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淡江大學 國際事務與戰略研究所博士班 施正權所指導 曾明斌的 臺灣海事軟實力之建構與運用---以海巡署為例的分析 （2021），提出鳳山大明路7-11關鍵因素是什麼，來自於軟實力、海洋治理、海洋政策、海巡外交。
而第二篇論文國立成功大學 歷史學系 陳玉女所指導 黃浩庭的 十七世紀東亞瓷器紋樣流通研究—以景德鎮和有田瓷器為例— （2021），提出因為有 十七世紀、景德鎮瓷器、有田瓷器、中國視覺風格、日本視覺風格的重點而找出了 鳳山大明路7-11的解答。
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順炮橫車對直車
為了解決鳳山大明路7-11 的問題，作者欒松 這樣論述：
欒松、欒柏所編《順炮橫車對直車／象棋譜叢書》講述「順炮橫車對直車」是經典古代的布局戰術。其特點是變化復雜，搏殺激烈，寓守於攻，驚險壯烈。時而紅棋雙車猶如兩把利劍直插兩翼肋道，對黑棋「王府」有致命的威脅；時而雙車象眼點穴而形成「二鬼拍門」之勢，更是攻城擒王一絕！黑棋在防御中伏擊往往出其不意攻其不備，反戈一擊，易制強敵於死命。 第一章 左肋車正馬對巡河車 第一節 正馬對補左士 第1局 賴漢順負謝靖 第2局 竇超勝陳振傑 第3局 鄧頌宏和許銀川 第4局 黃有義勝許波 第5局 何連生負言穆江 第6局 何剛勝趙岩 第7局
伍霞勝趙寅 第8局 黃仕清負李少庚 第9局 謝卓淼勝劉勇 第10局 蔡福如負朱貴友 第11局 李啟傑勝候昭志 第12局 許文學勝柳大華 第13局 余四海負陳建昌 第14局 萬春林勝李群 第15局 鄭新年勝卜風波 第16局 楊柏林和柏春林 第17局 柳大華勝言穆江 第18局 陳翀勝陳建昌 第19局 柳大華勝李來群 第20局 陳麗淳負郭莉萍 第21局 徐天紅勝鄭鑫海 第22局 甘小晉勝康宏 第23局 劉殿中勝牛鍾林 第24局 顏成龍勝汪洋 第25局 趙鑫鑫
和謝靖 第26局 曹為民負徐天紅 第27局 陳麗淳勝趙冠芳 第28局 陳孝坤負田長興 第29局 何連生負呂欽 第30局 鄭新年負傅光明 第31局 李冰勝王維傑 第32局 張影富負李來群 第33局 張申宏勝吳亞利 第34局 譚國梁負呂復廣 第35局 修過負童本平 第36局 陳明生負童本平 第37局 郭家興勝許波 第38局 何連生勝王繼榮 第39局 趙冬負張梅 第40局 何剛負邱東 第41局 邱東勝柳大華 第42局 呂欽勝徐天紅 第43局 車興國負邱東
第二節 正馬對巡河炮變化 第44局 楊小康負於紅木 第45局 馬有共勝朱祖勤 第46局 葛維蒲勝李來群 第47局 梅清明負張江 第48局 言穆江勝李來群 第三節 正馬對挺3卒變化 第49局 劉殿中負孟立國 第50局 王一鵬勝陸建洪第二章 左肋車正馬對巡河車正馬 第一節 紅巡河炮變化 第51局 閻文清勝朱琮思 第52局 王琳娜勝文靜 第53局 張培俊負趙利琴 第54局 侯昭忠負趙國榮 第55局 呂欽勝於幼華 第56局 吳貴臨勝庄宏明 第57局 梁運龍勝周新平 第58局
呂欽勝吳震熙 第59局 姚洪新負徐超 第60局 趙汝權負於幼華 第61局 杜光偉負許銀川 第62局 陳孝坤負王嘉良 第63局 李旭英負胡榮華 第64局 陳幸琳勝玉思源 第65局 吳貴臨勝庄宏明 第66局 吳貴臨勝張強 第67局 陳幸琳負張婷婷 第68局 張民革勝高明海 第69局 周濤負苗利明 第70局 謝靖負洪智 第71局 趙鑫鑫勝李來群 第72局 趙文山勝柳詩山 第73局 張婷婷勝勵嫻 第74局 柳大華勝謝業梘 第75局 呂欽負胡榮華 第二節 紅挺三
