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蜥蜴的尾巴：我的私藏電影往事

為了解決黑 澤 明 三船敏郎的問題，作者（日）野上照代 這樣論述：

野上照代的私人昭和文藝史。   她親歷日本巨匠輩出的電影黃金時代。師從伊丹萬作，供職左派陣地的八雲書店，見過太宰治，與井伏鱒二私交甚密；後成黑澤明的御用場記、製片人、親密友人，與他合作長達半個世紀，也是山田洋次《母親》的原著作者……   全書分為兩部分，第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關於人生、父母，與黑澤明一起工作時發生的種種趣事，對大師的旁觀與思考，自身的職業生涯和情感歷程；第二部分為隨筆，記錄了自身成長歷程中與著名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨家片段。   書中細節遍佈，野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味，寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影

軼事，既令人窺見神壇之下藝術大家們的生死悲歡，也回望了整個日本電影的黃金時代。 野上照代（Nogami Teruyo），黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年，黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所，野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演合作近半個世紀的時間裡，除了在松竹映畫拍攝的《白癡》，野上參與了黑澤明導演所有作品的拍攝。此外，她也進行文學創作，1984年小說《給父親的安魂曲》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀獎，並被改編成電影《母親》。 第一部 訪談 再會吧，黃金歲月 第

一章 燃燒的青春 《赤西蠣太》的衝擊 戰敗與返京 成為雜誌編輯 第二章 躋身電影黃金年代 向電影之都：京都 · 太秦片廠前進 認識黑澤導演 返回東京。再次加入黑澤劇組 《活人的記錄》與早阪文雄之死 結婚跟離婚，還有《蜘蛛巢城》跟《低下層》 遺失的竹內浩三信件 第三章 悄悄出現的不協和音 黑澤製片公司時代 臻于的《天國與地獄》和《紅鬍子》 數不清的精彩好戲 青柳哲郎現身 黑澤明與小國英雄 第四章 展翅高飛的浴火鳳凰 離開黑澤先生後，開始我的SUN—AD時期 《電車狂》開拍 從自殺未遂到遠征《德爾蘇 · 烏紮拉》 井伏先生的電影鑒賞會 野阪昭如先生的記憶 自傳《蛤蟆的油》時期 第五章 電影《母親》

的原型 關於父親 與昭和一起開始的人生 福薄的母親，與雙親的死別 第二部 隨筆集 落葉拾選 三鷹町下連雀 下戶之酒 井伏老師與運動鞋 《紅鬍子》之後的黑澤明與三船敏郎 《寂靜的生活》片場見聞 探訪《黃昏清兵衛》的拍片現場 為了《火車三段程》造訪導演阿巴斯的家 附 錄 活躍於電影圈的女性：訪問野上照代女士與齊藤綾子教授 忘年之交談電影 關於那冗長的終幕鏡頭 關於“真實”的觸感 後記 跋：野上女士的獨立、客觀與達觀 野上照代手繪賀年卡選輯 野上照代年譜

黑 澤 明 三船敏郎進入發燒排行的影片

陳凱歌的電影美學與人文意涵

為了解決黑 澤 明 三船敏郎的問題，作者鄭葒鈺 這樣論述：

研究陳凱歌的目的在於試圖去了解人文關懷的信仰為何如此堅定地存在在陳凱歌的心中，陳凱歌曾經歷過文化大革命的洗禮，陳凱歌也曾當過紅衛兵，批鬥自己的父親。文化大革命結束之後，陳凱歌又重回了生活，而他是如何修補曾經支離破碎的家庭？再和父親相處生活，然後發展自己的電影生涯，而以人文關懷為依歸，從中找到自我和國家、民族的認同。陳凱歌一開始的第一部電影《黃土地》、《大閱兵》和《孩子王》的作者論風格強烈，對於土地的思想和文革中對於改革的熱情都強烈地吸引我觀看陳凱歌的創作。陳凱歌的電影裡有文人所堅持的品德和文化內涵，對於國族的熱愛和那一份對於電影的滿腔熱血。電影《無極》開始，陳凱歌運用特效CG技術再結合作者論

