長髮公主卡通的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

巫婆阿妮和黑貓阿寶 35週年紀念版

為了解決長髮公主卡通的問題，作者ValerieThomas 這樣論述：

全球最受歡迎的可愛巫婆阿妮來了！ 帶著她的黑貓阿寶一起 咻—— 的飛入你的生活， 一起慶祝35週年的點點滴滴與珍貴時光！   　　巫婆阿妮有著一頭亂亂的長髮、尖尖翹翹的鼻子，她總是戴著美美的珍珠項鍊、穿著紫色外套，和橘黃相間的襪子。她跟一般的巫婆不太一樣，她沒有壞心眼、沒有小心機，也不會害人或做壞事。她反而很善良又可愛，直率的個性非常讓人喜歡。   　　巫婆阿妮住在一棟全部都是黑色的房子裡，有黑色的椅子、黑色的樓梯、黑色的地板和黑色的門。阿妮有一隻貓咪叫做阿寶，不過，阿寶也是黑色的。所以當阿寶窩在椅子上時，阿妮看不見牠，一屁股往阿寶身上坐；當阿寶趴在地上時，阿妮也看不

見牠，被牠絆倒摔得好慘。阿妮覺得這樣不是辦法，於是她揮一揮魔法棒，大喊：「阿布拉喀噠碰！」，阿寶變成了一隻翠綠色的貓咪，這樣就清楚多了，阿寶在黑色房子裡的任何角落都看得到。不過，當阿寶到草地上時，就又完全隱形了。阿妮只好再把阿寶變成彩色的，這樣就不怕看不到了。但是變成彩色的阿寶好不開心，覺得大家都在笑牠，阿妮該怎麼解決這個狀況呢？ 　　編輯手札   　　我們在2016年出版了巫婆阿妮系列的第一本《巫婆阿妮和黑貓阿寶》，經過六年迎來了巫婆阿妮35週年紀念版。這些年跟著阿妮和阿寶經歷許多冒險旅程：阿寶的顏色變變變、一起去海底度假、去參觀恐龍博物館，也一起度過聖誕節和農曆新年。巫婆阿

妮和黑貓阿寶的旅程繼續進行著，他們還會去哪些意想不到的地方呢？又會發生什麼有趣好玩的事情呢？讓我們一起跟的阿妮和阿寶期待下一趟驚喜旅程！   本書特色    　　★全球銷售900萬冊，巫婆阿妮35週年紀念版！ 　　★封面全新改版，特別收錄作繪者專為35週年紀念版給讀者的話 　　★繪者柯奇˙保羅珍貴草稿和創作過程，以及阿妮與阿寶的回憶相片集大公開！   專家推薦    　　★小孩總是著迷於魔法的，看過書後，有一陣子常可以聽到我家小孩學巫婆阿妮唸咒語：「阿布拉喀噠碰！」彷彿巴不得自己擁有施展神奇魔法的能力！而孩子們對於巫婆阿妮使用魔法，卻常使事情變得更糟的情節

安排，感到挺有趣，常常看著看著就哈哈大笑起來！阿妮雖然不是完美的巫婆，卻令人覺得十分可愛、可親。——李貞慧（繪本閱讀推廣人、作家）   　　★此系列書籍有巧妙的圖文搭配，幽默的故事筆法、重複易讀的句型、對照鮮明的畫面、豐富斑斕的色彩、細膩卻不複雜的線條與筆觸……讓巫婆阿妮的故事讀來朗朗上口，畫面不斷，尤其，當阿妮魔法棒一揮時，讀者便會不自覺地跟著喊出咒語：「阿布拉喀噠碰！」彷彿自己就是巫婆阿妮，揮舞著魔法棒，創造神奇！這實在是太適合跟孩子一起大聲朗讀、用力發笑，細心思考的一套好書啊！——侯怡慧（小小繪本大大世界讀書會創辦人）   　　★因為我愛你，希望你開心；因為我愛你

