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這兩本書分別來自暖暖書屋 和天河創思出版社所出版 。
東吳大學 政治學系 王輝煌所指導 林佳蓉的 論我國地方文創觀光產業之發展—以新北市淡水區為例 （2016），提出韓劇三十而已線上看關鍵因素是什麼，來自於文化創意產業、文創觀光產業、城市地方自治、新北市淡水區。
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失控隧道：我們都是沒有露臉的殺人者
為了解決韓劇三十而已線上看 的問題，作者소재원 這樣論述：
為弱者發聲的小說家 蘇在沅 被拒絕多次的處女作，於多年後終於出版 改編之電影被多項國際影展指定放映電影 人性諷刺露骨更勝《屍速列車》 被觀眾、媒體評為2016必看韓國電影 突破七百萬觀影人次，攻佔韓國四週票房冠軍 觸碰社會大眾最敏感的痛，獲得高度評價 ✽✽✽ 崩塌的是隧道，還是人性？ 政客的迂腐官僚及浮誇表演 媒體的嗜血追腥及聳動煽情 大眾的廉價濫情及跟風偽善 在這場宛如人道嘉年華裡 我們都是沒有露臉的殺人者 ✽✽✽ 手指的恐怖、留言的恐怖、言語的恐怖 讓
讀者感到「不舒服」的小說 隨着媒體的發展，言論自由觀念的增強，我們在日常生活中很容易對他人妄下「結論」和「評論」。只用手指就可以成為連蘇格拉底都自嘆不如、很有深度的哲學家或好心人。 「失控隧道」是我們大家都可能做過的事，是毫無負罪感的指尖所講述的「我們的故事」。 ✽✽✽ 外地工作的李正秀在週六帶著孩子的生日蛋糕趕著回家，因隧道坍塌而一個人被埋在裡面。利用手機告知外界自己還活著的李正秀，在隧道裡孤獨地等待救援。 心憂丈夫安危的美貞，心力交瘁下跑到相關政府單位和施工企業抗議，此舉引起媒體和社會大眾關注。為了避免被究責為
何隧道開通不到半年就坍塌了，以及擔心曝露環環相扣的利益糾葛，政府單位和施工企業像踢皮球一樣的推卸責任，只說一切作業按照原則進行，私下則試圖操控輿論並減少相關報導來轉移焦點。 隨著救援工作不斷延宕，大眾的關心也隨之淡去。之後因為隧道救援工作導致附近村莊老人無法及時送醫救治而死亡，再加上由於手機電量耗盡而無法再確認李正秀是否還活著，社會大眾開始責難李正秀的妻子和救援專家，質疑是否該花費巨大代價及損失繼續救援不知是死是活的正秀。 在輿論的譴責壓力下，妻子美貞萬般無奈簽下放棄救援的同意，對著麥克風，透過電台向「可能還活著」的老公說出「不會再有人去救你了」。而在隧道內等待
救援的李正秀聽到被全世界放棄時，也寫下給妻子最後一封信，證明自己當時其實還活著，接著便點火自焚了。 停止搜救工作後兩天的災後復原清理便找到了李正秀的遺體。當時主張停止搜救的網民跟媒體都沈默了，而隔天李正秀的喪禮也未有任何人出席。 意外事件的鉅額國賠金額落到妻子美貞的手裡，此時媒體公布當時美貞透過廣播要求李正秀放棄生命的文稿，嚴重懷疑美貞是為了鉅額賠償金才會逼死老公的，並將她冠上「為了錢而害死老公的恐怖魔女」。 受不了輿論媒體及社會大眾指指點點的她，決定帶著女兒燒炭自燒結束生命。但她死後媒體依然沒放過她，持續指責她連死都還要女兒陪葬……
那一天崩塌的不只是隧道 這是一場人性與人命的激辯 ✽✽✽ 作者 蘇在沅： 我的第一部作品《失控隧道》一直被出版社以無趣、不像話的理由拒絕，甚至嘲諷說是「用來蓋泡麵正好的原稿厚度」。時隔多年，最後經過一番周折終於出版，成為我的作品裡也獲得大家喜愛的作品，不僅如此，製作成電影後還受到了超過700萬名觀衆的喜愛。 《失控隧道》被出版社拒絕的理由只有一個。因為這部作品是富有的人或是擁有權力的人都絕對無法理解的作品。而是只有那些在最低處，過著平凡生活的人，才能產生共鳴的作品。 ✽✽✽ 名人推薦
