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魔法騎士雷阿斯結局的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦GiovanniBoccaccio寫的 薄伽丘論愛情：從古典神話落入人間的愛情宣言 和(美)波格的 我的第一本歌劇書都 可以從中找到所需的評價。
另外網站原神 - 女性角色也說明：雖然我是路過的不過提八不需要配刻皇吧放刻晴、還放3雷是要做什麼? 然後神鶴萬心這樣的永凍隊現在還是 ... 結局隨你們解釋. ... 開串這部大概是我看過第一魔法少女番
這兩本書分別來自自由之丘 和人民郵電所出版 。
最後網站[機戰] 魔法騎士雷阿斯：這三小劇情(ˊ_>ˋ) - C_Chat則補充：[機戰] 魔法騎士雷阿斯：這三小劇情(ˊ_>. 因為公主也不小4.至此才揭露真相a.公主愛上神官b.但公主的職責是獻上祈禱維護世界和平，不能只專屬於一人c.
薄伽丘論愛情：從古典神話落入人間的愛情宣言
為了解決魔法騎士雷阿斯結局 的問題，作者GiovanniBoccaccio 這樣論述：
歐洲中世紀最受吹捧的愛情宣言書， 啟蒙莎士比亞、費茲傑羅與後代無數的愛情論， 成就巨作《十日談》的創作原型。 27歲的薄伽丘因為愛上西西里國王的女兒， 兩人間難以跨越的階級差距，令他寫下「愛情十三問」！ 狂喜、癡迷、嫉妒、徬徨、無限愛欲愁苦， 該不該去愛？該去愛哪一個？怎樣在愛中避免（被）摧殘？ 薄伽丘以生動敘事、開放的哲理思辯呈現愛情萬千面貌， 一本專供老派戀人使用之教戰手冊。 收錄薄伽丘兩部作品──〈愛情十三問〉和〈愛的摧殘〉，皆寫於1340年，時年27歲的薄伽丘難以自拔地愛上了西西里國王已婚的女兒。這是一場註定沒有結局的愛情。為了排解心中的愁悶
，薄伽丘寫下了《愛情十三問》與《愛的摧殘》，透過謳歌和讚美心中的女神菲婭美達來一解相思之苦，並希望自己的愛戀能透過文字傳遞到她的身邊。 《愛情十三問》是一場關於愛情的辯論與選擇，薄伽丘藉由自己的愛情心境，精心設計了十三道愛情難題：該選擇去愛誰？誰更值得愛？誰能使愛人更快樂？……在對愛情的提問與回答之中，辨析了愛情的種種心理，如狂喜、癡迷、忘情、嫉妒、羞怯、彷徨、失意和絕望等，從不同的方面探討了愛情這個永恆的主題。 《愛的摧殘》原名Filostrato，意為「被愛情擊倒的人」，講述了古希臘傳說中特洛伊羅斯與克瑞西達的愛情故事。原本愛得濃烈又難分難捨的兩人，在特洛伊和希
臘的敵對立場下，被迫分離，成為希臘人質的克瑞西達不敵時間與空間的距離，最後背叛了她與特洛伊羅斯的諾言，把自己交給了希臘英雄荻俄墨得斯。 在這個故事中，薄伽丘塑造出癡情種「特洛伊羅斯」的形象，既多情又才華洋溢，當是女人嚮往的愛人，無奈情勢發展詭變多樣，現實重於其他考量，對於一位美女子而言，愛情很重要，但是麵包與權力似乎更重要？ 愛情１３問 第1問．女子更愛兩男子中的哪一位？把自己的頭冠送給他的那個，還把頭冠的從他頭上摘下的那一個？（怎樣的行為表示出更多的愛意：送物品給情人？還是把對方的物品留在自己身邊？） 第2問．先跟乞丐老婦過生活，還是先跟年輕姑娘？（要先苦後甘，還是先
甘後苦？世事難料，我們應該先享受。） 第3問．三個追求者，一個最英勇、一個最慷慨、一個最聰明，女子該選哪一個？（什麼是選擇對象最重要的評斷標準？） 第4問．丈夫、騎士情人、魔法師，誰的行為最慷慨？（怎樣的行為表示出最大的無私與慷慨？謳歌無私的愛=唯有做出美德要求之外的善舉，才可被稱為慷慨） 第5問．得不到情人眷顧的男人，和得到情人眷顧卻受到嫉妒占據的男人，誰更不幸？（論嫉妒） 第6問．要選擇走向男人獻媚的女人，還是選擇留在原地羞怯偷望的？（怎樣的行為表示更大的愛意？） 第7問．愛情究竟是善還是惡？（我們是否應為快樂而愛？兼論愛情帶來的改變的力量：凶暴強悍的戰神變成