，期待在一起；因為我愛你，所以你可以是──你自己。巫婆阿妮與黑貓阿寶認識很久很久了，和喜歡的朋友，生活充滿精彩，就用自己原本的樣子，一起繼續開心。——陳櫻慧（童書作家暨親子教養講師）   　　★巫婆阿妮和她的大黑貓阿寶發生的各種奇妙故事是長銷35年的經典系列。這位可愛的小巫婆拿著魔法棒，哇啦哇拉的唸出咒語，把世界變得繽紛有趣。這對最佳拍檔潛入海底、飛進太空、搭魔毯，甚至學電腦，好奇的阿妮幾乎什麼事都想嘗試，而且從來不被任何困難阻擋。阿妮是大小朋友心裡的秘密偶像，只要跟著她，生活就像萬花筒，劈劈啪啪充滿彩色火花。——黃筱茵（童書翻譯評論工作者）   　　★就像所有精彩的故

事一樣，每位讀者都能在文本中找到自己著迷的理由，至於我，我喜歡阿妮說風是雨，瞻前不顧後的個性，在「史上最衝動女巫」排行榜上肯定名列前茅，她一會兒把阿寶變彩色貓，一會兒把自己變章魚，一會兒回到恐龍時代……她沒什麼耐性，玩樂最專注；她好勝心超強，瘋狂投入比賽，卻不在乎誰拿第一名；她是活在自己世界裡的嬉皮女巫。——蔡宜容（兒童文學評論者）   　　★不開心的時候，「阿布拉喀噠碰！」 　　想找點樂子的時候，「阿布拉喀噠碰！」 　　遇到問題的時候，「阿布拉喀噠碰！」 　　《巫婆阿妮和黑貓阿寶》系列繪本夠經典，夠有魔力，是轉動腦袋、詼諧生活的幸福魔法書！——蔡幸珍（資深閱讀推

手）   　　★這一本書真情流露出人與人之間相處的趣事和難事。巫婆阿妮愛她住的黑屋子和養的黑貓阿寶，挺尷尬的是，她無法在房子裡看見她心愛的貓，因為全是黑漆漆的。書中逗趣的描繪出阿妮想盡辦法破解這項難題。阿妮必須做出抉擇。於是，她捨棄原本所愛的黑色房子，她就再次看見了黑色的阿寶，我超級喜歡阿妮這個決定，因為她選擇放下自己，而幸福就出現了。――蠟筆哥哥（繪本作家∕兒童遊戲設計師）   國外書評    　　◇韋樂莉．湯瑪士的故事簡單有趣，充滿了原創的幽默感！——美國出版者周刊   　　◇柯奇．保羅的繪畫充滿活力，雖然畫面上有許多黑色，但顏色的變化讓讀者在巫婆阿

妮黑漆漆的房子裡還是可以清楚看到每個物件。這是本非常有趣又生動的書，激發出解決問題的創意思考。——美國學校圖書館期刊   　　◇這是一個很棒的故事，有生動的角色（阿妮是最不可怕的女巫了），和卡通風格的繪圖，這一定會大賣！——美國兒童文學年刊 　　＊有注音

長髮公主卡通進入發燒排行的影片

童。夢 童話初始意象之整體造型探討

為了解決長髮公主卡通的問題，作者林郁呈 這樣論述：

摘要時代變遷，科技快速發展所帶來的變化，也間接改變了人們的價值觀，而許多舊時期流傳下來的經典故事卻是從未改變，一直隱藏在我們心中，成為最美好的形象；而童話故事之所以迷人是因為現實太苦，拜賜童話重新解構與省思的風潮，我們可以經由各式各樣的創作型態來了解這些經典佳作，所以人們可以將心中的美好印象盡力的保留下來。本研究將透過整體造型設計與攝影技巧為這些經典的童話故事，最貼近初始的樣貌給予重新的詮釋，進而了解更多故事中原本較為有趣且較不為人知晦暗的一面，在最後研究完成的造型作品中呈現出來。現實生活中，人們依舊慣性地逃避各種問題及遭遇，這也體現出從古至今，文明社會抑鬱著每個人追夢的想像與權力；本研究以

童話中的人物角色與故事架構內容作為研究之對象，以心理哲學與文學創作解析的觀點切入故事背後所隱喻的寓意，選擇較為視覺創作的手法來傳達本研究之主題。藉由整體造型技巧結合故事分鏡拍攝的方式，除了讓更多閱覽本研究之讀者認識故事初始的意涵以外，更冀望此作品，也能成為日後在研究造型創作的同時，具有實務參考價值的教學範本為理想。關鍵字: 童話、整體造型、攝影、現代藝術

