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懂A股，迎接下一波賺錢機會

為了解決阿貴動畫線上看的問題，作者曹幼非、趙樂峰 這樣論述：

＊最完整、最實用、最貼近→第一本投資中國股市指南＊日趨成熟的東方華爾街，台灣投資人有絕對優勢參與：．A股操作基本功．選股的不敗策略．捕捉買點的技巧．布局未來主流股 ＊名家推薦：周行一（國立政治大學財務管理系教授）杜純琛（中華民國證券投資信託暨顧問商業同業公會理事長）朱成志（《萬寶週刊》社長、CSIA 證券分析師、中華民國證券分析協會理事） 　　中國A股總市值已躍居全球第四大，A股之中值得投資的標的變多了。隨著改革開放的強力推進和全流通時代的開始，中國必由經濟大國變成資本大國。所以，此時與其投入日益衰退的成熟國家股市，不如投入未來有機會成為世界樞紐的中國A股市場。 　　錢進中國，搭上賺錢列車

，台灣投資人需要這本書的5個理由： 1）中國的經濟成長仍會持續，而且在全球市場中排名居前2）台灣投資人可以用以往的投資經驗及語言優勢，做好A股市場的投資3）A股市場深具廣度及深度，投資選擇相對多元4）「特別」的個股多，找到「對的」行業及公司的機會更多5）A股的法規將來會納入更多工具，台灣投資人也可以很快的直接進入A股市場 　　　本書將深入告訴你：A股怎麼買、操作基本功、穩賺不賠的選股策略…… 作者簡介 曹幼非 　　在金融相關行業服務逾20年，涉獵銀行、證券、保險、基金等業務領域，均有深刻造詣。2000年11月，在京華投信公司被保誠集團收購之後，被委任為英國保誠證券投資信託公司（台灣）總經理，負

責公司整體營運，在其領導下，管理資產規模大幅攀升，躍居業界第一。 　　2001年受保誠集團委派，負責在中國大陸的合資基金公司——信誠基金管理公司的籌備與設立工作，並於2004年擔任英國保誠集團大中華區投資基金總裁，分管中國大陸及台灣的基金業務。 　　畢生活躍於台灣投信同業公會，1998年至2000年擔任其下屬投信業務委員會副召集人、召集人，以及於2002年擔任其下設的台灣區投資管理協會常務監事及中國大陸事務小組會議召集人。 　　2006年應上海《新聞晨報》理財版之邀，撰寫「錢途漫步」專欄至今，文章深具權威，廣受好評，並獲《北京青年報》、《廣州日報》等媒體連載。 ．曾任英國保誠集團大中華區投資基

金總裁信誠基金管理有限公司董事台灣京華投信公司總經理台灣京華證券投資顧問公司副總經理台灣新寶綜合證券公司副總經理華躍紡織品公司財務主管美國大通銀行（台灣）業務發展部經理 ．學歷美國伊利諾州立大學工商管理碩士台灣國立政治大學工商管理學士 趙樂峰 　　在銀行及基金業工作近20年，橫跨投資及行銷兩大領域，在銀行及基金業服務期間，曾創下多項首創商品或行銷手法，譬如：員工持股信託、台灣首支印度基金、台灣第一家以「阿貴」為基金公司代言人的動畫片，以及台灣第一家推出線上即時說明會、第一家行銷手冊展示在OK便利商店及西雅圖咖啡廳的基金公司等。 　　曾掌舵英國保誠投信行銷長，2006年被挖角到中國大陸從事金融投

資相關工作，舉辦過首屆「兩岸信託及財富高峰論壇」，經常代表台灣金融業在北京金融業者舉辦的各項財富論壇上發表演講。  ．現任台灣金融研究院大陸顧問中國銀華基金公司市場部總監 ．曾任 英國保誠投信行銷長 富邦投信資深協理 中國信託商業銀行科長 ．學歷美國恩波里拉州立大學財金碩士 ．經歷實踐大學講師美國紐約金融學院大陸專任講師

