Star Trek: Discovery的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

Star Trek: Picard: Rogue Elements, 3

為了解決Star Trek: Discovery的問題，作者Miller, John Jackson 這樣論述：

John Jackson Miller is the New York Times bestselling author of Star Trek: Discovery: Die Standing, Star Trek: Discovery: The Enterprise War, the acclaimed Star Trek: Prey trilogy (Hell’s Heart, The Jackal’s Trick, The Hall of Heroes), and the novels Star Trek: The Next Generation: Takedown; Star Wa

rs: A New Dawn; Star Wars: Kenobi; Star Wars: Knight Errant; Star Wars: Lost Tribe of the Sith--The Collected Stories; and fifteen Star Wars graphic novels, as well as the original work Overdraft: The Orion Offensive. He has also written the enovella Star Trek: Titan: Absent Enemies. A comics indust

ry historian and analyst, he has written for franchises including Halo, Conan, Iron Man, Indiana Jones, Battlestar Galactica, Mass Effect, and The Simpsons. He lives in Wisconsin with his wife, two children, and far too many comic books.

Star Trek: Discovery進入發燒排行的影片

「影音同步」電影音樂會: 藝術理念與呈現模式研究

為了解決Star Trek: Discovery的問題，作者趙碩 這樣論述：

中文摘要兩千多年來，音樂一直被用來幫助敘事。古希臘人在舞臺劇中使用音樂;貝多芬為戲 劇創作附帶音樂;華格納實現歌劇劃時代意義的創舉:通過使用主旋律在音樂上追蹤 故事元素。19 世紀後期出現的電影藝術，與上述音樂形式本質上並無區別。追溯到很 久以前，音樂就被視為動態影像藝術形式中不可或缺的一部分。然而，由於技術尚處 於初始階段，在最初的幾十年裡，電影製作人將音樂融入故事的唯一手段就是透過現 場表演，通常是即興表演。爾後，隨著技術的持續升級，錄製的聲音和音樂開始成為 畫面中固定的、不受其他因素影響的一部分。幾十年來，人們一直在爭論是否將電影 音樂作為一種獨立藝術形式。僅在過去 30 年左右的時間

裡，它才進入音樂會舞臺，並 在某些方面成為管弦樂團曲目的標準組成部分。在過去 15 年左右的時間開始到現在， 在日新月異技術的驅動下，它允許以新方式向觀眾展示電影及其音樂，即通過現場管 弦樂表演與畫面相結合的「影音同步電影音樂會」。這當然可以追溯到最初的無聲電影 時代，但二者存在本質差異。我們如何以這種方式看待電影音樂?它的獨立存在什麼 審美價值?「打破第五面牆」演出理論，如何在舞台與螢幕之間建立音樂敘事的連結。 本文透過兩個現場影音同步音樂會項目的製作案例，首先是《星際迷航:超越星辰》 (Star Trek Beyond)(2016)的全球首演;其次是《可可夜總會》(Coco)全球巡迴演 出

(2017)，將探討這種藝術形式如何在音樂會舞臺上找到新意義，進而如何改變觀眾 對作品的新體會。

Star Trek: Picard: Second Self

為了解決Star Trek: Discovery的問題，作者McCormack, Una 這樣論述：

Una McCormack is the author of ten previous Star Trek novels: The Lotus Flower (part of The Worlds of Star Trek: Deep Space Nine trilogy), Hollow Men, The Never-Ending Sacrifice, Brinkmanship, The Missing, the New York Times bestseller The Fall: The Crimson Shadow, Enigma Tales, Discovery: The Way t

o the Stars, the acclaimed USA Today bestseller Picard: The Last Best Hope, and Discovery: Wonderlands. She is also the author of five Doctor Who novels from BBC Books: The King’s Dragon, The Way Through the Woods, Royal Blood, Molten Heart, and All Flesh is Grass. She has written numerous short sto

ries and audio dramas. She lives with her family in Cambridge, England.

透過《星際迷航: 發現號》探究科幻小說中的少數族群

為了解決Star Trek: Discovery的問題，作者楊景淳 這樣論述：

此論文擬透過《星際迷航：發現號》（2017-2021）的前三季，對性別弱勢以及女性領導力進行探究與分析。自 60 年代以來，《星際迷航》系列的電視影集以創造和擁抱烏托邦的未來、科學進步和文化多樣性而聞名。《星際迷航：發現號》是此系列中第一個引入同性伴侶、非二元性別和跨性別角色的演員，這些角色由現實生活中的同性戀、非二元性別和跨性別演員扮演。《星際迷航：發現號》前所未有地讓一位非裔女性擔任艦長。除此之外，女演員不再是《星際迷航》系列中的少數族群。《星際迷航：發現號》由一群女性擔任工程師、掌舵官和操作官的角色。此論文欲指出《星際迷航：發現號》講述了同性戀者，非二元性別者和跨性別者的性別少數族群以

及非裔的種族少數族群。此外，此論文指出《星際迷航：發現號》藉著不同的女性角色作為主要演員展示女性的領導能力。然而，隨著越來越多的人認同自己是女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者、跨性別者及非二元性別者，該影集未能激勵非二元性別者與跨性別者的觀眾們在他們不被認同為順性別時如何去面對跨性別者恐懼症。