國家地理經典童話套書

為了解決長髮公主卡通的問題，作者曼紐艾拉•艾德瑞尼 這樣論述：

　　《小王子》 　　少有書籍像安東・聖伯修里的《小王子》那樣，用所有年齡層讀者都能理解的簡單而又直接的文字處理諸如生命、愛情和友誼的意義等主題，而能激發出如此強烈又難忘的情感。這部20世紀最著名的文學作品之一，在曼紐艾拉・艾德瑞尼的這個插畫版中變得更加豐富。藝術家以她罕見的敏銳，重新創造了小王子前去發現宇宙的奇幻旅程，呈現出這個不朽經典故事的魅力。 　　《白雪公主》 　　白雪公主》是最受歡迎和最著名的童話之一，幾個世紀以來一直有不同的版本、改編作品和呈現方式，包括迪士尼於1937發行的彩色動畫。故事中不同的元素更成為文學、電影、流行文化的靈感來源。在這個繪本裡，紐艾拉•艾德瑞尼筆下的魔鏡、後

母、小矮人、白雪公主和王子也會以不一樣的面貌登場，令人耳目一新。你知道後母的真身是甚麼嗎？你又知道她在給白雪公主毒蘋果前，還下過甚麼樣的毒手嗎？最後，大家又是怎樣對付惡毒的皇后呢？翻開這本精美的繪本，你將會在耳熟能詳的經典故事中，發現令人驚喜的新細節。 　　《美女與野獸》 　　波蒙夫人的《美女與野獸》是家喻戶曉的經典浪漫童話，除了愛情故事之外，更透過生動的情節安排，闡述了善惡、貧富、美醜等超越時代與地域的概念，兩百多年來不斷受到世世代代讀者嚮往。在本書中，義大利新銳插畫家曼紐艾拉‧艾德瑞尼以充滿感性的淒美畫風，為劇中人物和場景營造出全新的視覺感受，使新一代讀者對這則不朽童話產生新的想像。

　　《木偶奇遇記》 　　1883年問世的《木偶奇遇記》是一部開創性的奇幻兒童文學經典，作者卡洛．柯洛迪從充滿佛羅倫斯地方色彩的民間故事中取材，描寫任性又愛說謊的小木偶皮諾丘，如何在一次又一次的誘惑與悔改中得到教訓，最後成為一個成熟的人，對兒童心理的掌握至為精妙，情節充滿了天馬行空的想像與象徵意義，令後世讀者深深著迷。義大利新銳插畫家曼紐艾拉．艾德瑞尼用細膩的畫風，賦予角色與情節別緻的新風貌和獨特性，重新詮釋經典的不朽魅力。 　　《綠野仙蹤》 　　綠野仙蹤》創作於19世紀末，曾被美國國會圖書館評為最偉大、最受喜愛的美國本土童話故事。書中主角桃樂絲是個住在堪薩斯州的小女孩，有一天被龍捲風捲上了天

空，降落在一個奇異國度。她在那裡結識了稻草人、鐵皮樵夫與獅子，大家為了各自的追尋結伴同行，展開一場奇幻的冒險旅程。鮑姆曾在本書的前言中寫道：「《綠野仙蹤》純粹是為了逗今日的兒童開心而創作的。我希望它是一則現代化的童話故事，只保留童話的神奇與喜悅，沒有那些心痛與惡夢。」藝術家曼紐艾拉．艾德瑞尼以少見的敏銳度，重現奧茲大巫師大魔王的國度，讓你可以透過美麗的插圖，重新感受這部經典童話的神奇魔力。 　　《愛麗絲夢遊仙境》 　　路易斯・卡羅的《愛麗絲夢遊仙境》出版於1865年，堪稱無稽文學的一個代表作。書中講述愛作夢的小女孩愛麗絲掉進兔子洞之後的種種神奇經歷，不僅體型忽大忽小，還邂逅了各種不可思議的動

