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黑金原型的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦吳晟寫的 文學一甲子1+2套書：吳晟的詩情詩緣、吳晟的文學情誼 和雅豊斯Aris的 國際橋牌社 影視改編小說 ISLAND NATION都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自聯合文學 和FUN學所出版 。
國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 王亞維所指導 陳彥珊的 《井下的天空》電影劇本創作及論述 （2021），提出黑金原型關鍵因素是什麼，來自於電影劇本、殖民主義、自我認同、女性意識、皇民化運動。
而第二篇論文國立中興大學 歷史學系所 吳政憲所指導 劉育民的 主流與邊緣間流動–性產業於台中之遞嬗變異 （2017），提出因為有 台中、性產業、父權體制、性別差、拓墾社會、日本殖民的重點而找出了 黑金原型的解答。
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文學一甲子1+2套書：吳晟的詩情詩緣、吳晟的文學情誼
為了解決黑金原型 的問題，作者吳晟 這樣論述：
出身農村，荷鋤握筆的大地之子 創作一甲子以來，最真摯深情的回顧 他的創作根著於土地，和社會脈動息息相關。 他的閱讀歷程，猶如一張廣闊的文學地圖。 他的詩開闢出台灣文學的新路線，也是對母鄉的誠摯告白。 他的風格從沉鬱走向明朗，創造出了獨特的色澤。 《文學一甲子》輯為二冊，是吳晟創作生涯的集結，以「詩」為核心，輻射出珠玉斑斕的篇章，構築了一條雋永動人的文學路。 《文學一甲子1》 卷一「文學起步」：審視創作來時路，不順遂的求學過程，文學成為一扇心靈的窗口。少年吳晟的文學足跡，啟蒙於台灣農村，他作為一個文學家的基調此時已隱然確立。 卷二「一首詩一個故事」：每
一首詩背後不同的際遇和命運，當他因緣際會與這些作品「重逢」時，又隨著讀者不同的詮釋，而讓詩作產生新的質變和意象。 卷三「詩與歌的故事」：吳晟的詩受到許多知名音樂人的青睞，有的成為民歌，有的成為交響樂，有的製作成專輯，有的一度成為禁歌。 卷四「詩集因緣」：記載五部詩集出版時的背景，從不顧家境清寒也要自費出書的《飄搖裡》，到現代主義風潮的異軍《吾鄉印象》，以及獲得台灣文學獎的《他還年輕》等等。 卷五「文學獎」：收錄歷年獲得文學獎的感言，每一次獲獎都是創作的里程碑。 《文學一甲子2》 卷一「文學情誼」：因為文學機緣而結識的友人，記錄他們的生命歷程、寫作轉折、美學特質等等。
吳晟不只閱讀已經成名的作家，對文學新銳、青年世代、藍領階級，也用心看待，常常成為他們作品的優先閱讀者。 卷二「未完成的編輯夢」：兩度受邀北上擔任編輯職務，但因農事與家務的考量，不得不放下編輯的夢。而在編選兩本詩選的過程中，也發生了意想不到的波折。 卷三「詩與我之間」：與詩連結的人事物，書寫詩壇長者的淡泊誠懇，與文學前輩的知遇之感，或記錄過去完成的組詩，或觀看自己最具代表性的影像時，那難以言喻的凝重和蒼茫。 卷四「追念」：緬懷那些走進時光隊伍的友人，他們不滅的文學火焰，依然在吳晟心中留下深深的印記。 專文推薦 「這套書乃是以『回望』與『反芻』為基調。回望文學履痕的軌跡
，回望創作歷程中，許多難忘的長輩詩友。也反芻詩的記憶，反芻生命與詩的關聯。在反芻中，許多細膩的思考重新被提起，許多創作之際的心境與遭逢也因之具體地放大顯影。」──施懿琳 「吳晟就如他的詩作〈土〉，既是揮鋤者，也是那片寬厚的土地本身。他日日閱讀、思考、書寫，『安安份份握鋤荷犁的行程』，然後躺臥成一片豐饒田土，讓世代青年落土湠生。」──楊翠
《井下的天空》電影劇本創作及論述