謙和恭順的情郎V.S.與毀滅的力量：喪名失譽 ） 第8問．一個男子應當選擇出身、財富和地位都比他高的女子，還是都不如他的女子？ 第9問．對年輕男人來說，處女、已婚女子和寡婦，愛上哪個更好？ 第10問．怎樣的付出才更證明愛？（愛情可以這麼理性去判斷？愛真的可以藉由外在的事物、作為來判別嗎？） 第11問．戀人出現眼前（見與不見，哪一個更快樂） 第12問．一女子品嘗了愛情，愛著自己的戀人，但戀人不得不去流放，並再無返回的希望；而命運從未允許另一女子與戀人品嘗愛的歡樂，這兩個女子哪一個更不幸？（嘗過愛情卻又失去，還是未曾嘗過愛情歡樂的，哪一個更不幸？） 第13問．高
尚的情人，還是幸運的丈夫，後者重新獲得失去的妻子（他原以為她已死去），但她卻被情人從墳墓中救活，丈夫和情人誰更偉大？ 愛情十三問 佳句選摘 1.無論男女，若是愛上了一個人，愛情的力量都必定會使他（她）最渴望去做使戀人最喜歡的事。 2.愛情應當總是帶來安寧和善意，而不該造成現在的爭執。 3.眼前的好事絕不應留到將來再去享受，而為了將來的好事也絕不該去忍受眼前的壞事，因為我們都知道，誰也不曉得將來會發生什麼事情。 4.先苦後甜，天經地義。我們不該希冀不經磨難的安逸，況且那樣的安逸也毫無快樂可言。 5.愉快生活中最令人厭惡的事情，莫過於時刻都想著我們死後的屍體會腐
爛。 6.只要心中還記得死亡，我們在現世的事中便永遠品嘗不到歡樂。 7.上帝不允許人尚未旅行便覬覦安歇，不允許人不勞而先獲，不允許人不歷困苦便獲得歡樂。 8.應選擇先享受各種現實快樂，再去應付隨後的現實苦惱，而不是相反。這是因為，擁有時間並能耐心等待者，無不寄望於時間。 9.倘若一個人歷盡了注定的磨難，命運女神便一定會施恩於他，我們便應當說，我們必須先去吃苦。但誰又能知道，忍受了眼前的苦惱，隨後到來的究竟是更大的苦惱，還是較好的運氣呢？ 10.因為人皆會死，無一例外。 11.唯有做出了美德要求之外的善舉，才可被稱為真正的慷慨。 12.一個人若是有苦而無
法言表，那便苦上加苦了。 13.一旦心生猜疑，任何東西都無法驅走它。所以，只要他的愛情還在持續，他便會始終心懷哀愁，永無寧日。 14.我堅信：有理由去嫉妒，這要比流著眼淚空懷渴望強得多。 15.頭腦能裝滿多少憂慮，便能裝滿多少悲哀。 16.嫉妒中包藏的害處，顯然大於愛情中包藏的害處，因為你心中若燃燒著愛火便不會去注意其他一切。而只想得到你心愛姑娘的眷顧。得不到心上人的愛情，才是讓你最痛苦的事情。 17.你也應拋棄心靈嬴弱者的悲嘆懊惱，還應當相信你堅定不移的愛情絕不會得不到相應的回報。 18.無論是誰，心中有多少愛情，同樣就會有多少懼怕。 愛的摧殘 佳句
選摘 1.倘若不向你，我又能向誰傾訴這一切？ 2.我並不是說一切都會使我的雙眼感到如此悲傷，但我敢說：它們唯有朝一個方向觀望才會如此傷懷，那便是當它們巡覽那些國度、群山與那一片天空的時候，因為我相信你正在那些地方，正在那片天空下面。 3.強忍痛苦瀕臨於絕望的死亡，而倘若死亡來臨，我一定會無比珍視它。 4.我們都知道：一旦有了新鮮的事情，一個女人便會去告訴另一個知心的女人。 5.我若在剛剛感到這熊熊愛火時便死掉，那該有多好！ 6.我們注定要用離別之痛償還愛情的甜蜜。 7.歡樂之後若想得到更大的快樂，便必準備去忍受艱辛的折磨。 8.唯有死亡才能結束我