物，甚至撲克牌也能化身為人。作者把玩邏輯與文字，不僅吸引了各個年齡層的讀者，書中的角色與意象也對大眾文化產生了深遠的影響。 　　《彼得潘》 　　英國作家詹姆斯・馬修・貝瑞於20世紀初創作了奇幻冒險童話《彼得潘》，主題緊扣童年、夢境、赤子之心與成長間的微妙關係。溫蒂與不會長大的男孩彼得潘夜裡飛出臥室窗外，降落在「永無島」，展開一連串冒險，一路上遇到原住民、小精靈、邪惡海盜和反派首領虎克船長。作者以富象徵意義的情節和人物對話，探討家庭、親子與成長的真諦。藝術家曼紐艾拉・艾德瑞尼以別緻的畫風，描繪孩童想像中的永無島，讓你重新感受童話不朽的魅力。 　　《冰雪女王》 　　《冰雪女王》是童話之王安徒生

篇幅最長、評價最高的童話故事之一，以簡樸的敘事風格，表達人類忠貞不渝的情感所能激發出的高尚情操與真實勇氣，問世超過一個半世紀以來深受世世代代兒童與大人讀者的歡迎，並啟發了眾多影視作品，包括迪士尼經典動畫《冰雪奇緣》。新銳插畫家曼紐艾拉‧艾德瑞尼以洗鍊又不失童趣的畫風，重現這篇故事的神奇魔力。 　　《奧德賽》 　　荷馬的史詩《奧德賽》是西洋文學的必讀經典，描述特洛伊戰爭之後，大英雄奧德修斯流亡異鄉十年、遭遇種種磨難與考驗的故事。奧德修斯是否能夠險中求生、重返故鄉伊薩卡？是否能再見到愛妻與兒子？畫家曼紐艾拉•艾德瑞尼以美妙的插圖帶領我們踏上這段精采的旅程，重溫神話英雄的傳奇故事。 書籍重點  

  　　義大利插畫家曼紐艾拉・艾德瑞尼　經典重讀和經典新視野 　　清麗典雅的畫風　溫柔細膩的筆觸 　　九大童話重新詮釋　大人小孩都想收藏的繪本 　　艾德瑞尼結合手繪細膩筆觸、數位技術迷離光暈和繁多詩樣花紋，以雅緻深蘊靈動畫風賦予這些作家經典作品新的可讀性和想像視野。相信這套經典童話，可讓我們一新往日閱讀記憶，更可與孩子一起釀造親子間共同時光記憶。 　　雅緻畫風賦予經典一層嶄新魅力，彷若是全新故事。實體書迷人的原因：大開本（26 x 33cm），能以手、眼加以撫觸；特殊處理的封面上有若隱若現閃光：彼得潘墨綠帽上微小點點星光和小叮鈴薄翅透明微光；手撫觸著玫瑰樹藤蔓糙皺質感，沿藤蔓而上，看到

美女回眸深情望著野獸。實體書可讓人細細凝看引人神往，這是3C產品所無法給予的溫度和感動。 　　經典需要細細重讀，這次重讀讓人更深刻感受到文學作品給孩子帶來的恆久影響，於單純閱讀中陶養心靈，就如文學人類學所言：文學乃是人的精神器官。兒少文學經典更是跨越小孩/成人界線的典範作品。 　　經典重讀也需全新詮釋。這系列由艾德瑞尼全部重新繪製，截然不同於甜膩的迪士尼版本，給出了細緻內蘊的歐洲人文感受。氛圍取勝的繪畫性風格統攝整系列，除了隨頁插圖外，更有豐富單頁、跨頁滿版圖畫，這是少見的精緻畫冊版的經典系列。整套經典宛如一齣齣劇場呈演，展示動人繪畫技藝的多彩變貌，也宛如聯綴的一幕幕畫屏。 　　「如果你

四點來，那我三點就會開始期待。」──《小王子》 　　「魔鏡啊，魔鏡，誰是世界上最美麗的女人？」──《白雪公主》 　　「誠實告訴我，你覺得我很醜嗎？」──《美女與野獸》 　　「你會成為最了不起的木偶！」──《木偶奇遇記》 　　「尋找智慧、勇氣、還有心。」──《綠野仙蹤》 　　「紅心王后大喊，砍掉她的頭」──《愛麗絲夢遊仙境》 　　「所有的孩子，除了一個以外，慢慢都會長大。」──《彼得潘》 　　「她是最美麗的人，也是最孤獨的人。」──《冰雪女王》 　　「沒有比漫無目的地徘徊，更令人無法忍受了。」──《奧德賽》 　　＊無注音 作、繪者簡介     曼紐艾拉・艾德瑞尼 　　 　　生於羅馬，現居

