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彼岸花

為了解決dvd新片的問題，作者慶山 這樣論述：

我生性自由散漫。或者換個角度來說，是一個自私的人。所謂自私的標準是：只按照本性生活。放縱自己不好的習慣：比如長時間睡覺，去附近的酒吧買醉。沉溺於香煙和對虛無的對抗。神情困頓，裝束邋遢。常常席地而坐，咧著嘴巴放肆大笑。有時過分敏感，所以和很多關係格格不入。但對身邊的人和事沒有太多計較。不計較與其說是寬容，不如說在大部分的時間裡，我對這一切並無興趣。我漠視除自己關注和重視之外的一切感覺和現象。不容易付出。有享受孤獨的需求。也許這一切特性註定了我只能選擇寫作。它能讓我採取合理的方式逃避某種現實和喧囂。雖然感覺中，被長期性抑鬱症所困擾的人才會從事這種職業。四月的上海依然寒冷，但能夠感覺到春天循序漸進。

有時在某個下午，有心情，坐公車觀望城市的春天。坐最後一排空蕩蕩的位置，把腳擱到舒服的角度。 當車子慢騰騰地行進在因為修路而交通堵塞的馬路上，悠閒欣賞窗外斑斕春光與豔麗女子。午後。陳舊的歐式洋樓，曬滿衣服的院子，露臺一角綻放出粉紅色薔薇。梧桐樹的綠色葉片閃爍陽光，街邊咖啡店露天桌旁，英俊的法國男人，在陽光下微微眯起眼睛，臉上有茫然而天真的神情。我的快樂都是微小的事情。就像以前曾經喜歡過的一個日本樂隊的名字，它叫EveryLittleThing。細節是組成幸福的理由。喜歡簡單生活，做喜歡的事情，住在喜歡的城市裡。最好還能遭遇到喜歡的天氣，喜歡的男人和女人。任何一件事情，只要心甘情願，總是能夠變得

簡單。不會有任何複雜的藉口和理由。這是我信奉的生活原則。小至出現的那個下午，是個晴天。上海春天的陰冷常常會持續很長時間，某些時候幾乎足夠讓人喪失對生活的希望。可是那天的陽光非常好。金色的陽光似乎能穿過胸膛，撫摩到僵硬的心臟，如同一次重生。小至說，我們去買DVD。五彩陽光就閃爍在她的頭髮上。她的頭髮淩亂潦草，略顯褐色，像一大把曬乾的鬆軟海草。 一點點化妝也無的女子，穿一件灰黑的棉大衣，裡面是黑色厚棉T恤，手腕上系一根紅絲線。她穿得少，習慣聳起肩膀做蕭瑟的樣子，微笑時眼睛和唇角有甜美弧度。平淡年輕的面容散發出薰衣草般的清香味道。我說，你喜歡什麼片子。她說，太多了，說不清楚。我對它們沒有喜歡或不喜

歡的選擇。演員有傑瑞米？艾恩斯。喜歡他的眼神。什麼意思？隱晦，濕答答的。他最近好像有部新片子對吧。對。《卡夫卡》。可以去找找。不奇怪她和我有相同的愛好。雖然傑瑞米？艾恩斯看過去只是一個孤僻的男人。有著英國人常有的狹窄的瘦臉。鼻翼兩側深長的紋路，一直延伸到唇角。在東方命相書裡，這樣的紋路代表痛苦的隱忍，稱之為法令紋。網上查閱的資料：十三歲寄讀于謝伯恩學校。早先立志當一名獸醫，後來讀了大量戲劇書籍，認為舞臺更適合於他。來到布里斯托爾，加入老維克劇院，跟彼得？奧圖爾一起演出。一九七一年進軍倫敦，先是在街頭演出，後在舞臺與螢屏上獻藝。七十年代後期，開始成名。雨水綿綿的城市，長年不見陽光。每一棵樹都會滋