的悲傷。 本書特色 1．歐洲中世紀最受吹捧的愛情宣言書。 2．「歐洲短篇小說之父」薄伽丘愛與愁的實錄。 3．個性解放，謳歌有血有肉的愛情，是兩部作品共同的思想內容。 4．《愛情十三問》二選一，兩難情境的巧妙設計，而公說公有理婆說婆有理的開放性答案，充滿思辯的樂趣。 5．《愛情十三問》各方的答案反映了文藝復興早期義大利社會的愛情觀與道德觀，顯露人文主義思想的萌芽。 6．《十日談》的雛型：《愛情十三問》是薄伽丘於八年後所寫出巨作《十日談》的雛型，在內容與形式能看出兩部作品共同的思想內容。 7．澎湃激昂的文筆與癡情的騎士形象塑造，是訴苦，也是言情，是陷在情
網的薄伽丘正在為陷在情網的戀人們解答愛情習題，全書間接為我們勾勒出一位深情勇敢濃烈熱情而無懼世俗目光的薄伽丘形象。 8．取材自希臘羅馬神話故事：《愛的摧殘》取材於1287年被義大利人圭多收入在《特洛伊故事集》的特洛伊羅絲與克瑞西達的傳說。 9．女性意識與女性對愛情的背叛：《愛的摧殘》為後世不少藝術家提供了創作依據，如莎士比亞《特洛伊羅絲與克瑞西達》、費茲傑羅《大亨小傳》皆是在表現女性對於愛情的背叛。 10．在《薄伽丘論愛情》中分別看見一代文豪在愛情創作中的的理性與感性。
我的第一本歌劇書
為了解決魔法騎士雷阿斯結局 的問題，作者(美)波格 這樣論述：
最簡單易懂的歌劇書，在歡笑中迅速變身歌劇達人！《我的第一本歌劇書》生動介紹了74部史上最受歡迎的歌劇！如果你認為歌劇只是寫給內行看的，那你得再好好考慮一下了！這本親切友好的入門讀物將歌劇與現實生活相聯系，使歌劇變得不再神秘晦澀。這本書還介紹了最偉大的歌劇選段，把歌劇相關的一切都解釋得清清楚楚，包括令人難忘的曲調、生動的戲劇情節、精彩紛呈的舞台布景，還有表演者敞開心扉的歌唱。大衛·波格（David Pogue）在成為美國頂級的計算機權威人士之前，一直在百老匯投身於音樂事業。作者斯科特?斯派克（Scott Speck）在世界各地指揮管弦樂團演出。另外，他們兩人還一起寫了《達人迷—我的第一本古典音樂
書》（Classical Music For Dummies）。 前言導言 1 你是誰？ 3 怎樣閱讀本書 4 書中使用的圖標 5 為什麼初學者能夠更好地享受歌劇 6第一部分 源於生活，但高於生活 1第1章 幕起 3 歌劇的定義 3 流行與古典 4 你知道的比你認為自己知道的要多 5 我怎麼知道我是不是喜歡歌劇 5 最能打動聽眾的歌劇具備的七種特性 6 它們發自作曲家的內心 6 由最普遍的人類情感推動劇情 6 好歌劇都有個好故事 7 以具有異國情調的布景、服裝與特效為特色 8 獨創性的風格 8 動人的曲調 9 盡情展現歌手的才華 9 綜合所有的特性 9第2章
歌劇台本那些事兒 11 歌劇台本的誕生 11 歌劇台本從何而來 12 最著名的台本作家 12 歌劇為什麼不用英語 14 迷失在譯文里 14 它是只鳥，還是架飛機？它是舞台上方的滾動字幕 15 如何使用歌劇台本 15 看歌劇前先閱讀故事梗概 16 跟着譯文走 16 快速尋找外形相似的詞 16 注意看CD小冊子上每段樂曲旁邊的數字 17 女高音唱得高、男低音唱得低，合唱是好幾個聲部一起唱 17 歌詞發音指南 18 意大利語 18 德語 18 法語 19第3章 歌劇總譜那些事兒 21 二重唱，三重唱和其他各種音樂類型 21 怎樣讀總譜 24 快和響的問題 24 怎麼演唱音
符 27第4章 歌劇演員及其裝備 29 他們非得這麼胖嗎？ 30 女高音、男高音和其他種種反常現象 30 聲種只不過是各種聲音類型，夫人 31 女高音 31 次女高音/女中音 33 女低音以及超越聲部分類的混融唱法 34 男高音 35 男中音 37 男低音 38 訓練嗓音 39 做一個歌劇頭牌女角不容易 40 天后巨星的故事 41 奈麗·梅爾芭(Nellie Melba) 42 卡拉斯與苔芭爾迪：一對兒死對頭 43 血海深仇 43 好人也唱歌劇 44第二部分 歌劇史的故事 47第5章 一點兒希臘，一點兒意大利 49 希臘的配方 49 歌劇史前史：古代希臘人 50 善與惡的對