杜林。獲得插畫文憑後，她先是從事平面設計的工作，之後進入插畫世界。在獲得杜林「歐洲設計學院」（IED）動畫獎學金並取得學位後，她進入Lastrego e Testa 工作室，參與由RAI電視台製播的電視劇集：《阿拉丁的冒險》、《叢林來的阿米塔》，以及短片《創世紀》，這是根據作家卡羅•福魯特羅（Carlo Fruttero）的同名作品攝製的。2011年起，她成為自由插畫家，展開她的事業，與Benchmark and Scholastic India合作。為紀念《木偶奇遇記》出版130周年而舉行的插畫競賽中，她是得獎者之一。她為「白星」出版製作了《皮諾丘》、《愛麗絲夢遊記》、《綠野仙蹤》、《白雪公

主》，《美女與野獸》和《冰雪女王》等書。 譯者簡介      張琰 　　 　　台灣大學哲學系畢業，輔仁大學翻譯學研究所碩士。曾任出版社編輯，現為自由譯者。從事翻譯工作多年，作品以文學類為主，如《歐蘭朵》、《小婦人》、《一個人的朝聖》、《比利時的哀愁》等，及「納尼亞傳奇」系列的《銀椅》、《賈斯潘王子》、《黎明行者號》等；也有非文學類，如《先知》、《蝴蝶法則》、《萬物的尺度》等。 許芳菊 　　 　　政治大學中文系畢業，美國威斯康辛大學新聞研究所碩士。曾任天下雜誌副總編輯、康健雜誌總編輯、 親子天下總主筆，現為自由作家、譯者。育有二子，從孩子一兩歲起，每天都會和先生輪流讀繪本給孩子聽，直到他們成

為青少年，也因此深深迷上繪本的世界。 楊爾思 　　 　　臺大外文系畢業，曾任職新聞業。擺脫災難與戰爭之後，才發現有條花叢小徑通往城堡，遇見了王子公主，和不老童話。 謝孟蓉 　　 　　台灣大學外文系畢業，曾任職出版社、翻譯公司，現為自由譯者與編輯。譯作包括《國家地理埃及神話故事》、《當幸福來請款》、《蟑螂》、《上流法則》、《搶救皮克斯！一切從賈伯斯的一通電話開始……》、《羅馬大競技場的故事》、《肌肉鍛鍊解剖全書》等。 陳心冕 　　 　　臺大翻譯碩士學位學程畢業，目前專職翻譯。從小就喜愛聽童話故事，長大後也繼續在兒童文學的世界打滾。喜歡文字，更喜歡一個人旅行。歡迎賜教：efs91c2638@

gmail.com。 席玉蘋 　　 　　筆名平郁，政治大學國貿系畢業，美國德州理工大學企業管理碩士。雖然學商，喜愛文字遠勝數字，四度獲得文建會梁實秋文學獎譯文、譯詩獎。現居高雄，專事譯寫。譯作四十餘部。從事翻譯，需要習慣安靜；投入多年，益發覺得有機會在安靜中讀書看故事、鍛字鍊句，是份難得的奢侈。感謝上天如此美妙的安排。   人物專訪 　　「國家地理經典童話」系列繪者曼紐艾拉‧艾德瑞尼創造一個忠於原著，也忠於自己的插畫世界 　　曼紐艾拉‧艾德瑞尼（Manuela Adreani），義大利新銳插畫家，生於羅馬，現居杜林。取得插畫文憑後，先是從事平面設計工作，繼而進入動畫界，獲得杜

林「歐洲設計學院」（IED）動畫獎學金並取得學位。2011年起，她展開自由插畫家生涯，作品曾在為紀念《木偶奇遇記》出版130周年所舉行的插畫競賽中獲獎。 　　創作力旺盛的曼紐艾拉目前仍持續推出新作，筆下的角色與場景溫婉細膩，情意繾綣，充滿令人難以自拔的感染力。臺灣這次推出的經典童話系列一共九部，包括《小王子》、《白雪公主》、《美女與野獸》、《木偶奇遇記》、《愛麗絲夢遊仙境》、《綠野仙蹤》、《冰雪女王》、《奧德賽》、《小飛俠》，是曼紐艾拉生涯至今規模最宏大的作品。她以深具個人風格的手法，創造出一個瑰麗、優雅而含蓄、溫暖的繪本世界。 　　以下我們請到曼紐艾拉來談談她的創作過程、靈感來源、繪畫時