生出潮濕的黴菌。 他在夜色大街上神情潦倒獨自行走。神經質的美感，手指修長，臉色蒼白。在主演的電影裡，大部分都容易陷入病態的畸戀。他是喜歡縱身撲入的人，姿態優雅，常常潰敗到底。他的情欲是黑夜中的潮水，洶湧盲目，但是並不骯髒。只是那種無聲的潰敗，一絲絲，一縷縷，從他的皮膚、頭髮、手指散發出來。滲透在空氣裡，消失在時間裡。我們收集他所有的片子。《蝴蝶君》《洛麗塔》《烈火情人》《命運的逆轉》《中國匣》……在我的租住屋裡，一邊喝威士卡加冰乳酪，一邊看至深夜。相信喜歡他的女人會有很多。與小至一樣，看著他的眼神便覺得滿足。好像進入一間陰暗的屋子，它不是盲人般的黑暗，而是可以安全地、小心翼翼地收藏起悲哀與欲

望。也許這是區別。多一點變成恐懼，少一點就喪失秘密。我想，我也和她一樣。 慶山（安妮寶貝） 本名勵婕，1974年7月11日出生於浙江省寧波市，當代作家。 1998年起，開始在網路上寫作和發表作品，以《告別薇安》《七月與安生》等小說獲得關注。 2000年起，相繼出版《八月未央》《彼岸花》等作品。 2006年3月，出版長篇小說《蓮花》 2011年3月，主編文藝讀物《大方》；8月，出版長篇小說《春宴》。 2013年1月，與藏書家韋力推出訪談隨筆集《古書之美》。 2014年6月，宣佈改名慶山，並推出散文集《得未曾有》。2019年1月，出版長篇小說《夏摩山谷》。 2007《亞洲週

刊》中文十大小說《蓮花》（獲獎） 2008第六屆華語文學傳媒盛典·年度散文家《素年錦時》（提名） 2008原創網路文學大獎·十大傑出人物（獲獎）

dvd新片進入發燒排行的影片

影響台灣iTunes Movies銷售因素之分析研究－ 以B公司為例

為了解決dvd新片的問題，作者林肇封 這樣論述：

目錄誌謝 I摘要 IIAbstract III目錄 IV圖目錄 V表目錄 VII第一章 緒論 1第一節 研究背景與動機 1第二節 研究目的 5第三節 研究流程 6第二章 文獻探討 8第一節 OTT-V電影產業 8第二節 台灣iTunes Movies 18第三節 消費者行為 26第三章 研究方法 33第一節 研究架構 33第二節 資料蒐集 34第三節 資料分析步驟 38第四章 分析結果與討論 40第一節 敘述統計 40第二節 差異分析 44第三節 因果分析 49第四節 因果分析小結 61第五章 結論 63第一節 研究發現與建議 63第二節 研

究限制 67第三節 未來研究方向 67參考文獻 69(一) 中文文獻 69(二) 英文文獻 73圖目錄圖 1 1 OTT-V 經營模式圖 3圖 1 2 研究流程圖 7圖 2 1 2018年民眾文化數位參與概況 8圖 2 2 2015年至2019年電影片審議分級部數 9圖 2 3 2014年至2018年台灣與美國戲院電影放映部數 9圖 2 4 電影產業鏈 10圖 2 5 2018年電影產業產值及結構比例 11圖 2 6 OTT-V產業的價值鏈 14圖 2 7 iTunes Movies合作商及整合商審核流程 15圖 2 8 iTunes Movies電影素材遞交及

效益流程 17圖 2 9 2013年影視看方式現況 19圖 2 10 2015年至2018年民眾透過網路裝置觀看電影的平臺 20圖 2 11 微軟Windows版iTunes Movies主頁面 21圖 2 12 iPhone的iTunes Movies與macOS Apple TV 21圖 2 13 微軟Windows版iTunes 單部電影詳細資訊頁 23圖 2 14 2018年民眾透過網路裝置觀看電影的因素 28圖 2 15 電影選擇決策模式 29圖 3 1 研究架構圖 33圖 4 1 年月銷售趨勢 40圖 4 2 影片類型與銷售績效 41圖 4 3 片齡(新舊片)