決：中世紀 50 文藝復興時期的人們 50 宣敘調與曇花一現的卡默拉塔 51 拯救者克勞迪歐 52 歌劇在當時的存在方式 53 你要嚴肅點兒 54 閹人歌手啟蒙書 55 正歌劇里的重頭戲 57 在喜歌劇里 58 焦阿基諾·羅西尼(Gioachino Rossini) 59 加埃塔諾·多尼采蒂(Gaetano Donizetti) 61 文森佐·貝里尼(Vincenzo Bellini) 62 朱塞佩·威爾第(Guiseppe Verdi) 62 賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini) 65 ……還有朋友們 67第6章 法國幫 69 法國歌劇有專利 69 呂利的人生結局
70 梅耶貝爾把歌劇做大了 70 埃克托·柏遼茲 72 夏爾·古諾 73 於勒·馬斯內 74 喬治·比才 75 雅克·奧芬巴赫：歌劇變得好玩了 76 奧芬巴赫之后 78 克勞德·德彪西 78 弗朗西斯·普朗克 79第7章 英國頻道 81 意大利歌劇入侵英倫 82 吉爾伯特與薩利文 84 本傑明·布里頓 85第8章 德國味兒的歌劇 87 克里斯托弗·威利巴爾德·格魯克 88 莫扎特來了 89 莫扎特進了馬戲團 90 輕松與美妙 91 這個小個子男人 92 洛倫佐·達·蓬特，好色的台本作家 92 路德維希·凡·貝多芬 93 為聽覺受損而創作 94 《費德里奧》 ：那部唯
一的歌劇 94 卡爾·馬利亞·馮·韋伯 95 理查德·瓦格納 96 一個沒有祖國的人 97 路德維希的召喚 99 規則就是：打破規則 102 控制癖之騎(The ride of the control freak) 103 小約翰·施特勞斯 104 理查德·施特勞斯 105 施特勞斯如是說 105 施特勞斯轉向歌劇 107 阿爾班·貝爾格 108第9章 俄羅斯的發展與美式歌劇 109 米哈伊爾·格林卡和他的朋友們 110 強力集團 110 里姆斯基-科薩科夫：一個單人創作小組 111 彼得·柴可夫斯基 112 來自苦難靈魂的音樂 113 后來的俄羅斯大師 113 歌劇在美國
114 搖擺吧，歌劇 115 美國歌劇依然欣欣向榮 116第三部分 歌劇院之夜 119第10章 如何去歌劇院看歌劇 121 購票事宜 121 提前購票 121 了解歌劇院的座位布局 122 不要隱藏自己的無知 122 如果售票處沒有你要的票，不要放棄 123 考慮預訂 123 在歌劇院看戲如何省錢 124 僅供情侶參閱：約會時看哪些歌劇，或盡量避開哪些歌劇 125 看歌劇前的准備 126 事先了解你要看的歌劇 126 好好睡一覺 126 我能穿一件托加袍去看《尤利烏斯·愷撒》嗎 127 看歌劇前的飲食指南 128 抵達歌劇院 128 瞥一眼歌劇節目單 129 一個簡單的
實例 130 一個復雜的實例 131 指揮入場 134 歌手靜默：序曲開始 135 滾動字幕來救你 135 鼓掌的秘密 136 Bravo! Brava! Bravi! Brave! 137 關於喝倒彩 137 ……還有吹口哨 138 眾所周知，幕間休息是偽達人們的節日 138 演出結束后與歌手會面 139第11章 帶你玩轉光盤 141 1.莫扎特：《費加羅的婚禮》——序曲 141 2.莫扎特：《唐·璜》——雷波萊洛的詠嘆調芳名冊 143 3.莫扎特：《唐·璜》——終場 147 4.羅西尼：《塞維利亞的理發師》——羅西娜與費加羅的二重唱 152 5.威爾第：《游吟詩人》——她微笑里的光
