮崎吾朗、米林宏昌的創作過程。書中滿滿吉卜力十九部最著名的作品誕生祕辛,是一部緊張刺激又有意思的全紀錄,也是喜愛吉卜力動畫的人不容錯過的製片人觀點的吉卜力史。   每天都宛如打仗般的工作現場   原來吉卜力的電影是這樣製作出來的——   《風之谷》當時大家都以為是最後一次做電影   《天空之城》從宮崎駿「我再也不當導演了」重新出發   《龍貓》起初是宮崎駿希望由高畑勳執導   《螢火蟲之墓》還沒完成就直接上映!   《紅豬》、《平成狸合戰》「既然我拍了豬,狸貓就交給高畑先生了。」   《魔法公主》「是否應該賜死黑帽大人……

」   《隔壁的山田君》「拿掉那些太有趣的花絮吧?!」   《神隱少女》原來無臉男才是男主角? 深有同感推薦   小莊(漫畫家)|王師(牽猴子總經理)|方序中(設計師)|阮光民(漫畫家)|易智言(第57屆金馬獎最佳動畫長片《廢棄之城》導演)|重點就在括號裡(影評劇評人)|陳頤華(《秋刀魚》總編)|張硯拓(《釀電影》主編)|魏德聖(導演)|盧建彰(詩人導演) 讀者評價   吉卜力影迷全都拍手叫好推薦,專業人士說:   ●除了再次確認工作狂的熱血,也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務面:錢從哪來,如何找人,團隊中的磨合,和期限搏鬥。可以說本書旁觀了兩個天真的大男孩如何一步步學習、成為負

責任的大人——應該勉強算吧(笑)。——張硯拓(《釀電影》主編)   ●從高畑勳與宮崎駿兩位天才的各式鬥嘴中,一探那宛如劇情對白的創作歷程,翻閱著本書,彷彿又看了一部「吉卜力式」的殿堂級動畫!——陳頤華(日本文化誌《秋刀魚》總編)   ●鈴木敏夫,就是吉卜力。——「重點就在括號裡」粉專(影評劇評人)   日本讀者說:   ●所有吉卜力作品的故事,這本書都能讀到。而宮崎導演與高畑導演與鈴木的對談是本書最大彩蛋。   ●不是電影好就會買。吉卜力每次有新作品好像注定會大賣,但背後有個關鍵人物就是鈴木敏夫。很豐富的檯面下故事,太好看了。   ●鈴木敏夫在兩位大導演的夾縫中生存的奮鬥故事,有夠勵志。  

 ●常在兩位天才身邊相伴的製片人的工作紀錄,讀來血淚交織又有迴響。   ●讓我想再把阿朴(高畑勳)與宮先生(宮崎駿)執導的動畫片全找出來看。   ●從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》,由鈴木敏夫當製作時的製片人視角,帶領我們走進一部部吉卜力作品的一本幕後書。   ●最有趣的是兩位導演的作品的差異,而這些差異當然都來自他們性格與價值觀的差異。   ●兩位導演都各有堅持,雖然是有練過的不要學,但讀來完全讓人折服與欽佩。  

金馬獎logo進入發燒排行的影片

感謝【得利影視】提供家用影音資訊

想要收藏今年金馬獎最佳影片得主《消失的情人節》,精美珍藏藍光,請參考:
https://www.homemovie.com.tw/Movie/Content/14dad016-387a-42af-838a-c6e1f5202c4d?sub=fcefd2ed-f4a1-40c6-b4d3-6f4dbe67be7d

【梗你報新聞】2020-DEC. WEEK 4 國內外影視新聞一週總整回顧:

▶ 收看YouTube 影片:https://youtu.be/hB-IZonRuss
▶ 收聽PODCAST聲音:https://open.firstory.me/story/ckjb27cd03yg20807onl3j4xu

▶ 【方格子】新聞圖文整理:https://vocus.cc/article/5fec1e53fd897800011af1f7
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00:00:00 開場引言
00:09:11 01 《瘋狂麥斯》外傳電影《芙莉歐莎》檔期、片名正式敲定
00:13:15 02 諾蘭透露有意將電影電玩化
00:22:47 03 蓋兒加朵首度回應《埃及豔后》爭議
00:34:17 04 華納兄弟明年退出香港,未來作品將由環球代理發行
00:44:38 05 阿湯哥片場發飆後又傳新消息
00:52:11 06 《獵魔士:狼之惡夢》動畫電影宣布於2021 NETFLIX 上線
00:56:15 07 《私刑教育》影集版曝首支預告將於2021年首播
01:00:21 08 西亞李畢福退出新片《Don't Worry, Darling》真相曝光
01:09:10 09 大衛高登格林有望執導《大法師》續集電影
01:17:35 10 索尼透露華納新政策帶給他們的影響

