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東海大學 日本語言文化學系 王政文、張瑜珊所指導 楊祺萱的 韓國流行音樂在日本的發展歷程(2002-2021) (2021),提出2021冬季日劇關鍵因素是什麼,來自於K-pop、韓國流行音樂、韓流、偶像團體、文化輸出、社群媒體、韓國模式、日本音樂市場。

而第二篇論文國立中興大學 國際政治研究所 廖舜右所指導 蘇子建的 臺、日地震急難救助之分析:以921與311事件為例 (2020),提出因為有 921、311、民間救難、國軍、自衛隊、政府的重點而找出了 2021冬季日劇的解答。

最後網站2021冬季日劇資料大全(持續更新) - 喜愛日本LikeJapan則補充:2021冬季日劇 資料大全(持續更新) 香取慎吾主演,《Anonymous~警視廳「指殺人」對策室~》. 電視台:東京電視台 播放時間:22:00〜

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了2021冬季日劇,大家也想知道這些:

2021冬季日劇進入發燒排行的影片

好久沒跟大家聊聊日劇啦!最近防疫在家剛好可追追劇,推薦大家這一年來我們有追完的日劇,覺得最好看的Top15排行榜!(下方有列出日劇清單喔)
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【今年度最推薦。前15名】
1.今際之國的闖關者 (‎土屋太鳳、‎山崎賢人)
2.天國與地獄(綾瀨遙.高橋一生)
3.與你在世界終結之日(竹內涼真.中條彩未.飯豐萬理江)
4.鴉色刑事組(竹野內豐.黑木華)
5.戀愛的母親們 (木村佳乃.吉田羊.仲里依紗)
6.OH!MY BOSS!戀愛放別冊(上白石萌音.玉森裕太)
7.離婚活動(北川景子.瑛太)
8.寵女青春白皮書 (室剛.永野芽郁.新垣結衣)
9.我家的故事(長瀨智也.戶田惠梨香)
10.龍之道-雙面的復仇者 (玉木宏.高橋一生.松本穗香)
11.認識的妻子 (大倉忠義.廣瀨愛麗絲)
12.RED EYES監視搜查班(龜梨和也)
13.危險維納斯 (妻夫木聰.吉高由里子)
14.默默奉獻的灰姑娘藥師 (石原聰美.田中圭)
15.MIU404 (綾野剛.星野源)


【推薦續集系列】
金裝律師2 (織田裕二.鈴木保奈美)
BG身邊警護人2 (木村拓哉.齋藤工)
半澤直樹2 (堺雅人)
東大特訓班2(阿部寬.長澤雅美)
華麗一族(向井理.內田有紀.吉岡理帆)
派遣女王2(篠原涼子、大泉洋)


【蔡阿嘎私心推薦女優:白石聖】
恐怖新聞(白石聖.黑木瞳)
槍彈少女 (白石聖.大原優乃.伊藤萌萌香)


【其他有追完。推薦可看的日劇】
《2020年春季》
人氣女神拉麵食遊記 (鈴木京香.黑島結菜)
我的家政夫大叔渚(多部未華子.大森南朋)
FAKE MOTION乒乓球之王(佐野勇斗)
M 為了心中所愛的人(三浦翔平)
鐵骨(神木隆之介.土屋太鳳)
70歲生第一個孩子(小日向文世)
親愛的妮娜 (岡田健史.堀田真由)
家政夫三田園4 (松岡昌宏)
東京愛情故事 (伊藤健太郎)
Guilty 這個戀愛有罪嗎?(新川優愛.小池徹平)
浦安鐵筋家族 (抓狂一族真人版)


《2020年夏季》
我們有點不對勁 (濱邊美波.橫濱流星)
錢的盡頭是愛情的開始 (松岡茉優.三浦春馬)
我們不危險冷酷偷懶刑警們(佐野勇斗)
七人的秘書(木村文乃.廣瀨愛麗絲)
消除老師的方程式(田中圭)
姐姐的戀人(有村架純)