輝 157 6.威爾第：《納布科》——希伯來奴隸的合唱 159 7.普契尼：《波希米亞人》——魯道爾夫的詠嘆調 161 8.普契尼：《托斯卡》——終場 165 9.韋伯：《自由射手》——獵人合唱 170 10.瓦格納：《眾神的黃昏》——殉身場景與結尾 173 11.理查德·施特勞斯：《阿里阿德涅在納克索斯島》——一切又重歸美好 177 12.比才：《卡門》——哈巴涅拉舞曲 180幕間休息 歌劇院后台之旅 183 天后巨星和她的更衣室 183 為特殊人物准備的特殊房間 184 報酬 185 試唱：成功背后的故事 185 啟事 186 證明文件 187 曲目清單 188 旅行 188
調換次序 189 等待面試 189 面試選拔 190 結果 191 面試之后 192 布景！服裝！假發！ 192 不唱歌的主角：管弦樂隊 193 不拿樂器的主角：合唱隊 194 歌劇指揮或准指揮 195 從陪練到藝術大師 195 像蝴蝶飛舞一樣靈動，像蜜蜂蜇人一樣精准 196 舞台導演：大師中的大師 196第四部分 最受喜愛的世界歌劇經典導覽 199第12章 50個大魔法師——經典中的經典 201 《后宮誘逃》(The Abduction from the Seraglio) 202 《阿依達》(A?da) 203 《阿里阿德涅在納克索斯島》(Ariadne auf Naxos
) 206 《塞維利亞的理發師》(The Barber of Seville) 207 《藍胡子的城堡》(Bluebeard’’ s Castle) 209 《波希米亞人》(La Bohème) 210 《鮑里斯·戈都諾夫》(Boris Godunov) 213 《卡門》(Carmen) 215 《鄉村騎士》(Cavalleria Rusticana) 218 《女人心》(Così fan tutte) 219 《唐·璜》(Don Giovanni) 222 《唐·帕斯誇勒》(Don Pasquale) 226 《埃萊克特拉》(Elektra) 227 《愛之甘醇》(The Elixir of
Love) 230 《歐根·奧涅金》(Eugene Onegin) 231 《福爾斯塔夫》(Falstaff) 233 《浮士德》(Faust) 235 《費德里奧》(Fidelio) 237 《蝙蝠》(Die Fledermaus) 240 《漂泊的荷蘭人》(The Flying Dutchman) 243 《命運之力》(La Forza del Destino) 245 《自由射手》(Der Freischütz) 247 《賈尼·斯基基》(Gianni Schicchi) 249 《羅恩格林》(Lohengrin) 251 《拉美莫爾的露琪亞》(Lucia di Lammermoor)
252 《蝴蝶夫人》(Madame Butterfly) 255 《魔笛》(The Magic Flute) 257 《費加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro) 260 《假面舞會》(A Masked Ball) 263 《紐倫堡的名歌手》(Die Meistersinger von Nürnberg) 265 《奧賽羅》(Otello) 268 《丑角》(I Pagliacci) 270 《帕西法爾》(Parsifal) 273 《彼得·格萊姆斯》(Peter Grimes) 276 《波吉與貝絲》(Porgy and Bess) 278 《弄臣》(Rigoletto