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01《瘋狂麥斯》外傳電影《芙莉歐莎》檔期、片名正式敲定
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華納與《瘋狂麥斯:憤怒道》導演 喬治米勒結束麻煩的官司爭議後,近期宣布《瘋狂麥斯:憤怒道》外傳電影正式起跑,片名為《芙利歐莎》(Furiosa),同樣由喬治米勒編導,並由安雅泰勒喬伊、克里斯漢斯沃、葉海亞阿巴杜馬汀二世主演,預計2023年6月23日上映。
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02 諾蘭透露有意將電影電玩化
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今年推出《天能》的克里斯多福諾蘭,在日前接受遊戲媒體人 傑夫吉斯利訪問時提到,曾經有試圖在《全面啟動》製作期間製作一款同名遊戲,但最終因為時間和能力評估下終止。他還說,他不想只是做一款授權IP的遊戲,而是希望自己能夠親力親為、參與更多電影和遊戲之間的製作。求好心切的諾蘭在短期內雖然沒有實際改編電影的電玩計畫,但電玩領域對他而言確實是一個相當迷人且有趣的領域。
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03 蓋兒加朵首度回應《埃及豔后》爭議
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《神力女超人》派蒂珍金斯與蓋兒加朵的導演演員組合,10月份宣布重拍《埃及豔后》電影計畫後,因蓋兒加朵是以色列人飾演馬其頓血統的埃及女王,而被不少人批評不符史實或種族歧視等爭議。蓋兒加朵在日前接受阿拉伯BBC訪談時首度回應,她們多方嘗試後並沒有找到適合的馬其頓演員。
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但這種找不到適合演員的官方說詞,早在2014年由克里斯汀貝爾所主演的《出埃及記:天地王者》或是2017年由史嘉蕾喬韓森索主演的《攻殼機動隊》都曾出現過。到底是不是真的找不到符合血統的演員?就目前的媒體和網路討論風向來看,似乎是不讓眾人買單。
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04 華納兄弟明年退出香港,未來作品將由環球代理發行
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上週華納兄弟宣布將在2021年元旦起,正式撤出香港市場,未來華納兄弟的製片和發行作品,將由環球影業代理引進。自1994年開始代理發行華納、派拉蒙、迪士尼等作品的香港州立影視向媒體表示:今年因為疫情的緣故,讓不少好萊塢大型片商放棄院線上映,以至於影響戲院營運。
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值得一提的是,今年華納兄弟在香港賣最好的電影是《天能》,《神力女超人1984》原定12月底上映,但目前是暫時延期。目前華納兄弟在香港方面的十多位員工,將會暫時留任協助《神力女超人1984》的發行作業;未來環球接手華納發行業務後的第一部作品,將會是2021年由丹佐華盛頓、傑瑞德雷托所主演的《細物警探》,同時也是華納2021年採院線串流同步發行的第一部電影,預計在1月29日在院線與HBO Max同步發行。
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05 阿湯哥片場發飆後又傳新消息
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上週阿湯哥在《不可能的任務7》片場因現場工作人員不遵守防疫規則而大發飆音檔流出後,被前山達基教女星 莉亞雷米妮指稱,這一切都是阿湯哥公關宣傳的伎倆;雷米妮在一封向國外網站的公開信中指稱,山達基教徒並不承認現代醫學所認定的疾病,以及任何治療方式,而是因為PTS 潛在問題來源所導致。她還說,湯姆克魯斯身為虔誠的山達基教徒,根本不會相信所謂的家庭價值,也不會真心為劇組人員的家人著想,反而是希望能夠藉由這個發飆音檔炒作電影而已。
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更誇張的是,就在發飆事件爆發後,總計有五位劇組人員集體請辭,劇組也決定提前放聖誕跨年長假,並藉此空檔檢討和改進拍攝作業流程;但這五位劇組人員受到成人網站力邀,準備製作一系列網紅自家實境秀影集,預定明年上線。英國《太陽報》更在公開音檔後再爆料阿湯哥與《不可能的任務7》女星 海莉艾特沃傳出假戲真做的緋聞。但這些周邊八卦到底是不是阿湯哥自導自演,還是跟風者見縫插針炒話題?就見仁見智了。
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06《獵魔士:狼之惡夢》動畫電影宣布於2021 NETFLIX 上線