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品讀、視聽與翫藏︰水滸故事的商品化與現代化

為了解決阿貴動畫線上看的問題，作者郭璉謙 這樣論述：

本論文從「商品化」及「現代化」的角度，來展現1912年至2012年之間，水滸故事如何在清末西學東漸，乃至於現今的全球化浪潮之下，延展生命力。要強調的是：文中許多考察對象將是流行時尚下所產製的娛樂玩物，純供休閒消遣，較著重水滸故事在大眾文化範疇的表現。所謂「商品化」是指製造商透過人工或機械，以水滸故事為題材產製而出的有形(如書籍)或無形(如音樂、戲曲)的產品，並經由市場行銷，讓消費者通過貨幣交易以牟利。製造商雖將水滸故事商品化，並不代表絕對可以牟利，也有可能因市場評估錯誤，導致商品滯銷或利益未如預期，成為試驗商品。對「現代化」抱持兩種看法：一、現當代工業科技的重製；二、現當代意識的置入。「現當

代工業科技的重製」乃指清末西學東漸，引入如石、鉛印刷術、電影工業，甚至有連環畫，促使書籍商品有更為多樣的選擇，並讓觀眾在傳統表演藝術之外，能夠有新的休閒娛樂。隨著工業科技的進展，電視、電玩、網路相繼問世，一來藉由水滸故事產製商品，二來成為水滸故事的流播媒介。「現當代意識的置入」會隨著時代變遷，故能見扭轉女卑，女性地位提升；揚棄舐血，英雄不容籽渣；抑斥迷信，科學解釋鬼神；援入情感，鐵漢柔情繞指。此外，中國共產黨的社會主義路線，也是一種現代化，正當許多國家倣效歐美的民主政治時，中國共產黨是視蘇聯的社會主義為政治現代化的楷模，毛澤東甚至為了超越蘇聯所樹立榜樣，在1958年發動「大躍進」、1966年展

開「無產階級文化大革命」，以強硬專制的態度邁向社會主義所期望的平均分配財富。 為考察水滸故事的商品化及現代化如何趨就大眾市場的期待，全書正文擬以四章進行論述︰ 第一章〈品水滸〉︰以出版、閱讀及創作為軸線，探討文字為主的《水滸傳》印刷出版情況，以及電視講談節目造就的明星學者，並延伸到水滸續、改、補的創作。 第二章〈演水滸〉︰管窺傳統戲曲、當代舞台劇等表演藝術的轉變，以及影視、動畫所演述的水滸故事。 第三章〈畫水滸〉︰研析水滸故事如何呈現於版畫、連環畫及漫畫。 第四章〈翫水滸〉︰觀察由水滸故事拓展而成的娛樂遊戲及品翫收藏。 選擇此四個面向的原因，在於以閱讀為主的

〈品水滸〉、以視聽為主的〈畫水滸〉及〈演水滸〉、以翫藏為主的〈翫水滸〉，從水滸故事的流播過程看來，儘管品讀、表演、插圖及翫藏等形式，隨時代更迭而有所異變，但不變的是娛樂感受，且足夠凸顯水滸故事的商品性格。 本文預期成果及貢獻，主要有以下幾點： (一)、挖掘並重新認識馬蹄疾《水滸書錄》中所載錄的資料，使之不再純為著錄，而是可以建構出水滸故事從商品化、經典化到品牌化的過程。 (二)、展現水滸故事的魅力，將目光投注大眾媒介，從品、演、畫、翫等四個面向，觀看名著發酵的娛樂經濟及文化創意產業。 (三)、開拓「古典文學現代化」的議題。在台灣，中文、大眾傳播、視覺設計、數位娛樂等系所

，雖然對文本研究、影視、電子遊戲、漫畫等議題，皆有精言闢論，但對「古典文學現代化」的議題，投入少量的關注。 (四)、在此倏忽萬變、稍縱即逝的傳媒時代，有許多因「古典文學現代化」而成的商品，但也不少商品在一陣旋風狂熱之後隨即泡沫湮滅，本文趁此整理著錄水滸故事在品、演、畫、翫四部份的商品，為此留下蹤跡。 (五)、活化古典文學生命力。古典文學也成各個傳播媒介的題材之一，學界若能本於對中國文學的專業素養，讓古典文學能夠在「大眾娛樂」與「文化/文學深度」之間，取得平衡。