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國立中興大學 中國文學系所 陳欽忠所指導 陳文妍的 梁武帝與唐太宗書學之比較研究 (2020),提出金 玉堂 印泥關鍵因素是什麼,來自於梁武帝書學、唐太宗書學、南朝梁書法、初唐書法。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 美術學系 白適銘所指導 蔡耀慶的 19-20世紀碑帖收藏文化之研究—以三井高堅「聽冰閣」舊藏為例 (2016),提出因為有 碑帖拓本、收藏、書法、印記、三井高堅的重點而找出了 金 玉堂 印泥的解答。
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把玩(第一輯)
為了解決金 玉堂 印泥 的問題,作者懷一 主編 這樣論述:
生活無聊日子有樂。 一本修身養性的讀物。 本刊物從心賞、吃喝、娛樂、衣裝、寓居、五行、文房、蟲鳥、寫作等方面敘說把玩的樂趣。! 官家弄權術,文人玩筆墨,農事仰天地,不論富貴清貧,玩出韻致,都是高人。把玩無聊的日子,發現生活的樂趣! ★收藏的不止是物 收藏的更是心情 我和大同懷一、西安博物館藏—石造—佛像、荷蘭—阿姆斯特丹—梵‧高美術館、梅瓶—中國—美國大都會藏、荷蘭—中國—鞋子的故事美國—好萊塢—永遠的瑪麗蓮‧夢露、中國—遼代—鐵鑄文殊造像、巴黎—照明立柱—張貼小廣告、紐約—第五大道—美女、紐約—大都會博物館藏—日本文具陳列 韓羽
陳丹青 裹千家 賈樟柯 吃喝以外王祥夫立春的口福蒼茫書院溫酒讀夜靜子幕春三月曲水流觴俞正陽羅馬Giolitti冰激凌咖啡之旅弘一之歌弘一林曦于琴林曦音樂種種家媛憶苦思甜武漠從內部改變中國EMILY PARKER 1918歸國雜感胡適篩剩下來的記憶韓羽敬畏文字蜀地久居客黑白論壇虛和子所秋館筆記張雷像玉黃丹等閑歲月悄悄過二楞子 滿井游記袁宏道二十四橋歲月張岱夜訪柳如是墓木木說玉之玉人何處自在雅集玉之于人嗜玉堂味道愛好周一清在五月譚冬種王璦玲世上本無事張師聰 飲食是個問題李津 王國維買字畫清何見古三篇舒暢書法收藏在歐美白謙慎舊話劉公魯姑蘇野史子孫萬代
劉德水、非本性李安萬木紫制造萬木紫紅拂與小白菜淡淡衣衫李漁平山飾物邊平山 藤王閣記王勃超然台記蘇軾蕪園淇園讀過我和我的建築都像竹子貝聿明生活質量藝圃房間和旅程彭薇、養爐心得不可無癖火爐三竿筆堂、古琵琶賈平凹漫步孑遺窺園陸虹竹藝張如蘭、人生如茶空杯以對飲山水房煎茶七類徐文長茶酒單袁枚閩中茶事王衍、印泥缸朱新建這個罐罐有文化祁白水、鋼鐵假山夏丐尊平江路上停雲香蔡猜我的案頭黍庵殘瓦制筆掭誰堂 「把玩‧心賞」 我和大同 懷一 西安博物館藏—石造—佛像}(插頁) 中國—山西大同—雲岡石窟}(插頁) 荷蘭—阿姆斯特丹—梵‧高|美術館(插頁) 梅瓶—中國—美
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啡之旅 「把玩‧音影」 弘一之歌 弘一 遠古打擊樂 清何 听琴 戈陽舊民 林曦于琴 林曦 音樂種種 家媛 憶苦思甜 武漠 從內部改變中國 EMILY PARKER 「把玩‧舞者」 復制 尹日方 王家明 姜東昊 「把玩‧歲月」 1918歸國雜感 胡適 篩剩下來的記憶 韓羽 敬畏文字 蜀地久居客 黑白論壇 虛和子 听秋館筆記 張雷 世上本無事 張師聰 像玉 黃丹 我想與李白有個艷遇 周沖 種 王愛玲 等閑歲月悄悄過 二楞子 「把玩‧行腳」 明人紀游兩篇
滿井游記 袁宏道 二十四橋歲月 張岱 夜訪柳如是墓 木木 「把玩‧見心」 說玉之玉人何處 水中君 玉之于人 嗜玉堂 味道愛好 周一清 在五月 譚冬 「把玩‧畫人」 「把玩‧雅藏」 「把玩‧衣裝」 「把玩‧寓居」 「把玩‧五行 金」 「把玩‧五行 木」 「把玩‧五行 水」 「把玩‧五行 火」 「把玩‧五行 土」 「把玩‧文房」 「把玩‧日月」 「把玩‧鳥蟲」
金 玉堂 印泥進入發燒排行的影片
#水墨#台灣水墨#梁震明
當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用,這件以奇岩為主題的水墨作品,用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成,作畫前已將畫紙固定在木板畫框上,而畫仙板邊緣本有金箔包覆,故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除,回復其原本的形式。
若與〈岩語〉一作相較,則金線對畫面分割性的效果更強,亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。