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Netflix在上週釋出了《獵魔士》動畫電影《獵魔士:狼之惡夢》標題預告,確定於2021年推出;這部動畫電影將交由《獵魔士》主創蘿倫希斯里奇,以及製片人 博德梅悠共同製作,描述經驗老到的獵魔人 維瑟米爾,在這個奇幻世界中培育新生代的獵魔人,並帶出利維亞的傑洛特,也就是影集版由亨利卡維爾所飾演的角色。LOGO呼應維瑟米爾的狼學派,也就是專門培育獵魔士的學院,擴大了《獵魔士》的世界觀。
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07 《私刑教育》影集版曝首支預告將於2021年首播
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於2014年由安東尼法奎執導,丹佐華盛頓主演的《私刑教育》,以及2018年推出的續集電影《私刑教育2》,是近期受到不少動作影迷推崇的系列電影;事實上,這兩部電影皆改編自1980年代由CBS製作的電視劇《都市奇俠》,描述正義的私刑者為平民百姓打擊犯罪的故事。
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CBS電視網在去年宣布重新開發《私刑教育》電視劇後,事隔一年正式推出由皇后拉蒂法所主演的版本首支前導預告,皇后拉蒂法一改過去喜劇形象,將會飾演一位難以捉摸,並且身懷絕技的女英雄。除了皇后拉蒂法,卡司包括克里斯諾斯、托利基特爾斯等演員。影集原定今年秋季首播,但因疫情緣故導致拍攝延誤,目前訂檔於2021年2月7日首播。
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08 西亞李畢福退出新片《Don't Worry, Darling》真相曝光
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曾演出《變形金剛》而爆紅的好萊塢男星 西亞李畢福,近年來在公開場合的脫序行為以及古怪的個性,讓他與商業娛樂大片漸行漸遠;他近年投入多部獨立製片,在影展和影評圈獲得不少肯定,今年才傳出將出演女星 奧莉維亞魏爾德所執導的第二部長片作品《別擔心,親愛的》(暫譯),卻在九月時傳出因檔期衝突而換角,讓不少影迷覺得相當可惜。
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近日,西亞李畢福的前女友出面指控他在交往期間發生多起虐待事件,連曾經合作過MV演出的澳洲歌手 西亞(Sia),也爆料他試圖引誘她出軌的行為;《別擔心,親愛的》劇組更爆料,西亞李畢福退出劇組的原因根本就不是檔期衝突,反而是被導演奧利維亞魏爾德的片場拒絕渾蛋規則開除趕走。爆料來源指出,西亞李畢福並不是一個能夠在工作上跟其他人合作的演員。如今西亞李畢福被迫中斷演藝生涯,更要準備和前女友打官司,恐怕再讓他的演藝事業再次受到重創。
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09 大衛高登格林有望執導《大法師》續集電影
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根據Observer報導,《月光光新慌慌》導演 大衛高登格林,將再度依循《月光光新慌慌》模式,與布倫屋製片公司合作啟動《大法師》的續集電影計畫,讓不少恐怖影迷期待不已。
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大衛高登格林除了原定今年上映的《月光光新慌慌:萬聖殺》之外,還有《月光光新慌慌3》的續集電影;他還將與布倫屋合作《養鬼吃人》的影集,以及一部有關劍橋分析事件的改編劇情長片,喜歡大衛高登格林的影迷們可以期待未來看到他更多的作品。
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10 索尼透露華納新政策帶給他們的影響
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就在華納宣布2021年所有電影將採院線串流同步發行後,引發不少電影人反彈和出走潮;索尼影業執行長 東尼文席奎拉在接受CNBC訪問時透露,近期有不少來自華納的創作者、演員、導演都有向索尼詢問發行合作;因為索尼是目前仍使用實體電影院發行和製作的公司。
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綜觀目前好萊塢五大巨頭,索尼是目前唯一一家沒有發展自己VOD平台的電影公司;2020年甚至還將原本要發行院線的海戰電影《怒海戰艦》,轉售給APPLE TV+;也宣布了棄守2020年院線,準備讓原本預計今年上映的《魔比斯》《魔鬼剋星:未來世》《猛毒2:大屠殺》等片挪至2021年上映。與其他電影公司相比,索尼確實是目前唯一一家堅守院線實體發行模式的電影公司。
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#新聞 #電影 #影視