所面對的挑戰，同時一窺這位插畫家的內心世界！ 　　我們很高興能成為臺灣第一家出版您作品的出版社。請您介紹自己，並告訴讀者您是如何成為插畫家的。 　　首先，感謝你們在臺灣出版我的作品。我在七年前決定成為插畫家。我放棄了動畫師的工作，我雖然很喜歡那份工作，但我當時覺得我需要呈現出我自己的幻想世界。我也很幸運，很快就找到對我作品感興趣的出版商，而且White Star給了我機會，讓我可以完全自由地發揮想像力，為一些不朽的經典童話繪製插圖。 　　在您為這些大家耳熟能詳的經典鉅作繪製插畫之前，勢必需要進行一些策畫與抉擇。請您告訴我們您是怎麼做功課的，又如何決定要呈現哪些畫面或情節。 　　對我而言

，最需要創意的部分是製作分鏡。我讓故事推著我前進，閱讀的同時在身邊放一本素描簿和一支鉛筆，只要文字給我帶來任何影像靈感，我就畫下來，通常最後的分鏡會是一大堆錯綜複雜的小圖，除了我自己以外，任何人都很難看懂！一旦有了這些小圖，我就努力把它們變成你們在書中看到的最終插圖。 　　您創造了一個跟典型兒童繪本不一樣的童話世界。繪製這些插畫時，您是否有鎖定特定年齡層的讀者呢？ 　　謝謝，我很高興您覺得我的插圖脫離典型。其實我並不考慮讀者，我覺得要設想什麼年齡層的人會喜歡什麼東西是不可能的事，所以我努力不去想。我只求尊重原作，誠實地加以詮釋。 　　您使用許多不同的技法來創造出複雜的外觀，例如留下鉛筆筆

觸，在大片布料與牆壁上使用繁複的圖案和細膩的紋理，創造出既豐富又有層次的視覺效果。請您說說您如何繪製這些插圖，以及使用了哪些技巧和材料。 　　我先用鉛筆在紙上畫圖，然後掃描下來，再用數位畫筆著色，就像在真正的紙上著色一樣，讓圖畫有壓克力顏料或水彩的感覺，視我的作品而定。我會留著鉛筆的筆觸，讓圖畫更有動感。 　　我使用的紋理就是一些印有我喜歡的圖案的貼圖，通常是買來的，再不然就是我自己做的。我把它們運用在插畫上，通常是衣服的部分。 　　您筆下的某些角色特別有趣，例如《美女與野獸》中長著牛角和驢耳的野獸。這些角色的形象是否在您動工之前就已經浮現腦海？還是說，您動筆之後他們才慢慢浮現？您是怎麼

創造出他們的？ 　　閱讀故事的時候，我確實會去想像那些角色應該是什麼模樣。我先在心裡想好，然後尋找可以參考的東西，例如長相有趣的演員或是一般人，再開始發展我心裡的影像。 　　為這些早已被人畫過無數次的故事創作插圖時，您面對的最大挑戰是什麼？以《愛麗絲夢遊仙境》為例，她最常被人描繪成金色長髮的女孩，比方迪士尼的版本，還有約翰・特尼爾爵士（Sir John Tenniel）的原版插畫。但您決定讓她擁有深色短髮。有什麼特殊原因嗎？ 　　正如你所說，為經典作品繪製插畫一直都是挑戰，因為這些故事多年以來已經被很多人畫了很多次。以亞瑟・拉克漢（Arthur Rackham）為例，他早在1900年代初

就已經畫過愛麗絲了，而且畫得很好。 　　所以最困難的就是要有創意。我其實盡量不去想這件事，我只能忠於自己的想像，把它畫出來，然後希望大家喜歡。 　　關於愛麗絲這個角色，我決定給她畫上深褐色短髮，是因為我在研究的時候發現，原著作者路易斯・卡羅也是個攝影師，他為一個朋友的女兒拍了一些照片，她似乎就是愛麗絲這個故事的靈感來源，而這個小女孩就是一頭深褐色短髮。不過話說回來，我並不是唯一一個決定把愛麗絲畫成這個造型的插畫家。 　　那《小王子》呢？這本書原先就有受到全球「公認」的插畫版本，而且還是作者自己畫的。 　　能為《小王子》畫插畫，我簡直榮幸之至。當然，我也很擔心會被拿去比較，不過最後，喜悅

