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陳奕迅國語歌曲的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦卓著編輯部寫的 簡譜：最新排行 第109冊 (適用鋼琴、電子琴、吉他、Bass、爵士鼓等樂器) 可以從中找到所需的評價。
國立成功大學 中國文學系 仇小屏所指導 趙韡文的 林夕歌詞愛情意象研究 （2020），提出陳奕迅國語歌曲關鍵因素是什麼，來自於林夕、意象學、愛情意象、流行歌詞。
而第二篇論文淡江大學 中國文學系碩士班 劉依潔所指導 辜嘉麗的 「五月天」歌詞創作研究 （2017），提出因為有 五月天、歌詞、搖滾、音樂、夢想的重點而找出了 陳奕迅國語歌曲的解答。
簡譜：最新排行 第109冊 (適用鋼琴、電子琴、吉他、Bass、爵士鼓等樂器)
為了解決陳奕迅國語歌曲 的問題，作者卓著編輯部 這樣論述：
【台語歌曲】我甲你 (陳奕迅) 【國語歌曲】Oh Yeah (盧廣仲)走 (蔡旻佑)等 (王心凌)切歌 (李聖傑)刺蝟 (溫嵐)夜貓 (丁噹)放肆 (五月天)花火 (阿信.丁噹)雨愛 (楊丞琳) 偶像劇【海派甜心】片尾曲畫沙 (袁詠琳.周杰倫)給你 (陳奕迅)說謊 (林宥嘉) 電影短片《針尖上的天使》主題曲禮物 (劉力揚)小乖乖 (蔡旻佑)小星星 (王心凌) 偶像劇《桃花小妹》插曲你的歌 (陶吉吉)幸運草 (丁噹) 偶像劇《下一站幸福》插曲帶我飛 (林志玲) 電影《刺陵》片尾曲鑽石糖 (蕭亞軒)一秒也好 (卓文萱)三個願望 (梁文音)心的距離 (陳奕迅)失業情歌 (胡彥斌)再見勾勾 (盧廣仲)
好久不見 (蔡依林)近在眼前 (潘浴文) 偶像劇《那一年的幸福時光》片頭曲青梅竹馬 (周治平) 中視【青梅竹馬】片頭曲寂寞，好了 (蔡旻佑)感同身受 (林宥嘉)暢一首歌 (鄭元暢)幫妳記得 (潘裕文) 電影《生命最後一個月的花嫁》中文指定曲不要愛上我 (溫嵐)不愛,請閃開 (蕭亞軒)火燒的寂寞 (信) 韓劇《燦爛的遺產》片頭曲他夏了夏天 (蘇打綠)你不愛我了 (袁詠琳)我全都相信 (溫嵐)我等不到你 (摩天人)沒那麼簡單 (黃小琥)突然想愛你 (丁噹.周華健) 偶像劇《下一站幸福》片尾曲美麗的日子 (王心凌)哭過就好了 (梁文音) 偶像劇《紫玫瑰》片尾曲愛像一首歌 (蔡琴)很旅行的愛情 (袁詠
琳)喜歡你怎麼辦 (王心凌) 偶像劇《桃花小妹》片頭曲你看不到的天空 (蔡旻佑)我很好那麼你呢 (王心凌)如果我們心不那麼難猜 (摩天人) 中視電視劇《閃亮的日子》片尾曲
陳奕迅國語歌曲進入發燒排行的影片
創作背景
《好久不見》是翻唱陳奕迅的粵語專輯《What's Going On...?》中的歌曲《不如不見》，《不如不見》由創作了《十年》的陳小霞作曲，請到作詞人施立填上國語歌詞，來描述期望和舊情人重逢，可以淡淡說聲好久不見的意境，詞填得不溫不火，似只是在喃喃述說一個再也平常不過的愛情故事，適合陳奕迅淡定落寞卻又充滿滄桑沙啞的聲音，譜寫出一首淒美的情歌。
在收歌時，張學友2007年的專輯《好久不見》尚未發行，因此歌名一直訂為《好久不見》，後來得知撞名，不按牌理出牌的陳奕迅直覺沒有必要改，因為這個歌名最適合，因此決定按原名推出。
林夕歌詞愛情意象研究
為了解決陳奕迅國語歌曲 的問題，作者趙韡文 這樣論述：
林夕作為香港著名填詞人，1985年出道至今生涯已累積超過四千首作品，其詞風多變，題材涵蓋都市情愛、人際交往、生命感悟、針砭時弊等各類面向，其中以愛情題材成就最高，過去兩岸三地研究林夕歌詞的論文，多著眼於敘事手法 、辭格運用、美學特徵，與歌詞中折射出的香港社會文化與精神風貌，而其中關於意象學方面的研究，特別是愛情意象較少引起關注。 綜觀林夕詞作，執迷與超脫是其一貫追尋的命題，林夕常透過紛繁的物象，精準呈現多數情感關係中的共通經歷。故本論文以林夕歌詞中的愛情意象為主要研究對象，透過探析歌詞中愛情意象之生成與表現，同時搜羅、彙整歌詞中特定物象的使用頻率，以研究林夕詞作在「意」之形成與「象」之擇取
上的特色及偏好，試圖循象而達意，回溯詞人內心深藏的情思。
「五月天」歌詞創作研究
為了解決陳奕迅國語歌曲 的問題，作者辜嘉麗 這樣論述：
「五月天」於1999年出道，以貼近時下年輕族群的音樂創作風格及獨特的搖滾調性，成為台灣最具代表性的搖滾樂團。「五月天」擅於創作正面積極的詞曲作品，傳遞堅持不妥協的訊息，勉勵閱聽人朝夢想邁進，因為他們相信搖滾樂擁有改變世界的力量。從默默無名的獨立樂團，到獲得唱片公司賞識，經過二十年的努力，「五月天」憑著對音樂的熱愛與夢想的堅持，在失敗中學習成長，用音樂征服世界各地的閱聽人。至今，「五月天」已獲得四座台灣金曲獎「最佳樂團獎」的肯定，同時創造了專輯銷售量及演唱會觀看人數最多的輝煌紀錄，更被國際媒體譽為「華人披頭四」。「五月天」的影響力跨越地域與語言，是華語流行音樂最成功的樂團。然而，「五月天」是否
為「搖滾樂團」？創作是否趨近商業化？「五月天」在樂團屬性、音樂創作上的表現屢屢受到關注和爭議。因此，本文藉由相關文獻資料的研讀，試圖整理台灣流行音樂的發展史與搖滾樂的起源和定義，以釐清「五月天」的音樂創作風格。本文以「五月天」歌詞創作做為研究對象，透過文本分析方法，探究「五月天」歌詞創作的「語言表現」與「修辭藝術」，並對「專輯表現」和「歌詞主題」進行内容與特色的分析說明，以歸納出「五月天」歌詞創作和社會、文化的關係，一探他們如何透過搖滾樂影響這個世代的年輕人。