兵變化 第76局 柳大華負程進超 第77局 薛光如負張華之 第78局 王大明勝張憤興 第79局 劉殿中勝陶漢明 第80局 程吉俊勝張黎明 第81局 言穆江勝王秉國 第82局 王一鵬勝吳欣洋 第83局 蔣全勝負鄭乃東 第84局 萬春林和洪智 第85局 許文學勝於幼華 第86局 葛維蒲勝胡慶陽 第87局 楊劍勝陳穎 第88局 陶漢明負申鵬 第89局 孫耀先負胡榮華 第90局 湯卓光負趙國榮 第三節 紅雙橫車變化 第9l局 勵嫻勝張國鳳 第92局 杜光偉負李鴻嘉
第93局 趙冠芳負馮曉曦 第94局 周德剛勝吳震熙 第95局 趙鑫鑫勝武震 第96局 路耿負黃勇 第97局 周偉勝柏春林 第98局 常婉華勝董波 第99局 萬春林負王斌 第100局 魏來順勝柳詩山 第101局 許文學勝李智屏 第102局 陳種勝曹霖 第四節 紅車進卒林變化 第103局 張婷婷勝剛秋英 第104局 趙力勝蔣鳳山 第105局 邱東負閻文清 第106局 張婷婷勝金海英 第107局 宋德柔負趙國榮 第108局 宇兵勝張黎明 第109局 朱少均勝蔡
喬 第110局 嚴俊勝陳信安 第lll局 柳大華勝高明海 第112局 徐超勝陳建國 第113局 王國敏勝趙利琴 第114局 趙鑫鑫勝申鵬 第115局 陳卓勝邱福源 第116局 何媛勝謝啟文 第117局 宋國強負王斌 第118局 李物讓勝黨斐 第119局 孟辰勝張鳳鳴 第120局 羅忠才勝鄭乃東 第121局 許銀川勝洪智 第122局 胡培全負葉碧強 第123局 趙國榮勝林宏敏 第124局 李雪松負許銀川 第125局 孟辰勝周濤 第126局 呂欽勝焦明理 第
127局 趙寅勝尤穎欽 第128局 許文章勝陳慶宇 第129局 陳富傑勝劉立山 第130局 葉新洲勝陳建國 第131局 陳國興勝於幼華 第132局 許銀川勝蔣鳳山 第133局 陳富傑勝黎德志 第134局 邱東勝李少庚 第135局 湯卓光勝李來群 第136局 陳富傑負卜風波 第137局 洪智勝苗利明 第138局 孟辰勝戚紅波 第139局 黃海林勝李少庚 第140局 陳信安負卜鳳波第三章 左肋車對巡河車 第一節 紅跳邊馬變化 第141局 李克定負劉立山 第142局 俞雲濤
勝王繼榮 第143局 趙國榮負林宏敏 第144局 單欣勝王定 第145局 金海英負伍霞 第二節 紅車探下二線變化 第146局 復祿陳負張立生 第147局 高海軍勝李寧 第148局 陳富貴負孟立國 第149局 段金星負蔣川 第150局 臧如意和孫永生 第15l局 李義庭勝臧如意 第152局 余四海勝李少庚 第153局 於舟負韓冰 第154局 歐陽琦琳勝剛秋英 第155局 蔡志強負王天一第四章 左肋車對補左士和過河車 第一節 黑補左士變化 第156局 劉殿中勝鄭乃東 第1
57局 王嘉良勝張東祿 第158局 許文章勝吳代明 第159局 常婉華勝文靜 第160局 黃伯龍負謝尚有 第161局 周偉勝孫啟忠 第162局 季本涵勝胡榮華 第163局 李義庭勝陳德元 第164局 周偉負黨斐 第165局 李義庭和季本涵 第166局 賈俊勝楊繼軍 第167局 周劍武勝李富生 第二節 黑過河車變化 第168局 程吉俊勝苗利明 第169局 申鵬勝李永勤第五章 近代名手及古譜經典戰局 第170局 順炮橫車破直車棄馬① 第171局 順炮橫車破直車棄馬② 第17
2局 順炮橫車破直車棄馬③ 第173局 順炮橫車破直車棄馬④ 第174局 順炮橫車破直車棄馬⑤ 第175局 連學正勝沈志弈
臺灣海事軟實力之建構與運用---以海巡署為例的分析
為了解決鳳山大明路7-11 的問題，作者曾明斌 這樣論述：
總統蔡英文女士於2019年3月21日至26日率領內閣成員至南太平洋邦交國進行國是訪問，並將此行取名為「海洋民主之旅」，以海洋與民主為主軸，拜訪大洋洲的友邦帛琉、諾魯及馬紹爾等國，以實際行動穩固邦交，並與前揭國家簽訂《海巡合作協定》（Coast Guard Agreement）。海巡署近年展現的海上執法與救難成果似乎正幫國家開啟另一扇大門，吸引其他國家的交流與合作，海巡外交（Coast Guard Diplomacy）也成為臺灣新的對外交流模式。海巡署對外所展現的吸引力，似乎與約瑟夫．奈伊（Joseph S. Nye Jr.）在80年代提出的軟實力（Soft Power）概念相契合，強調國家除