為了解決黑金原型 的問題，作者陳彥珊 這樣論述：
《井下的天空》電影講述1943至1945期間，新竹州竹東礦場，時時遭受美軍轟炸，離了婚的高木桂子從台北州搬回竹東礦場並申請成為礦場醫務室的護士，與在礦場擔任主任的父親高木一郎同住。江耀明是礦場內的鑽井工，江氏家族曾經受到日人欺壓，內心極為抗拒日本人的統治排斥皇民化運動，但礦場內一次又一次的巧合與邂逅，讓江耀明與高木桂子墜入愛河，然而種族的不同卻讓江耀明深陷痛苦，同時礦場同事山口歐夫頻頻阻撓，這對台日戀人在友達以上，戀人未滿的情況下被迫分離。突然來自南洋的一道人事令，讓江耀明、高木一郎、山口歐夫都被派至爪哇島，追求愛情的高木桂子，選擇隻身前往至南洋，她試圖翻轉自己與江耀明的命運，然而在南洋期間
所發生的種種困難，帶給故事主角不同的價值思辨，兩人最後戰勝命運多舛，在二戰結束後重回台灣竹東，攜手迎接全新的人生。
國際橋牌社 影視改編小說 ISLAND NATION
為了解決黑金原型 的問題，作者雅豊斯Aris 這樣論述：
臺灣經驗‧世界驚艷 九○年代憲政民主化的傳說 ★臺灣第一部政治影集，內容無限逼近史實 ★律師作家操刀改寫，權謀鬥爭進化再升級 ★附精美劇照及關係圖，資深律師專文導讀 《國際橋牌社》是臺灣第一部政治職人電視劇集，原創劇本以大量歷史研究為基礎，背景設定在1990年至1994年的臺灣社會，內容描述臺灣解嚴後歷經「寧靜革命」、逐步民主化的過程。劇情以總統黎清波與行政院院長楚長青及其周邊人物之間的政治鬥爭為主軸，並穿插六位不同身分、不同價值觀與政治立場的青年男女追求理想與愛情的人生故事，呈現出一個大時代的政治及社會縮影。 《國際橋牌社：影視改編小說》由法政職人小說《律政
女王》作者雅豊斯Aris親自改寫，考究人物背景與動機、解構權力遊戲與流程、精心設計人物台詞與場景，重新打造出一部權謀鬥爭、高手過招，過程緊張刺激、峰迴路轉，讓人拍案叫絕、大呼過癮的現代政治職人小說。書中並附有精美人物關係圖與大量劇照，讓您能時時重溫追劇的熱血與感動。 │原著劇本 鄭心媚、李志薔、楊一峯 │導演 汪怡昕、林世章、孫大軍 各界推薦 蘇志誠 （前總統辦公室主任） 李靜宜 （前總統辦公室秘書，現任東美出版社總編輯） 鄭運鵬 （立法委員） 林楚茵 （立法委員、前三立新聞主播兼新聞部採訪中心副主任） 熊九山 （電視劇執行製作人） 謝良駿 （資深律師
、東吳大學法學院兼任講師）
主流與邊緣間流動–性產業於台中之遞嬗變異
為了解決黑金原型 的問題，作者劉育民 這樣論述：
食色，性也。特別是在以移墾為社會原型，復又不斷招致外來強權統治的台灣，性別差於不同時期，一直存在並形成台灣性產業的推動力。本研究旨在探討台中地區性產業之遞嬗與變異。研究範圍於時間方面，界定為清初頒布渡台禁令前後，迄至本研究進行之2018年為止。而於空間方面，則聚焦於台中地區，唯台中地區之性產業事實上又指涉台灣總體政治、社會與經濟之變異，是以空間範圍亦涵蓋台灣地區。參考歷史文獻、前人筆記與學界發表之期刊及論文，進行相關歸納研究。茲得到結論如下：首先，父權體制下的性產業，乃係藉著支配女性的性機能，將女性看作男性的附屬品。其次，性產業乃是藉由資本主義而創造消費的過程，是以如何能將性勞動轉化為真正的
商品，以將其具體產業化，有待台灣對性之正視與去污名化；第三、隨著科技發展，性產業亦復網路商品化，擴展迅速，其周邊商機更是難以估算。是以性產業已然跨越地理空間之限制，甚或於全球在地化與在地全球化之界線開始泯滅。 由清初迄今，性產業於台灣之發展已然形成完整的產業鏈。而由清初之渡台禁令、到執行面的鬆綁與法令解除，而後日本殖民時間之全面法制化，到國民政府遷台高舉禮教大旗，復又致令性產業遭污名化，一頁變遷歷史可觀及國家權力介入及高度倚賴經濟發展是為影響性產業發展之兩大關鍵。是以設若性產業已然高度商業化而致難以屏除，執政當局必要正視且將性產業納入全盤管理。