高清電視的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

數字影視攝影簡明教程

為了解決高清電視的問題，作者董從斌 這樣論述：

以現代大學生的需求為出發點，以拓展視聽語言新形態為主要研究物件，以歷史經典和現行時尚融合的影視手法為設計理念，以提升大學生影視語言敘事、抒情、表意等創新型應用能力為目的，以短、精、快的形式簡述要點。 　 　 《數字影視攝影簡明教程（第2版）/教師教育系列教材》共分六章：高清影視節目製作概述、數位影視拍攝設備的認識與調整、數位影視攝影技巧、影視用光、 高清影視造型語言、高清影視錄音技藝，以影視攝影造型為核心向相關元素延伸，形成主題明確、形式多樣、點面結合的結構體系。 　　 《數字影視攝影簡明教程（第2版）/教師教育系列教材》中結合影視節目中的經典實例和現實生活中的實際情況，列出實驗指導書和習題，

為教、學、練提供指導，力求把理論和實際結合起來，達到人人都能動手做、處處都有可能做的目的，體現既廣又專的大眾影視文化理念。 　　 《數字影視攝影簡明教程（第2版）/教師教育系列教材》可作為高等院校的廣播電視學、數位媒體藝術、影視藝術學、教育技術、廣告學、新聞學、藝術設計、動漫等傳媒類相關專業學生的教材，也可作為電視節目製作的培訓教材，還可作為短視頻愛好者的自學參考用書。 第1章高清影視節目製作概述1 1.1影視節目製作技術發展史2 1.1.1電視攝像機發展歷程3 1.1.2電影攝影機發展歷程4 1.2高清影視製作流程5 1.2.1影視節目的策劃階段5 1.2.2高清影視節目

的拍攝階段6 1.2.3高清影視節目的後期製作階段7 1.3高清影視攝製設備8 1.3.1高清電視攝像機8 1.3.2高清電影攝影機13 1.3.3高清影視攝製設備新品介紹15 本章小結21 思考與練習21 第2章數位影視拍攝設備的認識 與調整22 2.1數位電視攝像機的工作原理及主要構件23 2.1.1數位電視攝像機的工作原理23 2.1.2數位電視攝像機的主要部件24 2.2電視變焦距鏡頭37 2.2.1變焦距鏡頭的種類37 2.2.2變焦距鏡頭的基本特性38 2.2.3變焦距鏡頭的使用技巧41 2.3數位電視攝像機的使用知識43 2.3.1數位電視攝像機的面板簡介44 2.3.2數位電

視攝像機的安裝和調整61 2.3.3數位電視攝像機的保養71 2.4超高清(4K/8K)攝影機的認識和調整72 2.4.1超高清攝影機的組成73 2.4.2超高清攝影機的技術指標74 2.5全畫幅單反相機拍攝視頻功能認知76 2.5.1單反相機拍攝短片設置步驟76 2.5.2CanonLog設置77 2.6手機視頻拍攝的設置和調整80 2.6.1華為手機成像技術的新發展80 2.6.2手機影像指標解釋81 2.6.3手機錄影設置82 2.6.4手機拍攝視頻與攝像機、攝影機相比的畫面特徵83 本章小結84 思考與練習84 實訓項目85 第3章數字影視攝影技巧86 3.1數位電視攝像的基本要領8

7 3.1.1持機方式87 3.1.2拍攝的基本要求90 3.1.3拍攝規則91 3.1.4初學者常見的錯誤操作 和注意事項92 3.2拍攝方式93 3.2.1固定攝像93 3.2.2運動攝像96 3.2.3綜合運動100 3.3拍攝軸線102 3.3.1軸線的種類102 3.3.2克服越軸與跳軸的方法105 3.3.3軸線的動態性106 3.4全畫幅單反相機拍攝視頻的技能111 3.5手機豎屏拍攝技能116 本章小結118 思考與練習118 實訓項目118 第4章影視用光119 4.1電視照明的任務120 4.1.1電視照明的技術任務121 4.1.2電視照明的藝術任務121 4.2光的基

本知識122 4.2.1光的本質122 4.2.2光的計量單位123 4.2.3色溫與顯色性125 4.3電視照明設備127 4.3.1電視照明電光源127 4.3.2電視照明的燈具128 4.4電視攝像用光與造型137 4.4.1光質137 4.4.2光位138 4.4.3光型139 4.4.4光色141 4.4.5光比141 4.4.6自然光照明142 4.4.7人工光照明144 4.4.8三點布光法144 4.4.9混合光照明147 4.5電視照明的基本方法148 4.5.1照明控制技術148 4.5.2演播室舞臺照明處理150 本章小結153 思考與練習153 實訓項目153 第5章