台灣瓶裝精釀啤酒標貼設計研究

為了解決金馬獎logo的問題,作者邱淑珍 這樣論述:

1920年高砂麥酒在台成立,開啟了台灣生產啤酒的軌跡, 2002年台灣加入WTO取消菸酒專賣,2003年12月台灣啤酒市場開放,本研究在於研究台灣地區所產製的瓶裝精釀啤酒,以啤酒為載體,瓶身標貼設計的表現為手段,藉由「視覺化」的過程,爭取消費者認同,透過創意與文化元素加值,讓精釀啤酒「商品」文化化,進而形成文化價值之視覺研究。本研究以視覺研究之方向探討台灣瓶裝精釀啤酒的酒標設計、消費者、社會環境互動所產生之意義,以社會學的觀點針對精釀啤酒商品文化進行探討。研究結果歸納:台灣精釀啤酒標貼設計表現首重於「概念性表達」,精釀啤酒「產品多樣化、特色差異化」,釀酒師創造精釀啤酒的物質性風味,標

貼設計師以酒標設計的內容與形式,賦予精釀啤酒「擬人化」的商品性格,透過商品符號「視覺化」的傳播,建構消費者對精釀啤酒品牌的認同,提升個人形象的附加價值,進而形成台灣瓶裝精釀啤酒的商品意義。台灣精釀啤酒廠取材本土元素,以「延伸」的概念闡述精釀啤酒背後代表的人、土地、價值觀,透過視覺傳播交流,標貼設計從消費者的觀點出發詮釋當代日常生活的視覺文化。

凝視:霍榮齡作品

為了解決金馬獎logo的問題,作者霍榮齡,尹萍 這樣論述:

  她的設計,已是台灣文化史的一部分。     ──金馬、金鐘、金鼎、金蝶獎得主,一九六九迄今,以圖文陳述作品概念與設計初心        只要看見台灣,你一定看見過霍榮齡!     ──尹萍以報導文學的動人筆觸,回憶並見證台灣四十年來的重要藝文脈動      雲門舞集:雲門的海報,在繁忙的大城市中,能讓人抽離出來,讓人安靜,又能與舞碼產生聯結。     蘭陵劇坊:阿霍的服裝設計,其實就是一種裝置藝術,或者說是「軟雕塑」,是立體的。     新象:在燕尾和馬背之間的山牆中間,劃開一方天窗。台灣的傳統建築是她創作最重要的靈感來源和素材。     兩廳院:精采的、重要的,都在裡

面,外表只要端莊樸素,翻開就能看出分量。     新舞臺:把畫面的邊緣當成假想中的門與簾。傳統與創新,在她不是口號,不是標題,是深入到骨髓裡的精神。     天下康健:雜誌視覺的靈魂是從她的窗口望出去的。她決定我們怎麼看,她當然是個里程碑。     故宮:精簡是一種美,足夠的局部放大是一種力量。汝窯青瓷,蓮瓣如雙手十指捧心,情意綿長。     臺灣史前文化博物館:臺灣編織藝術和原民文物,在地性美學。     蘭陽博物館:勾繪出在地噶瑪蘭人文化,趣味性美學。     國家公園:它沒有事件、沒有劇情,卻是她真正用心用情的地方。所有美的設計,終歸要還諸天地。     阿霍自言,她是手工業時代的人。

     傳統與創新,在她不是口號,不是標題,是深入到骨髓裡的精神。     堅持用手藝呈現創意,使她的創作,別人無法模仿。      這本作品集,記錄著一九七○年代以來,台灣的文化藝術蓄勢起飛,一群有夢想有熱忱的人,在各自的舞台達成了屬於他們的成就。而霍榮齡,這一位最經典、最具代表性的職人,她以平面設計行走江湖,再跨足到劇場、造型服裝、空間等領域,與數不清的舞團、劇團、出版社、藝文平台、政府機構合作,甚多是草創時期的相挺,她於繽紛的織錦上再添花,穿針引線,成功扮演了將藝文創作介紹給這個社會的觸媒,也塑造著屬於她的設計風格與標誌。      很多人常把一部作品的成就與榮耀盡數歸於創作者身上,此