金岩是金玉良言的影射,象徵自然所體現的許多生存法則或規律,是人類可以效法的對象,其價值同等黃金般珍貴。
現就個人使用繪畫用途的畫仙板之經驗分享如下:
#01.畫仙板通常是將宣紙或金、銀潛紙黏貼在紙板上,故使用技巧與這類紙材相同,且兩面皆可作畫寫字。
#02.少見的是直接貼上金箔及銀箔,下筆上色前就必須塗抹濃度適當的膠礬水。
#03.可用膠礬水、白色顏料或洗米水來改變成半生半熟紙性,如果是金色畫仙板也可以用金粉、金泥雲母、赭石或藤黃等顏料來改變原本紙色。
#04.畫仙板的尺寸多元,目前市面上可以購買到的有6x9cm、10x14.7cm、12.6x13.6cm、24x27cm、24.2x33.4cm、7.6x36.4cm、31.7x40.3cm和45.5x53cm等,少見的尺寸如40x80cm。
#05.貼附在金銀色紙的網紙,也有類似雲紋或有壓印效果的畫仙板可以選擇。
#06.若要拼接成較大尺寸,則需先請裱褙店處理,否則較難進行繪製。
#07.尺寸較小的單張畫仙板可以直接放在桌上或拿在手上作畫,但尺寸較大的,還是必須先裝裱,才會方便些。
#08.用畫仙板作畫最怕四角及紙邊撞傷凹損,因為無法恢復其原本平整樣貌。
#09.網紙若不慎破損,則無有效補救方法,所以必須留意。
#10.金銀潛紙的畫仙板並不適合用胡粉打底,而用膠礬水固色也最好等到顏料完全乾透後。
#11.畫仙板能夠承載顏料的厚度,較宣紙更為寬容,也更耐反覆塗抹及渲染,用岩彩或膠彩顏料也都非常適合。
#12.因為是直接在紙板上作畫,裝裱上也不會有再次遇水而發生顏色脫落等問題,所以畫面效果的掌握是較絹本或宣紙更為精確些。
#13.畫仙板一般是畫做為餽贈用途的作品,也就是俗稱的「應酬畫」或是「簽名板」,但作為正式的作品也無礙,但作畫態度則必須調整。
#14.畫仙板兩面紙材有所不同,通常灑金的有色宣紙是寫書法,而白色宣紙或金銀潛紙則是繪畫用途。
#15.日本京都繪畫材料店有賣特製畫仙板專用畫框,畫完即可自行裝裱展售,其實頗為方便。
#16.就購買經驗來說,日本當地購買的品質會比在台灣好些,主要差別是在紙板邊緣包金箔的處理上較為細緻些,當然尺寸和形式選擇上也比較多元些,而價格也較台灣稍貴。
#17.若外裝紙盒標註「金無地」則是指「純金」的意思,而此類畫仙板通常包裝精美,單張一個塑膠袋裝妥,甚至也有用兩層包裝紙包護的。
#18.就日本東京、大阪和京都繪畫材料店購買經驗來說,產品之間並無太大的差異,甚至在大型文具行也能買到畫仙板,可知其流通的廣泛。
#19.若金潛紙上留有排筆的白色筆毛,可先將紙張噴濕,再用尖針及鑷子挑起。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
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梁武帝與唐太宗書學之比較研究
為了解決金 玉堂 印泥 的問題,作者陳文妍 這樣論述:
中國歷代著名書家中有不少出自帝王族群,由於帝王書家身份獨特,掌有強制頒定法令並推行書學政策之實權,因此,其個人書學論述、書風取向深深影響當代及後世書史之發展,亦因其自身好惡而成為朝野藝術氛圍形成之風向及指標。本論文即擬梁武帝蕭衍與唐太宗李世民為研究對象,探索其本身書學思想及審美理想,並分析其所著各篇書論中重要書法觀點。而蕭衍、李世民堪稱一代明君、聖主,稱霸一世。蕭衍之雄才手定大業,在位四十餘年,修禮正樂,祥瑞畢臻,鼎盛一時,並以其自身之修行,映照學書內涵由內至外,其書學理念以倡導復古蔚為風潮,特推重王羲之「龍跳天門,虎臥鳳闕」之書法意象;李世民文治武功平定天下後,偃息武備,提倡文教,醉心翰墨
,唯獨鍾情王羲之之「盡善盡美」,其雅好大王之字,萬機之暇,不廢臨池。茲因兩帝分屬不同朝代,相距數十載,皆以博學多通、雄才大略為傳,又以弘揚王書為書學理念而顯於書史,在其所處年代之時空背景上及平生際遇上或有相似雷同之隅,對於書學上之論述又或有殊異或相類,值得研探。本文從梁武帝蕭衍及唐太宗李世民之學書背景、書學集團成員之組成乃至其書學論述等面向發端,探討其時代書風、書學理論、審美取向、品藻書人之觀點、及與其所涉書學集團間之互動及推崇王羲之之歷史緣由等作一比較分析,同時藉由梁武帝與唐太宗傳世書作,探索其作品對本身書學審美理想之闡述與體現。而透過兩帝推尊大王之言論,在歷代討論王羲之地位確立及形成因素之
爭點上,當可得到有利之佐證。
19-20世紀碑帖收藏文化之研究—以三井高堅「聽冰閣」舊藏為例
為了解決金 玉堂 印泥 的問題,作者蔡耀慶 這樣論述:
拓本的產生到收藏,從作為學習對象到成為一種文化知識符號,從商品到文物等等是許多涵義交織的結果。本研究有兩大議題,其一是以碑帖拓本為主體的討論,以東亞圖書館所藏「聽冰閣」舊藏碑碣拓本為主,研究版本早晚、拓本內容真偽,以及作品印記所代表的意義與碑帖在書法史上的意義。另一議題則探索收藏拓本的緣由,關注拓本收藏文化的拓本流傳的相關問題,碑帖拓本被收藏的歷史脈絡。研究進行分為三個階段,首先針對美國加州大學柏克萊分校的東亞圖書館收藏碑帖進行細節檢視,關注所藏碑帖的實際狀況,進行版本、優劣的判讀,重視拓本本身的價值。其次從碑帖拓本上可見的印記、題記等資料進行查索,考察拓本的傳遞過程。最後將前述兩段資料進行
審視,後續思考這批數量龐大,品類眾多的碑帖,為何會聚集於一人?他們之間有哪些相互關係?碑帖拓本從學習書法的範本角色,逐漸轉為收藏的對象,收藏者是基於何種心態進行收藏,它背後是否還有其他意義?本研究聚焦於三井高堅的「聽冰閣」舊藏拓本,探究碑帖出現的社會因素,以及將碑帖拓本收藏的意義。對於碑帖拓本的本體研究,是以傳統鑑別碑帖拓本的比對方式進行,將現有的鑑定資料做為檢視的參照點,細查東亞圖書館中的拓片,考訂拓本早晚版本,推測拓本完成的可能年代。藉由淸人對於碑帖的著錄資料,以及拓本上的相關註記、原石所在地,檢視拓本上所出現的印記,針對印記進行比對與查索,掌握該拓本原為何人所有等基礎研究工作。後續收集與
拓本相關的文獻進行閱讀,除了查看與拓本有直接相關的專書,作為對拓本必須通過的查驗資料外,對於拓本出現的印記加以追蹤,追索原有者的身分,將文獻閱讀擴大到與印記所有人相關的研究文本,討論這些所有人對於碑帖的認識,進而檢視清代盛行的金石學的影響狀況。經由整理與歸納拓本的年代、印記及附屬資料,確認「聽冰閣」收藏拓本是條理分明的收藏概念下成形。這與19、20世紀的金石學有所關連,即是書法學習、重碑之風對收藏碑帖拓本都有所影響。藉著碑帖拓本的印記與題記,發現碑帖拓本聯繫著碑帖愛好者與研究者,不僅是建立了彼此的關係脈絡,也開展碑帖的文化意義。
金 玉堂 印泥的網路口碑排行榜
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#7.常州龍泉印泥價比黃金第六代傳人:難的是堅守
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#10.藝文舊談 說畫壇 - Google 圖書結果
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#21.金玉堂印相社 - 公司登記查詢中心
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#22.长谷川千夏|关于印泥的考察 - 360doc个人图书馆
不久后,出现了印泥专制销售,清代康熙年间在常州有璟玉堂龙泉印泥(1671 ... 关于日本早期印泥的详细制法记录,见于1732 年的《万金产业袋》,该书为 ... 於 www.360doc.com -
#23.印泥_百度百科
(与漳州八宝印泥的箭竹、金面、魅力、观铭谐音,而漳州八宝印泥系列里金面、观铭为朱磦印泥,)一般书画篆刻专卖店皆可买到。 注:八宝印泥:色泽朱红,鲜艳夺目;细腻 ... 於 baike.baidu.com -
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#28.《Micia》Fabric 布用印台-橘色 - 金石堂
1. 新布在蓋印前請先水洗,除去布上的硬化劑再拿印章輕拍印台,至橡皮表面顏色均勻飽滿,再蓋印於布上。 2. 待油墨乾燥後以熨斗加熱燙壓定色。 3. 印章使用後以濕布擦拭或 ... 於 www.kingstone.com.tw -
#29.金玉堂印相社 - 台灣公司網
金玉堂 印相社,統編:01527116,地址:臺北市中山區八德路2段300巷32號2樓,負責人:林大為,設立日期:077年09月06日. ... 02印泥印台刻章材料之買賣業務. 於 www.twincn.com -
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#31.与杭州西泠印社的“潜泉印泥”、漳州丽华斋的“八宝印泥” - 常州市 ...
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#34.[問題] ACE 英士印台是哪家公司?? - 看板stationery - 批踢踢 ...
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