風格的「詩化影像」，創作奇幻電影。

櫻花武士歷史之旅

為了解決黑 澤 明 三船敏郎的問題，作者陳銘磻 這樣論述：

　　以文學、電影中著名的「日本武士」，並帶領讀者行經相關知名景點的文學之旅。 　　自平安王朝以降，大和民族對櫻花和武士所象徵華麗與蕭瑟的「無常之美」愛慕殊切；「花屬櫻花，人惟武士」用來譬喻花中屬櫻花最美，人中屬武士最優；而「無常」本為佛語，指世間萬物生滅平常。大和民族深受「以死求生」的禪學影響，才會產生如文學家川端康成所云「無言的死就是無限的活」的情懷；亦即透徹的死將會帶來完全的生。 　　「欲問大和魂，朝陽底下看山櫻。」究詰其因，正是櫻花殉美與武士殉死兩者參透壯烈且悲涼的禪悟飄蕭。 　　本書詳述史上知名的武士與武家，如平清盛、源賴朝、宮本武藏、佐佐木小次郎……依照每個武士的生平事蹟及文史景

點，規劃出旅遊路線，在歷史行旅中，緬懷這些悲劇英雄所造就日本獨特的人情義理與美學。 作者簡介 陳銘磻 　　曾任國小教師、電台廣播節目主持人、台視「書香」節目主持人。與吳念真、林清玄聯合擔任中央電影公司電影「香火」編劇。雜誌社總編輯兼社長、出版社發行人。耕莘寫作會主任導師、救國團大專編研營駐隊導師。國家文藝獎文學類提名委員。獲2009年新竹市名人錄。大愛電視台「發現」節目主持人。以〈最後一把番刀〉獲中國時報第一屆報導文學優等獎。曾獲金鼎獎最佳出版品獎。《情話》《軍中笑話》《尖石櫻花落》入選金石堂暢銷書排行榜。《香火》《報告班長》《部落*斯卡也答》為電影原著。以〈聽見櫻花雨落聲〉、〈雪落無聲〉入選

九十二年、九十六年散文選（九歌出版）。著有：《賣血人》《最後一把番刀》《父親》《陳銘磻報導文學集》《撒豆成金》《作文高手一本通》《雪落無聲》《新店渡》《青雲有路志為梯》（中英文版）《開往北海道的幸福列車》《作文最常寫錯的字》《作文最常用錯的詞》《作文最常見的病句》《在旅行中遇見感動》《我在日本尋訪源氏物語足跡》《我在日本尋訪平家物語足跡》《慢活漫遊峇里島》《川端康成文學的旅》《三島由紀夫文學的旅》《我在京都尋訪文學足跡》《我在奈良尋訪文學足跡》等九十餘部。現為專業作家，並擔任寫作班老師。

黑澤明電影美學及其美育啟示

為了解決黑 澤 明 三船敏郎的問題，作者林怡菁 這樣論述：

本文旨在探究黑澤明的電影美學思想，研究目的有三：一是分析黑澤明創作的時代背景與思想淵源；二是詮釋黑澤明的電影美學內涵；三是探究其電影美學的美育啟示，表達黑澤明對研究者產生的影響與啟發。本研究將運用「詮釋學」方法，針對黑澤明電影中的美學表現進行分析與詮釋，並提出美育啟示。黑澤明的思想淵源來自東西文化的結晶，受到日本武士道的精神、西方電影的表現及西方文藝的人性思維影響甚深；基於美學思想與理念，黑澤明電影美學的內涵是「社會批判」及「英雄主義」，前者是要直視環境之惡與宿命來源，並對社會亂象表現出抗議與破壞，尋得解決方法；後者的價值來自與環境的互動，直指個人在直視現實之惡後做出善的選擇，唯有堅定意志方

能展現自我，成為自我的英雄。最後，將黑澤明的美學內涵與美育理念互為關照後，得出美育啟示：美育的目的是要直視現實的醜惡、覺察人性的二元並存及堅持個人的意志，成為自己的英雄；美育的方法則是「打破僵化的習慣」、「創造想像的可能」及「覺知審美的態度」，使個人擁有審美的覺醒與自由的意志，獨立地作出選擇。