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「都會˙流行˙李宗盛—李式情歌文本中的性別敘事與愛情話語」

為了解決領悟李宗盛故事的問題，作者林馥郁 這樣論述：

台灣唱片工業於八０年代隨著西方資本主義發展至高峰，成為全球華語音樂市場的產銷中心。音樂製作人李宗盛乘著時代的浪頭，經歷並開創台灣流行歌壇的華麗盛事，從其大量的暢銷金曲中，可以完全窺視大眾文化的音樂消費景況，本論從資本主義下的消費脈絡中從「性別」的觀點介入李宗盛的詞作（文本）中，藉由法蘭克福學派學者阿多諾（Theodor Adorno）所提出的「文化工業」概念，思辯李宗盛三十年來在台灣流行音樂史中的權力位階所形成獨特的愛情語彙。本文聚焦分析李宗盛的詞作分為以下三大類型：「都會女子情歌」、「非都會女子情歌」、「作者再詮釋」。在「都會女子情歌」中，分析李宗盛成功打造的一系列女歌手中，如何透過文本及

形象再造在消費文化的脈絡中如何轉化其消費符碼，並且從歌曲中呈現出哪些女性意識特質及類型；在「非都會女子情歌類型」中將對照李宗盛做製作過以「情歌」為主題的專輯，以李宗盛的愛情論為主軸，探討非都會女子形象的女歌手建構的傳統男尊女卑的情感關係。接著以李宗盛打造的男歌手們探究其「重寫陽性」的陰性愛情觀；最後分析李宗盛的個人專輯中，在不斷重複收錄曲目的情況下，探討其創作者再詮釋下所彰顯的愛情觀。李宗盛在台灣流行音樂史上的特殊性及研究的重要性，從歷時三十年的創作中最具代表性的「都會女子」系列所呈現的時代感。進而從「非都會女子」及「男子情歌」中所構築的愛情世界，在異質性的文本創作中分析出屬於李式情歌情感敘事

，其中包括：格言式的愛情哲理、悲觀的愛情論調、中性化的情感場域。最後，本文在反思其性別位置中探討李宗盛在台灣流行音樂中所提供的愛情藍圖，究竟是侷限還是開創？