與銷售績效 42圖 4 4 地區與銷售績效 42圖 4 5 影片畫質與銷售績效 43圖 4 6 銷售類別與銷售績效 44圖 4 7 HD的三種價差類型與銷售績效的分布狀況 56圖 4 8 HD的三種價差類型之銷售績效 56圖 4 9 SD的三種價差類型與銷售績效的分布狀況 57圖 4 10 SD的三種價差類型之銷售績效 57圖 4 11 HD租借的三種價差類型與銷售績效的分布狀況 58圖 4 12 HD租借的兩種價差類型之銷售績效 59 表目錄表 2 1 台灣OTT-V業者 12表 2 2 iTunes Movies平台電影銷售價格表 24表 2 3 台灣iTunes

Movies與同業比較概況 25表 3 1 地區(縣市)代碼表 34表 3 2 電影評分資料資源 35表 3 3 研究資料集 37表 4 1 片齡之差異分析結果 45表 4 2 銷售類別之差異分析結果 46表 4 3 影片類型、銷售地區及畫質等級之差異分析結果 49表 4 4 Atmovies 平台分析結果 50表 4 5 Yahoo 平台分析結果 51表 4 6 IMDb 平台分析結果 51表 4 7 Tomatoes 平台分析結果 53表 4 8 iTunes 平台分析結果 53表 4 9 各平台影響因素的顯著性彙整表 54表 4 10 HD影片與同業價差對銷售

績效之分析結果 55表 4 11 SD影片與同業價差對銷售績效之分析結果 57表 4 12 HD租借與同業價差對銷售績效之分析結果 58表 4 13 氣候對銷售績效之分析結果 61表 4 14 假設檢定彙整結果 62

銀幕上的新台灣：新世紀台灣電影裡的台灣新形象

為了解決dvd新片的問題，作者野島剛 這樣論述：

二十一世紀新台灣電影現象！ 你能在一分鐘內說出十部近三年上映的國片嗎？ 或許你不太常看國片，也不清楚台灣電影人在忙什麼。 但是，曾經想過嗎？台灣電影正是讓全世界認識我們這座島嶼的櫥窗！ 　　《兩個故宮的離合》、《謎樣的清明上河圖》、《最後的帝國軍人》 　　暢銷作家 野島剛 2015年最新作品 　　描繪近十年來台灣電影裡所呈現的台灣新形象 　　收錄：侯孝賢、魏德聖、齊柏林、鈕承澤、蔡明亮、陳懷恩、陳玉勳、九把刀、李烈，九位台灣電影導演、製片人專訪紀錄。 　　熱愛新世紀台灣電影，看過一百多部國片的日本資深記者野島剛，以跨文化的比較性視角切入，描繪出近十年來新世紀台灣電影裡呈現出的

台灣新形象。 　　野島剛強調，這本書並不是電影解說書，而是透過電影這扇窗去觀察台灣社會，是以記者角度出發的書： 　　‧台灣，對於拍攝紀錄片的人來說，這裡可是天堂。台灣擁有豐富的多元文化，充滿了矛盾，換言之就是題材相當豐富。 　　‧當我看台灣電影時，總會發現有幾項不斷重複出現的元素，我想這就顯示了這些元素對台灣人的重要性，也是日常生活裡不可或缺的，甚至是電影無法避而不談的。若是不了解這些元素，也許就無法真正了解台灣電影。 　　‧台灣確實存在著貧富差距和南北差距的問題，透過《不能沒有你》這部電影更可以明顯察覺到這個現象。 　　‧過去的台灣電影，不管是拍攝逃避現實或是自我尋找之旅，通常以選擇海外取

景的居多，像是去香港或日本等等。然而，《最遙遠的距離》的主角們則是在台灣旅行，或許也是反映了受到「本土化」影響的這一代台灣人的內心所感吧！ 　　‧日本的喪禮通常要求必須「靜肅」，但是在台灣似乎完全不通用。《父後七日》是一部顛覆了日本常識，同時也可以認識台灣喪禮的電影。 　　‧台灣的校園電影裡出現的「教官」，或許對於日本觀眾來說是比較難以理解的。但是，當電影是以一九九○年代以前的校園為舞臺時，教官就是不可或缺的重要存在。 　　‧台灣電影裡比較沒有那種「我愛你」、「絕對不能離開你」或者「到死都要在一起」的台詞。恰到好處的現實感，又穿插著小小的夢想。像這樣小而美的電影，剛好體現了台灣這塊土地的特質，

不是嗎？