青春愛情電影的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

青春愛情電影的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦AbigailHingWen寫的 台北愛之船【限量作者親簽版】 和AbigailHingWen的 台北愛之船都 可以從中找到所需的評價。

另外網站北影新人王再闖桃園電影節李玲葦、葉曉霏女女吻險失溫也說明:新銳導演蘇奕瑄首部劇情長片《青春並不溫柔》,以1994年大學美術系爭取創作自由的學運為背景,描述一段青春革命成長愛情故事,5日第10屆桃園電影節 ...

這兩本書分別來自時報出版 和時報出版所出版 。

國立臺灣師範大學 應用華語文學系 簡瑛瑛所指導 郭育蓉的 臺灣電影中的少女形象-校園愛情電影與跨文化教學 (2016),提出青春愛情電影關鍵因素是什麼,來自於臺灣校園愛情電影、青少女形象、性別研究、跨文化教學、我的少女時代。

最後網站聽說你見過青春?十個經典青春電影瞬間則補充:青年集聚的廣場,是社會變革的溫床,是成人世界的孤島,也是愛情瘋長的天堂。 導演:楊雅喆. 編劇:楊雅喆. 主演:桂綸鎂/ 張孝全/ 鳳小岳. 上映時間: ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了青春愛情電影,大家也想知道這些:

台北愛之船【限量作者親簽版】

為了解決青春愛情電影的問題,作者AbigailHingWen 這樣論述:

當時我們不知道自己是誰,所以,什麼事都可能發生! 宛如瘋狂亞洲富豪混合珍.奧斯汀的教養喜劇 數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味──台北愛之船     【榮登紐約時報、邦諾書店和美國獨立書商協會暢銷榜】   【已賣出匈牙利、羅馬尼亞和俄羅斯版權】   【ACE Entertainment 簽下電影版權】   【獲《波士頓環球報》、《Book Riot》、《Bustle》、《Nerd Daily》、《Seventeen》和《She Reads》等主流媒體選為 2020 年最期待的青少年小說】     ▶▶Janet謝怡芬、李淳 主演2023年青春愛情電影《台北愛之船》原著小說     *

****     十八歲的王愛美,華裔第二代,爸媽偷偷為她報名「華裔青年暑期夏令營」,被迫踏上了為期四週的台灣行,學習中文和復興傳統中華文化……。      家族的期望是以醫生為志業,自己最愛的卻是舞蹈,她來到台北,跟其他ABC一樣,人人都要來一場「夏日戀情」,跳上「愛之船」,放飛自我……      亞裔難解的身份認同,掙扎於兩個文化之間……參加「愛之船」相同背景的華裔第二代,開始傾聽內心的聲音,擁抱最真實的自己……。   誠摯推薦(按姓氏筆畫排序)     知名演員 李淳   《美國女孩》導演 阮鳳儀   《台北愛之船 》監製、影一製作所總經理 張承中   《台北愛之船 》《一頁臺北》《初戀

慢半拍》導演 陳駿霖   知名演員 Janet 謝怡芬     「邢立美的《台北愛之船》是一場對初戀、家庭義務與高中到大學之間的怪異處境既尖銳又誠實的檢驗,當時我們不知道自己是誰,所以,什麼事都可能發生。這是個來自令人興奮又真實的新聲音的獨特故事。」──莎芭.塔伊兒(SABAA TAHIR),紐約時報暢銷榜首《灰燼餘火》(An Ember in the Ashes)作者     「《台北愛之船》同等地令人驚喜、有原創性又有智慧,是叛逆、浪漫與複雜家庭互動的激烈暴衝。如果你想要好像打破一切規則又沒有真正違反任何規則的感受,這就是你應該看的書。」──史蒂芬妮.蓋博(STEPHANIE GARBER

),紐約時報兼國際暢銷榜首《魔幻卡拉瓦》(Caraval)系列作者     「《台北愛之船》宛如瘋狂亞洲富豪混合珍.奧斯汀的教養喜劇──新鮮、好玩、誠懇又非常令人上癮。這是個關於在最意想不到的地方找到自己的歸宿與同胞的故事。」──凱莉.洛伊.吉伯特(KELLY LOY GILBERT),莫里斯獎入圍作《信念》(Conviction)作者     「這不是一艘船,而是個文化現象;準備登上愛之船吧,這是數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味的地方。邢立美的處女作就像初吻一樣新鮮。」──史黛西.李(STACEY LEE),《Outrun the Moon》得獎作者

青春愛情電影進入發燒排行的影片

【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

臺灣電影中的少女形象-校園愛情電影與跨文化教學

為了解決青春愛情電影的問題,作者郭育蓉 這樣論述:

我的少女時代》於2015年夏天上映,全台票房快速衝破四億台幣,隨後在其他亞洲國家上映也相當受到好評,在中國也有超過三億人民幣的佳績,這股臺灣校園純愛風潮席捲華人地區。臺灣近年流行的校園愛情電影除了受到本國人歡迎,明確的電影風格也在亞洲區受到注意。2000年後出產的臺灣校園電影中,經常受到討論的作品有《藍色大門》、《六號出口》、《九降風》以及《盛夏光年》;在票房和口碑都有傑出表現的則是2011年的作品《那些年,我們一起追的女孩》與2015年上映的《我的少女時代》。校園純愛風成了臺灣近年流行電影的招牌。本文希望藉著這股引起觀眾共鳴的純愛熱潮,聚焦討論2000年以來廣受注目的臺灣校園愛情電影,從性

別研究及女性主義電影理論角度分析此類電影中少女形象於不同時期呈現的風貌及轉變,並與同時期的美國校園愛情電影進行角色及文化比較,探討不同文化背景所呈現的校園少女形象的異同,並進一步討論電影中所呈現與女性相關的臺灣社會文化。論文之第二階段將運用前一階段分析研究結果,以電影《我的少女時代》為教學媒介,透過與臺灣和美國同樣類型作品中的少女形象做對比分析,建立臺灣電影中的少女形象特色,並擷取電影中所蘊含與女性相關之文化內涵做為對外華語教學的課程素材,進行跨文化教學設計。本研究期許以電影華語教學中的文化教學為出發點,聚焦於長期被邊緣化的少女角色,以跨文化教學為手段,透過文化討論等合作學習過程增進學習者之跨

文化溝通能力,使各國華語學習者對臺灣的社會文化及年輕女性的定位能有較深層的了解。

台北愛之船

為了解決青春愛情電影的問題,作者AbigailHingWen 這樣論述:

當時我們不知道自己是誰,所以,什麼事都可能發生! 宛如瘋狂亞洲富豪混合珍.奧斯汀的教養喜劇 數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味──台北愛之船     【榮登紐約時報、邦諾書店和美國獨立書商協會暢銷榜】   【已賣出匈牙利、羅馬尼亞和俄羅斯版權】   【ACE Entertainment 簽下電影版權】   【獲《波士頓環球報》、《Book Riot》、《Bustle》、《Nerd Daily》、《Seventeen》和《She Reads》等主流媒體選為 2020 年最期待的青少年小說】     ▶▶Janet謝怡芬、李淳 主演2023年青春愛情電影《

台北愛之船》原著小說     *****     十八歲的王愛美,華裔第二代,爸媽偷偷為她報名「華裔青年暑期夏令營」,被迫踏上了為期四週的台灣行,學習中文和復興傳統中華文化……。      家族的期望是以醫生為志業,自己最愛的卻是舞蹈,她來到台北,跟其他ABC一樣,人人都要來一場「夏日戀情」,跳上「愛之船」,放飛自我……      亞裔難解的身份認同,掙扎於兩個文化之間……參加「愛之船」相同背景的華裔第二代,開始傾聽內心的聲音,擁抱最真實的自己……。   誠摯推薦(按姓氏筆畫排序)     知名演員 李淳   《美國女孩》導演 阮鳳儀   

《台北愛之船 》監製、影一製作所總經理 張承中   《台北愛之船 》《一頁臺北》《初戀慢半拍》導演 陳駿霖   知名演員 Janet 謝怡芬     「邢立美的《台北愛之船》是一場對初戀、家庭義務與高中到大學之間的怪異處境既尖銳又誠實的檢驗,當時我們不知道自己是誰,所以,什麼事都可能發生。這是個來自令人興奮又真實的新聲音的獨特故事。」──莎芭.塔伊兒(SABAA TAHIR),紐約時報暢銷榜首《灰燼餘火》(An Ember in the Ashes)作者     「《台北愛之船》同等地令人驚喜、有原創性又有智慧,是叛逆、浪漫與複雜家庭互動的激烈暴衝。如果你想要好像打

破一切規則又沒有真正違反任何規則的感受,這就是你應該看的書。」──史蒂芬妮.蓋博(STEPHANIE GARBER),紐約時報兼國際暢銷榜首《魔幻卡拉瓦》(Caraval)系列作者     「《台北愛之船》宛如瘋狂亞洲富豪混合珍.奧斯汀的教養喜劇──新鮮、好玩、誠懇又非常令人上癮。這是個關於在最意想不到的地方找到自己的歸宿與同胞的故事。」──凱莉.洛伊.吉伯特(KELLY LOY GILBERT),莫里斯獎入圍作《信念》(Conviction)作者     「這不是一艘船,而是個文化現象;準備登上愛之船吧,這是數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味的地方。邢立美的處女

作就像初吻一樣新鮮。」──史黛西.李(STACEY LEE),《Outrun the Moon》得獎作者