高清影視造型語言154 5.1影視造型語言概述155 5.1.1造型的概念155 5.1.2影視藝術造型的特點155 5.1.3高清對影視造型語言的 新要求156 5.2高清影視畫面157 5.2.1影視畫面的定義157 5.2.2影視畫面的構成元素157 5.2.3電視畫面的藝術特點161 5.2.4數位特效畫面163 5.3高清影視構圖164 5.3.1影視畫面構圖的基本要素164 5.3.2景別的選取及應用165 5.3.3拍攝角度的選擇技巧168 5.3.4常見的構圖形式172 5.3.5高清影視構圖的注意事項175 5.4高清光影造型175 5.4.1光影造型的基本原理176 5.4

.2影視造型中的光影分類177 5.4.3人工布光技巧178 5.4.4自然光採光技巧183 5.4.5高清影視光影造型的注意事項183 5.5高清色彩造型184 5.5.1色彩造型的基本原理184 5.5.2畫面色彩的語言特點185 5.5.3影視畫面色彩的應用技巧187 5.5.4高清影視畫面色彩設計的注意事項189 5.6高清影視場景造型190 5.6.1場景造型的基本概念190 5.6.2物理空間與心理空間的造型特點190 5.6.3影視場景造型的製作與設計技巧191 5.6.4高清影視場景造型的注意事項194 本章小結194 思考與練習195 實訓項目195 第6章高清影視錄音技藝

196 6.1數位音訊基礎198 6.1.1數位音訊簡介198 6.1.2常見數位音訊格式198 6.1.3數位音訊廣播標準199 6.1.4數位音訊設備200 6.1.5數字調音台的使用202 6.2身歷聲技術簡介203 6.2.1身歷聲概述204 6.2.2身歷聲的種類204 6.2.3身歷聲的發展205 6.2.4多聲道環繞身歷聲的格式206 6.2.5多聲道環繞身歷聲的製作原理210 6.2.6多聲道環繞身歷聲的播放系統211 6.3身歷聲話筒212 6.3.1身歷聲的拾取模式212 6.3.2身歷聲話筒的種類215 6.3.3身歷聲話筒的使用技巧217　　 6.4身歷聲的錄製技巧21

8 6.4.1設備的選擇218 6.4.2錄音技巧219 6.4.3錄音電平的調整220 6.4.4身歷聲的處理製作221 本章小結223 思考與練習223 實訓項目223 參考文獻224  

高清電視進入發燒排行的影片

UHD（Ultra High Definition）影像後期製程之技術報告—以東森電視《台灣1001個故事》為例

為了解決高清電視的問題，作者李展輝 這樣論述：

論文摘要超高畫質節目的影像後期製作與拍攝他們一樣具有高度挑戰性，這或許是因為超高解析度的定義，是由一群不同於1941年制定原始類比訊號的技術專家，於2009年數位轉換趨勢下所提出的。想要追求更佳畫質就如亞伯罕、馬斯洛所提出人們會渴望滿足更高層次需求一樣的自然。本論文以東森電視《台灣1001個故事》為UHD影像後期製程研究標的，參考國際標準ITU-R BT.2020、BT.2100等，從UHD影像規格定義選定、製程規劃設計，到最後實際執行產出UHD規格節目。研究檢討在現行HD製作播出環境下，UHD製作的畫面品質與製程效率能否兼顧HD播出必要條件，並提出建議供日後UHD影像後期製程作參考。

體育無處不在：ESPN的崛起

為了解決高清電視的問題，作者（美）喬治·博登海默唐納德·T·菲利普斯 這樣論述：

1979年ESPN成立的時候，很多員工在拖車裡工作，沒有自來水，只能去戶外移動廁所；2016年，ESPN覆蓋167個國家，用21個語種向9000萬家庭、2億用戶每天24小時不間斷地播出，僅訂閱費收入就達到76億美元。ESPN成為歷史上第一個同時擁有美式橄欖球大聯盟(NFL)、全美職業棒球大聯盟(MLB)、美國職業籃球聯賽(NBA)、北美職業冰球聯賽（NHL）四大職業體育賽事轉播權的媒體，同時還手握全美大學橄欖球賽（NCAA）、四大滿貫網球賽、美國足球大聯盟(MLS)、全美賽車聯合會(Nascar)以及美國高爾夫球公開賽、英國高爾夫球公開賽和一系列大師賽，以及影響全球的世界盃足球賽和奧運會。

喬治·博登海默在ESPN工作超過了三十年，同時也是公司歷史上任職時間最長的主席，他見證和參與了ESPN許多改變公司命運的重大決策和歷史時刻：收入來源從廣告改為向管道商付費，有線電視史上第一次全天24小時不間斷播出，被迪士尼收購，為行業確立高清電視轉播的標準，花費十年甚至更長時間贏得重大比賽的轉播權…… 他也面對過很多艱難時刻：因為ESPN新開發的手機被史蒂夫·約伯斯嘲諷（當然這沒什麼丟臉的），由於髒話、性暗示被體育聯盟和管理機構指控，職員出軌和性騷擾對公司的造成的困擾，3D電視頻道的失敗，因為價格和合作夥伴對簿公堂…… 喬治·博登海默在這本書中講述成功與失敗，講述決策與選擇，更宣揚價值觀和公

