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國立中央大學 藝術學研究所 吳方正所指導 林葳的 延伸的空間——艾德華.威亞爾《公園》飾板組研究 (2010),提出One Piece wallpaper關鍵因素是什麼,來自於《公園》、艾德華.威亞爾、納坦森家族、委託、飾板、形制、全景畫、洛可可、居家性、綜合、裝飾、那比派(先知派)、日本熱潮、浮世繪、襖、屏風、膠彩、多聯畫。

而第二篇論文國立臺北教育大學 藝術與造形設計學系碩士班 郭博州所指導 賴禾盈的 印象。烏托邦--賴禾盈塗鴉創作自述 (2009),提出因為有 性別、性別認同、雌雄同體、敢曝、塗鴉、模板塗鴉的重點而找出了 One Piece wallpaper的解答。

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延伸的空間——艾德華.威亞爾《公園》飾板組研究

為了解決One Piece wallpaper的問題,作者林葳 這樣論述:

1929年五月的巴黎,猶太裔金融鉅子亞歷山大.納坦森(Alexandre Natanson, 1867-1936)歷年收藏流入拍賣市場。在這場拍賣會上,艾德華.威亞爾(Edouard Vuillard, 1868-1940)那比派(Les Nabis)時期委製裝飾作品《公園》(The Public Gardens, 1894)當中主要的九扇飾板被拆售;其中三扇飾板成為這位創作者首度為法國國立美術館入藏的裝飾作品,其餘飾板則分別流落於數位私人收藏家手中。《公園》被拆售的例子,揭示了這組飾板橫看成嶺側成峰的視覺彈性:綿延的空間感與彼此呼應的裝飾性元素統合了整組作品,然而當整組作品被拆解時,各扇飾

板又構成了自給自足的畫面。這種奇特的空間表現,在原屬空間脈絡難以考據、作品流落四方後顯得更加耐人尋味。本研究意欲追索這種特殊形制(format)的發想來源、富裕資產階級私人委託關係在威亞爾裝飾美學實踐中所扮演的重要角色,以及《公園》一作在形制上所體現的綜合品味:揉合了新與舊、東方與西方、流行文化與貴族品味、異國想像與國族傳統,所構成的遼闊詮釋空間。

印象。烏托邦--賴禾盈塗鴉創作自述

為了解決One Piece wallpaper的問題,作者賴禾盈 這樣論述:

關於性別,關於男/女性別特質,一直都是人們感興趣且熱衷的議題,透過學術理論、文學、藝術,我們不斷的重新認識它,也不斷的重新定義它。 因受年幼時的生活經驗啟發,思索成長過程中所經歷的疑問與困惑,並且進一步展開一連串對於性別意識的追尋,期望以藝術創作的方式來再現深藏於內心中的性別烏托邦國度。首先,以雌雄同體的脈絡出發,深究性別操演理論與敢曝美感是如何來擴展性別的視野,並且進一步探討古今中外的藝術家與表演者又是怎麼實踐雌雄同體的姿態。最後綜合從過去到當代的性別發展趨勢,提出一個可能的未來觀點。 接著說明在創作的過程中所經歷的兩段轉折,從一開始利用街頭塗鴉的行動來宣洩釋放能量,到後半期經

過自我沉澱與省思,改變方向去進行模擬牆壁的塗鴉創作,一種內在進化的歷程也因此展現。透過仿作牆壁的多重象徵以及模板塗鴉的獨特含意,性別與文化、現實與想像、傳統與創新於是產生了重疊與交會。另外,精心挑選出古今中外具有雌雄同體性別特質的代表性公眾人物,將其製作成模板圖像,運用牆壁與模板塗鴉交互所產生的特殊視覺效果,讓影像與影像間產生對話,也讓過去、現在與未來接軌,進而拼貼出一幅幅烏托邦國度的風情畫,也勾勒出一個對於未來世界的希望藍圖。