還是壓倒恐懼。我很喜歡那個故事，而畫畫的時候，你就只想畫出你喜歡的那個故事。同樣地，我努力不去想結果會怎樣，我只是好好享受揮灑想像力的時刻。 　　義大利是個擁有豐富藝術遺產的國家。身為義大利藝術家，是否有哪個藝術家或哪種藝術風格影響您最深、最受您喜愛？原因是什麼？ 　　我喜歡莫迪里亞尼（Modigliani），喜歡他柔和的鉛筆畫，還有他筆下修長的脖子，我自己也會直覺地畫出那樣的脖子。我也喜歡波提切利（Botticelli），因為他的作品也散發著同樣和善的特質，這點也呈現在他所運用的色彩上。還有卡拉瓦喬（Caravaggio）、拉斐洛（Raffaello）、安傑利科（Beato Angeli

co）。我常回頭研究、參考這些畫家的作品。 　　您畫過的所有經典故事與角色中，是否有哪個故事或哪個人物是您最喜歡的？ 　　這問題很難回答。很多我畫過的故事我都很喜歡，《木偶奇遇記》、《小王子》和《彼得潘》是我最愛的三個。 　　《木偶奇遇記》是因為我喜歡這個故事，而且它是我畫過的第一本重要的書。《小王子》之前已經說過原因了。《彼得潘》則是因為我喜歡書中的幽默，還有詹姆斯・馬修・貝瑞的幻想世界。那個故事好豐富，人物好多，真的是很美的一個故事。 　　您會如何拿您的作品和傳統插畫與現代卡通做比較？也就是說，是否有什麼樣的刻板印象是您想要顛覆的？ 　　這個嘛，我盡量不跟其他人比較。這世界上優秀

的插畫家太多了，我很欣賞他們的作品，老實說，我常覺得自己還不夠好。 　　覺得意猶未盡嗎？想了解曼紐艾拉的最新動態和作品，請參觀她的個人部落格 　　（manuelaadreani.blogspot.tw/）；想收藏她的經典童話系列作品，歡迎上博客來訂購。 　　圖片提供：曼紐艾拉‧艾德瑞尼 　　訪談文字內容：大石國際文化圖書編輯部 　　《國家地理經典童話》系列由大石國際文化出版  

動畫角色情感表現之創作研究

為了解決長髮公主卡通的問題，作者盧俊諺 這樣論述：

角色動畫，最早主要著重於說故事與傳統藝術的結合，從舊石器時代到古埃及都有許多的圖像來記錄它們的生活事蹟；在這樣形式持續不變的發展，至今電腦科技的發達，表現的媒材慢慢由手繪轉變成電腦處理。從1919年Pat Sullivan工作室創造出逗趣十足的《菲力貓》，到2011年迪士尼推出能歌善舞且活潑可人的《長髮公主》，動畫影片中創造出不同角色的個人特質，總能深深吸引觀眾的目光。無論是在肢體表演或是臉部情感的傳達，都令觀眾在欣賞影片時如同翱翔其中並擁有身歷其境之奇幻感受。 在文化的差異下，東方與西方人類的思想以及感情特徵，在個人生活及社會趨向有許多的不同，並影響了角色在表演上的差異。本研究主要先

歸納出東西方在思想及情感上的不同，以及其文化運用在動畫中表演的差異，最後結合3D電腦動畫來製作東西方臉部表情不同的變化。 本研究針對東西方動畫角色表情進行探究與製作。研究主要分為四個部分：(1)透過文獻歸納探討--東西方人文差異、臉部動畫製作技術結構分析、動畫表演等相關理論；(2)研究東方動畫角色以《花木蘭》、《功夫熊貓》為例與西方動畫角色以《魔髮奇緣》、《馬達加斯加》為例在表情上的差異；(3)運用3D軟體MAYA，製作角色控制；(4)製作東西方臉部與肢體表演差異性的角色動畫，以驗證其實用性。本研究希冀能透過東西方在動畫角色臉部與肢體的差異探討，結合使用角色綁定系統之業界經驗，以作為日後相關

產業、學界的參考依據。