司文化。 在他看來，“服務體育愛好者”（同時也是自己的主要客戶）是ESPN成功的核心，在此前提下，公司一開始就讓每個人做自己喜歡的事情，因此一個26歲的年輕人負責預算高達2500美元的項目，花1200美元為當時被主流忽略的極限運動舉辦運動會，在ESPN也就順理成章了。 博登海默的客戶都告訴他自己的城市是座體育城，對體育無處不在的熱情成就了價值巨大的體育產業，而ESPN正是其中最成功的代表之一。 喬治·博登海默（1958—） 1981年1月成為ESPN的第150號員工，最初的工作是司機，之後在傳達室、錄影帶倉庫幹過，做過客戶行銷主管，負責過聯盟行銷部門，1998年11月起

擔任ESPN的主席，2012年1月改任ESPN執行主席，2014年5月他從ESPN退休。   他幾乎見證、參與了ESPN發展史上的所有大事，包括運營模式的改變，與美國職業體育四大聯盟的合作，加入迪士尼，從美國拓展到全球各地。他認為ESPN堅持服務體育愛好者的宗旨讓這家公司始終能保持創業時期的創新精神。 唐納德·T·菲力浦斯（1952—），非虛構作家，著有包括《林肯論領導力》在內的二十餘部作品。 作者筆記 引言 01　兩分鐘的面試 02　如果你是一個體育迷 03　梭□ 04　羅伯托·“記住”·阿洛馬 05　“這是一座體育城” 06　“現象級”節目 07　《星期天橄欖球之夜》

08　萬福瑪利亞 09　洪泛區 10　打出一張“二點牌” 11　“不要那麼快，我的朋友” 12　永不放棄 13　極限體育奧運會 14　和米奇合併 15　“再告訴我一次你怎麼做到的” 16　“全套” 17　全都關於人 18　把它當作首要任務 19　秘書處排在曼托之前？ 20　31句髒話 21　幹　杯 22　比一杯咖啡還便宜 23　哇　哦 24　球迷的賽季 25　阿爾·邁克爾斯換幸運兔奧斯華 26　每個人都能成為領導者 27　三振出局 28　《30年30部》 29　全球體育的領導者 30　為我們的遊樂場謝謝你 31　未來會更好 結語 鳴謝 關於作者 附錄：本書人名中英文對照  

我從1979年開始在ESPN工作。18個月後，他們錄用了這個叫喬治 博登海默的小夥子，他剛從丹尼森大學畢業。他的職責之一就是在機場接我，然後開車帶我到要去的地方。 在那時，喬治是個有抱負的市場行銷員。但是他年輕，沒有耐心，還處在公司的底層。一天，他說：“迪克！我能在這裡闖下一番事業嗎？我做的就是開車帶你到處跑！” 喬治20歲出頭的時候，我就看出他有成功所需的特質。他眼睛裡看你的方式，他和你握手的方式，以及他和你交流相處的方式。他有著一切你想要在一名領導者身上看到的品質，而且他很討人喜歡。 於是，我告訴他，“喬治，放鬆，孩子！你身上有著‘贏家’專屬的特質。你是大寫的A那樣出色。你身上有著

三個S：超級好、很有趣、特別好！你是個大場面表演者，毫無疑問！而且，ESPN這公司會成功的。你將會成就一段偉大的事業。我對此非常肯定。” 喬治留在了ESPN。他曾經是我的司機，然後成了我的上司。但是他對待我的態度從沒變過——太好了！他也從沒有忘記他來自哪裡。我們的友誼已經持續超過30年。  ——迪克 瓦伊塔爾  

視覺特效人體及布料透光效果製作

為了解決高清電視的問題，作者李冠瑾 這樣論述：

電影與電視劇中的魔法與科幻效果,都需要依賴後製特效來實現這些幻想中的場景,要製作出這些符合物理規則的發光特效是非常重要的,為的是讓觀眾能沉浸在導演想營造出的魔幻故事中。本研究專案內容為製作在布料遮擋的狀況下,皮膚上的印記的發光效果,利用專案內容的鏡頭製作,分析四個鏡頭案例,根據製作內容,人體發光在現實中並不是自然中能見到的場景,所以筆者利用不同布料與光源,模擬出布料透光的效果,並且以實拍的方式,實際觀察光源透過不同布料所產生的變化,分析不同材質、厚度、距離以及環境光害的狀態下,透光狀態的差異,找出其中的物理規律,依照其規律來模擬出導演要求的發光特效。本研究會逐步紀錄布料透光製作的步驟,並分析

不同鏡頭的材質與環境的變化,利用布料紋路的明暗製作成紋路材質,用於布料分層,同時取出指縫的紋路,本研究以厚毛衣、薄紗、簍空毛衣與西裝布做為材質製作,發光製作時布料與光源的距離影響光暈的呈現,在不同的環境光下或是不同顏色的布料上的發光效果調整,提供未來製作類似發光效果時的參考。