《2021年冬季》
教場2(木村拓哉)
我家的女兒交不到男朋友!(菅野美穗.濱邊美波)
魯邦的女兒2 (深田恭子)
極道主夫(玉木宏.川口春奈)
35歲的少女(柴崎幸.坂口健太郎)
青之SP-學校內警察 (藤原龍也)
虹色病歷簿(高畑充希)
神的病歷簿(福士蒼汰)
岸邊露伴一動也不動(高橋一生)

《2021年春季》
大豆田十和子與三位前夫(松隆子、.岡田將生)
戀愛Deep(石原聰美.綾野剛)
櫻之塔(玉木宏.廣末涼子)
短劇開始了(菅田將暉.神木隆之介)
盛裝打扮的戀愛是有理由的(川口春奈.橫濱流星)
戀愛漫畫家(吉岡里帆)



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韓國流行音樂在日本的發展歷程(2002-2021)

為了解決2021冬季日劇的問題,作者楊祺萱 這樣論述:

本論文主要研究2002年至2021年間韓國流行音樂在日本的發展歷程,探討這股K-pop風潮最初是從何而來、如何向日本及海外市場輸出,再透過筆者整理的2002年至2021年K-pop歌手與團體在日本市場發展的一系列統計圖表,了解K-pop近二十年來在日本市場發展的情形與現況。透過案例分析的方式,筆者篩選出七組在日本發展成績不錯的K-pop團體,了解他們在日本市場的發展情形和成功原因,再歸納出K-pop團體成功進軍日本及海外市場的原因與策略。研究發現,韓國流行音樂透過融合西方音樂與日本偶像團體元素,發展出如今獨特的韓式唱跳表演風格,現已成為全球流行音樂愛好者競相模仿的對象。在發展的策略上,K-p

op很早就放眼於海外輸出跨國市場,起初為了降低日本觀眾的排斥心裡,K-pop以在地化的方式向日本市場輸出,加上有了早期K-pop藝人的開墾,以及善用網路串流平台的傳播和粉絲的助攻等,最終成功打入日本與全球流行音樂市場。如今K-pop已反客為主,K-pop的經營和培訓模式,「韓國模式」儼然已成為日本及各國娛樂界取經的對象,韓國流行文化從最初的迎合海外市場到至今已能反向推廣自身文化輸出海外,堪稱韓流奇蹟。

臺、日地震急難救助之分析:以921與311事件為例

為了解決2021冬季日劇的問題,作者蘇子建 這樣論述:

日本民族性較為注重群體跟紀律,我國民族性較為注重個人跟彈性,二國恰好為互補,本研究是從傳統文化、政府結構、救災體系、民間救難機制等四個面向切入,來實施臺、日社會緊急應變之分析並以921大地震及311東日本大地震二案作比較,來探討二國政府遇到特殊事件時政治、社會為何反應失焦之處為主要研究重點,透過資料收集與探討分析方式進行,並以文獻探討法、比較分析法及個案研究法做為本文的研究方法。本研究結果發現臺灣與日本政府災害防救體系,同樣為三級制,二國的災害防救體系均相同;而相異之處為,我國於各層級成立災害應變中心時,國軍必須派遣聯絡官進駐,受災地區提出國軍支援申請,聯絡官依序向作戰區應變中心及國軍災害應

變中心回報,經核准即可派遣國軍投入救災工作;而日本於各層級成立災害對策本部時,法規沒有律定自衛隊要派遣人員進駐,若受災地區有自衛隊派遣需求,由地區首長依序回報,經內閣府的防衛大臣同意後,才可以出動自衛隊,因為日本強調依法行政,救災時未接獲上級命令無法採取行動,而我國較為彈性,較日本更有效率。臺灣與日本民間組織之特色,臺灣的民間組織通常都是國內的宗教團體所組成,而日本較廣為人知的民間組織為公益團體。