書的出版,更希望引領讀者來一窺那雙「看不見的手」。尹萍以報導文學的筆法,將阿霍四十年來的成績,整理成極具故事性的生動文字,飽覽四百餘幅作品之餘,更共同見證(或回味)了那個美好的創意年代,精微地體現了設計師付出的心血點滴。      面對各種不同的業主與案子,阿霍的成品常常超出委託人的期待;也因為她對每件作品認真對待的真心實意,一路走來幫助了許多的人,書中如此龐大的作品量,包含著這段路上所結下的善緣。      此書封面是青藏高原上的一座鹽湖,由白到灰到黑的漸層,像極她的手染手作精神,也表現出她低調再低調的個性。此書費時二年完成,為求精準呈現,每一幅圖片經過無數次的修色,並親自帶著校稿請每一位訪

談人一一確認。      陳玉峰說:「時間總是站在她的視窗邊,她設計的成品就是愈陳愈香、經久不膩,愈久愈耐看。」      這樣一位設計師的作品,值得你的「凝視」! 名人推薦   遠流出版公司董事長王榮文、名導演王小棣、聯合晚報發行人黃年、雲門舞集創辦人林懷民、雄獅美術創辦人李賢文、台灣生態權威陳玉峰、劇場工作者童乃嘉、名設計師靳埭強、藝術家霍鵬程專文讚譽推薦      王榮文:她四十年來參與文化機構的設計工程,實已成為台灣文化史重要的一部分。      王小棣:她是異常精確的,刁鑽繁複,充滿了各種細節與張力。      黃年:在這些巨月如雲門、蘭陵……的旁邊,霍榮齡就是那顆耀眼奪目的孤星

。      林懷民:泡一杯茶,對著圖像凝視是阿霍設計的姿態。她的設計也因而使人凝視。      李賢文:她將東方纖細情感,毫無窒礙地融入西方設計邏輯中,使其作品既現代又東方,既抒情又前衛。      陳玉峰:阿霍的設計,總是開天闢地的格局,無論如何的小品,她老是可以撐出形而上的無限。      童乃嘉:阿霍自稱是「手工業」時代的人,就像是在畫布上刷過去的筆觸,人會留下感情的韻味。      靳埭強:阿霍在台灣設計發展史上的重要位置和貢獻,我是一個生活在同代的見證者。      霍鵬程:成功的設計者一如榮齡,能夠正確地描述並傳達文化藝術工作者的作品與思維。      

城市影展的品牌建立策略-以台北電影節與高雄電影節為例

為了解決金馬獎logo的問題,作者黃汝華 這樣論述:

  影展的舉行,可以發揮幫助電影產業或者認識多元文化的功用,若影展的規模盛大、名氣響亮,甚至可帶動舉辦城市的經濟發展,促進經濟成長。近年來,台灣的影展文化蓬勃發展,舉辦數量也大幅增加,近年來,在數量眾多的影展之中,地方政府所主辦的城市影展數量也有增加趨勢。為了找出能從眾多競爭者中脫穎而出,並且真正發揮影展所帶來的產業、商業、文化效益的方法,本研究試圖以品牌的觀點來探討影展建立品牌的策略方法,並將研究焦點鎖定為城市影展,選定台北電影節與高雄電影節為研究個案。希望能從中歸納出,城市影展建立品牌的策略和思考方式,期望可讓未來其餘的新興城市影展做為參考的依據。   本研究從「組織結構與分工決策」、「

城市影展的品牌識別與定位」、「城市影展打造品牌的計畫」等三面向,分析台北電影節與高雄電影節如何進行品牌建立的策略。根據研究發現,提出以下相關建議:一、從整體規畫影展的角度:(一)常設策展團隊,進行影展品牌的長期規劃(二)地方政府應根據城市自身條件來思考舉辦宗旨和目的,制定相關配合政策(三)將影展品牌識別和行銷策略與地方特色結合,加深市民認同感二、對於兩個案影展的共同建議:(一)兩影展應加強經營與觀眾的關係三、對於台北電影節的建議:(一)台北電影節應可加強符號識別的建立(二)可考慮增加新銳創作者的培養計畫和常態性的影像工作坊四、對於高雄電影節的建議:(一)高雄市電影館未來要考量加強公務彈性化和簡

化行政程序(二)高雄電影節應加強周邊活動與品牌核心識別的關連性(三)提升「人民力量」單元的重要性(四)考慮強化品牌個性的塑造(五)多吸引南部影視傳播科系學生的參與(六)可規畫旅遊配套措施,增加外縣市人口參加意願