了能運用軍事與經濟等硬實力外，仍有其他能力足以影響其他國家決策，不論是議程的設定或國際建制的建立，藉由彼此均認同的價值與系統，達到權力運用的效果與影響力。在奈伊的研究中，認為軟實力主要源於文化、政治價值與外交政策，惟本研究認為除了前揭三種來源以外，隨著非傳統安全與全球治理的議題逐漸被國際社會重視，國家在海洋事務各種層面的卓越表現，將成為新的軟實力來源，本研究將其稱之為「海事軟實力」。本研究將以奈伊所建立的「軟實力」理論為基礎，輔以海洋意識與行動等要素，結合權力分析的概念，進行理論推導與修正，建立「海事軟實力」概念架構，並分析「海事軟實力」可能的權力資源與行動，建立相關的評估指標與方法，並以海巡
署為例進行實際操作。
十七世紀東亞瓷器紋樣流通研究—以景德鎮和有田瓷器為例—
為了解決鳳山大明路7-11 的問題，作者黃浩庭 這樣論述：
過去陶瓷史學者大多將焦點關注在景德鎮窯和有田窯外銷瓷的發展狀態，咸少討論十七世紀中日兩國瓷器紋樣如何受到自身國內消費市場影響，進而形成紋樣風格的差異。中日瓷器消費者審美觀差異極大，紋樣發展的模式也極為不同，本論文以景德鎮瓷器和有田瓷器為研究對象，聚焦於紋樣這一特殊的圖繪材料，運用風格分析的研究方法，比較十七世紀中國和日本各自面對內銷市場時所建構的視覺文化，提出「景德鎮模式」和「有田模式」兩種瓷器紋樣發展的途徑。一方面兼顧兩地文化主體性，而非片面的影響論，將有助於反省中日文化交流的互動關係；一方面放在東亞海洋貿易的背景下，思考異文化相互碰撞之際，如何回應各自政治經濟條件，從而形塑出具有在地色彩
的紋樣風格。日用瓷器不同於以賞鑒為主要趣味的藝術品，還身兼日常生活所需實用器具的功能，因此分析紋樣風格的時候，也必須考慮到使用者的器用習慣。明代御器廠從萬曆三十六年（1608）輟燒後，直至康熙十九年（1680）才又開始派遣官員「駐廠監督」，使得十七世紀景德鎮窯業以民間窯場為主體，並因應消費客群的不同，而出現不同的紋樣風格。然而，十七世紀的中國卻極少有關消費者如何選用瓷器紋樣的文字史料，只有一部分景德鎮瓷器上書寫的款識和供養款，成為理解紋樣背後消費者身份和器用需求的重要依據。本論文第二、三章從兩種圖繪路徑探討景德鎮瓷器紋樣所形塑的視覺文化，一是延續代表官窯傳統青花瓷風格的供養款供奉瓷紋樣；二是深
受江南商品市場中的藝術品定式圖繪所影響的轉變期瓷器（Transitional period）紋樣。此兩種風格的發展，並不受明清鼎革戰亂的影響，皆有其相承的傳統，但是整體時代風格，仍以轉變期瓷器樣式為主流。景德鎮瓷器不僅是中國國內重要的瓷器商品，同時也因應十七世紀前期的日本消費者需求，製作大量符合日本市場所喜愛的輸日瓷樣式，因此其紋樣題材和圖繪樣式往往被轉換成一種文化符號，長期在中日兩國之間流通與衍變。本論文第四、五章以日本有田窯為例，其創立期（1610-1650）階段受景德鎮影響，採用朝鮮製瓷技術，藉以摹繪畫景德鎮輸日瓷樣式，生產具備「和樣中的唐樣」風格的內銷瓷商品。當景德鎮受到明末戰亂及清初
嚴格的海禁政策影響，外銷產量銳減之際，促使有田窯再進入發展期（1650-1670）和完成期（1670-1690）階段，獲得了獨立發展的契機。將過去流行於日本市場的景德鎮輸日瓷樣式轉化成在地樣式，同時因應日本消費者的審美意識，形塑出以日本視覺文化為主體的和樣風格。比較景德鎮與有田兩地瓷器紋樣風格的發展模式，有助於擺脫常見的「中國風格影響日本」的片面影響論，這往往忽略了有田瓷器紋樣發展過程中的文化主動權。在面對十七世紀中日文化交流時，必須正視日本文化主體性的選擇權，才有可能理解有田瓷器與景德鎮瓷器紋樣中截然不同的視覺風格，從而觀照更多元的互動關係。