) 281 《指環》四聯劇(又名《尼伯龍根的指環》，The Ring Cycle——Der Ring des Nibelungen) 284 《萊茵的黃金》(Das Rheingold) 286 《女武神》(Die Walküre) 287 《齊格弗里德》(Siegfried) 289 《眾神的黃昏》(G?tterd?mmerung) 291 《羅密歐與朱麗葉》(Romeo and Juliet) 293 《玫瑰騎士》(Der Rosenkavalier) 294 《莎樂美》(Salome) 296 《霍夫曼的故事》(Tales of Hoffmann) 297 《湯豪瑟》(Tannh
user) 300 《托斯卡》(Tosca) 302 《茶花女》(La Traviata) 305 《特里斯坦與伊索爾德》(Tristan and Isolde) 307 《游吟詩人》(Il Trovatore) 309 《圖蘭朵》(Turandot) 311第13章 經典之外的經典 315 《安德烈·謝尼埃》(Andrea Chénier) 315 《阿拉貝拉》(Arabella) 316 《被出賣的新娘》(The Bartered Bride) 317 《比利·巴德》(Billy Budd) 317 《灰姑娘》(La Cenerentola) 318 《波佩亞的加冕》(The Corona
tion of Poppea) 319 《加爾默羅會修女的對話》(Dialogues of the Carmelites) 320 《狄多與埃涅阿斯》(Dido and Aeneas) 321 《唐·卡洛》(Don Carlo) 321 《西部女郎》(The Girl of the Golden West) 322 《耶奴發》(Jenfa) 323 《尤里烏斯·愷撒》(Julius Caesar) 324 《露露》(Lulu) 325 《曼儂》(Manon) 325 《曼儂·萊斯戈》(Manon Lescaut) 326 《仲夏夜之夢》(A Midsummer Night’’s Dream)
327 《納布科》(Nabucco) 327 《諾爾瑪》(Norma) 328 《奧菲歐與尤里迪西》(Orfeo ed Euridice) 329 《采珍珠者》(The Pearl Fishers) 329 《清教徒》(I Puritani) 330 《水仙女》(Rusalka) 331 《維特》(Werther) 331 《沃采克》(Wozzeck) 332第五部分 歌劇中的「十大」排行榜 333第14章 對歌劇最常見的十大誤解 335 歌劇是為那些偽達人准備的 335 歌劇歌手都是頂着有犄角的頭盔的胖女人 335 歌劇太長了 336 劇中人物至少要花10分鍾才死 336 你得會外語才能看懂
歌劇 337 歌劇令人厭煩 337 去歌劇院你必須盛裝打扮 338 歌劇情節總是牽強附會，還有硬傷 338 歌劇不值那個票價 338 唱歌劇的歌手賺錢很輕松 339第15章 雞尾酒會上最重要的十大歌劇術語 341第16章 九大歌劇笑話 345 睡得正香 345 敲啊敲 345 甜蜜的支配 345 閃亮的火花 345 海拔高度 345 男高音是萬眾矚目的中心 346 死亡的蛛絲馬跡 346 男低音的本能 346 在樂池里 346第17章 深入探索歌劇的十大途徑 347 當個群眾演員 347 去聽歌劇演出前的講座 347 加入觀劇旅行團 348 預訂歌劇套票 349 在互聯網上結交熱愛歌劇的朋友
349 通過本地的古典音樂電台聽歌劇 350 加入CD俱樂部 350 從圖書館借免費CD 351 看歌劇錄影帶或歌劇電影 351 仔細研究 354第六部分 附錄 357附錄A 啟程 359 一次一部 359 重中之重 359附錄B 歌劇史大事年表 361附錄C 術語表 367中英文術語對照表 373關於隨書附贈CD的介紹 407 CD內容 407