趙炳玉（電影導演），作品《狗的戰爭》（개들의 전쟁） 讀完這本小說，我很想跟蘇在沅喝一杯燒酒。 我的故事，你的故事，亦即，我們的故事。 閱讀這個深入挖掘人的內在本質的故事，我不免開始反省起了自己。 在這個剛剛三十出頭的青年的文字裡，我低下了頭。因為這部作品，我很想與他把酒長談。 小說家蘇在沅⋯⋯ 濃濃的餘味，深深的感動，但僅此是不夠的。我斗膽希望用「完美」這個詞彙來形容這部作品。 孫瑤（藝人） 時間雖短，但卻能帶來甚長的餘溫。 在看過蘇在沅作家的小說後，我不禁想到了這句話。 在閱讀這本小說時，很多隱藏在我內
心深處的感情也被喚醒了。 原以為這本小說帶來了深深的感動，但讀著讀著卻讓人傷心落淚，可哭過以後反倒讓人備感憤怒。 但在令人難以忍受的憤怒面前，又讓我對自己製造的所有狀況充滿了負罪感，小說描寫出了我們集體的這種本能，不禁讓人不寒而慄。 我該如何解釋這部作品呢？ 這個故事不光是韓國，也是十幾億人口的中國，乃至全世界所有國家隱藏的問題。 越是接近故事尾聲，越是讓人感到害怕。 這本小說真的是一部可以顛覆所有情感的優秀作品。
論我國地方文創觀光產業之發展—以新北市淡水區為例
為了解決韓劇三十而已線上看 的問題，作者林佳蓉 這樣論述：
在全球化大趨勢下，對許多國家而言，為追求永續治理與競爭優勢，具有群聚優勢的「文化創意產業」（Cultural and Creative Industries）成為21 世紀最具發展性的產業之一。特別是以文化創意升值城市形象，連結觀光旅遊業，開發「文創觀光產業」（Cultural and Creative Tourism Industry），更是許多城市經濟再生的重要基礎。在此浪潮下，臺灣也日益重視以地方文化產業發展為基礎的城市發展與再造，而今，各地方的文創觀光產業發展似頗具成效。惟國內外對臺灣文化創意產業發展卻一直存有不少議論，本文通過檢閱國內外相關研究文獻，也發現國內地方文創觀光產
業其實潛藏著不少發展瓶頸。 基於此，本文選取新北市淡水區為研究個案，嘗試以宏觀且全面性的視角，了解臺灣文化創意產業發展脈絡，並剖析淡水的文創觀光產業發展瓶頸及其生成的可能因素。首先，本文採取二手資料分析法，透過爬梳國內外相關文獻，與彙整三個國際文創城市：布拉德福德市、東大門與第三義大利的文創觀光產業實務發展經驗，提出一個暫時性的研究理論，包含：文創觀光產業所涉及創意資本的本質、創新、累積與傳播對協作網絡與產業群聚、政府文創政策與官僚所扮演角色、大中小企業間之關係、地方自治體制的影響等面向。其次，本文利用結構性分析策略（structural analysis），依循研究理論的四大面向，逐一了解
淡水文創觀光產業發展的問題所在，並且比較布拉德福德、首爾東大門、第三義大利與淡水等城市地方自治模式，找出四者在文創觀光產業發展與治理上異同處，嘗試歸納一套可以解釋英、義、韓、臺文化創意產業發展的理論架構，探究臺灣地方文創觀光產業發展問題生成的根源，並提出相關的改革建議。
我姊姊住臺北
為了解決韓劇三十而已線上看 的問題，作者周盈秀 這樣論述：
※微魯文青妹妹給姊姊的真摯祝福，直到妹妹也被叫成了姊姊 ※她的詩，我們都曾經歷過 ※臺北文學獎現代詩首獎、葉紅女性詩首獎、文化部齊東詩社詩的蓓蕾獎得主周盈秀第一部詩集 輯一 我姊姊住臺北 獻給過著平凡生活的平凡人們。 低溫的臺北，深夜加班的日常，當寂寞的城市和想家的你相擁…… 是否在誰的身上看見家鄉的倒影？ 斷掉的掃帚、鏽掉的炒菜鍋、沒用的你，再廢總會有個人一樣愛你。 輯二 魯蛇的疆界 現實有魯蛇，童話有魯蛇，何處無魯蛇？ 如何魯的文青、魯的瀟灑，才是學問。 寂寞，是一種蛇糧， 餵養名為魯蛇的生物。 輯三
如果末日之後重新出土 感情這回事，總是有一個人…… 必須傷痛、必須等待，必須寬恕，而那人是我。 當你為海貢獻了鹽分，當等待的你風化成石，還是選擇了寬恕。 輯四 流浪啊！浪漫啊！都是自找的 到更遠的地方，流浪吧踩著思念的影子，浪漫吧！