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國立政治大學 科技管理與智慧財產研究所 張瑜倩所指導 邱惇的 多規格電影之消費決策流程初探 (2016),提出imax美麗華關鍵因素是什麼,來自於電影規格、電影消費、購買決策、消費決策、電影產業、電影行銷。

而第二篇論文實踐大學 工業產品設計學系碩士在職專班 官政能所指導 楊宏達的 電影產業數位化之電影修復研究 (2014),提出因為有 財團法人國家電影中心、修復倫理、電影膠片、數位修復、動態影像的重點而找出了 imax美麗華的解答。

最後網站美麗華影城- 维基百科,自由的百科全书則補充:2004年11月19日開始提供服務,銀幕寬度為28.4公尺,高為21.2公尺。 · 2D時座席數為404席,3D時則為362席。為全台第一座以及全台最大商業IMAX巨型銀幕影廳。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

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香港澳門攻略完全制霸2013-2014

為了解決imax美麗華的問題,作者周玲君、潘家偉、墨刻編輯室 這樣論述:

  精挑細選,經典食堂吃到飽   人生為了吃而煩惱,這句話到了香港和澳門,感觸更加深刻,並不是因為找不到好吃的東西,而是為了好吃的東西實在太多,不知該從何吃起而煩惱。這本制霸為讀者從芸芸食肆海中挑出當前港澳最高人氣、最美味可口、或最具老港澳特色的餐廳食堂,供讀者選擇參考。篩選的依據來源包括當地老饕推薦、美食網站論壇、國際指南評鑑,加上港台兩地的MOOK記者同時出動,實地走訪勘查,就是要讓讀者不會浪費任何寶貴的一餐。   品牌雲集,購物商場大集合   儘管在港澳購物已不再像從前那樣具有價格上的絕對優勢,但因為港澳國際化的程度畢竟還是比較高,許多品牌引進的型號要比台灣來得齊全,甚至有些品牌是在

台灣找不到的。本書蒐錄港澳地區目前最炙手可熱的購物商場、品牌專賣店與超低折扣的Outlet暢貨中心,絕對讓人滿載而歸。   港澳文化,體驗在地老風情   當然,除了吃東西與買東西,香港和澳門還是有許多文化上的體驗,如果你也是在港片和港漫的耳濡目染下長大的話,這些體驗想必更加深刻。尤其近年來香港吹起一陣懷舊風,像是老字號茶餐廳、改裝成商場或旅館的古蹟建築、曾經在港片中出現的場景等,本書裡統統都有,給你品味道地的老香港。   最新地標,當然也不會缺席   懷舊的風情有了,新的地標當然也不能少。本書收錄最新的港澳景點,包括九龍的天際100、尖沙咀的The One商場、澳門路□城的澳門銀河渡假村與金沙

城中心等,給你新鮮的港澳體驗。   資訊詳細,帶著一本便能隨心所欲   本書作者群多為香港本地人士或旅居香港的台灣人,能掌握香港最新熱門動態,和最道地的香港推介;而本書編者群則為台灣人,最能了解台灣遊客需求,以及可能遇到的狀況問題。同時,本書也竭盡所能蒐羅各種有用資訊,包括各種交通工具的搭乘方式、描繪詳細的分區地圖、各個景點的交通路線、最受歡迎的觀光行程等,因此只要帶上這一本,一切狀況都能輕鬆搞定。 本書特色   (1)本書為制霸系列,不論是篇幅、頁數、景點數,或是內文的充實性完整度,市場上無可匹敵。   (2)本書由台、港兩地記者實地採訪,資訊最新、最流行、最完整。   (3)美食篩選的依據

來源包括當地老饕推薦、美食網站論壇、國際指南評鑑,加上港台兩地的MOOK記者同時出動,實地走訪勘查,最有參考價值。   (4)蒐錄港澳地區目前最炙手可熱的購物商場、品牌專賣店與超低折扣的Outlet暢貨中心,包括許多台灣尚未引進的品牌,絕對讓人滿載而歸。   (5)新舊香港同時體驗,本書不但帶你造訪最新的港澳景點,也帶你感受近來香港吹起的懷舊風,像是老字號茶餐廳、改裝成商場或旅館的古蹟建築、曾經在港片中出現的場景等。

imax美麗華進入發燒排行的影片

由索尼影業發行的《魔物獵人》電影於12月4日在台上映,台灣作為全球首演市場,觀眾不僅能第一時間進戲院朝聖經典魔物,預購還能得到台灣限定、全球唯一《魔物獵人雄火龍紀念金幣》,憑票根還有機會週週抽 PS5 遊戲機。

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多規格電影之消費決策流程初探

為了解決imax美麗華的問題,作者邱惇 這樣論述:

  電影產業隨著科技的進步,不論是在拍攝技術與放映技術,都讓電影映演呈現不同的面貌。從單純的 2D 數位電影,到 IMAX、IMAX 3D、3D、4D 等技術都紛紛應用到電影產業中。2016 李安導演的作品《比利.林恩的中場戰事》更是採用前所未有的規格拍攝,也因為全新、高規格的拍攝技術需要有更佳的放映規格,而全球僅有五間電影院更新了規格設備能夠放映此片。隨著一部電影上映的規格越多,也改變過去單一部電影僅有場次、價位等選擇,當今的電影消費者面對一部電影時,他們尚須在不同規格之間進行選擇。  本研究為了解現今電影消費者對於多規格電影之消費決策流程,將電影觀眾區分成四種類型,並以質性之研究方法訪談

各類型之消費者,以理解不同的消費者在進行多規格電影消費時,所展現出的消費行為模式。  本研究發現,不同的消費群體之間,基於其平時對電影資訊的接觸多寡、深淺,以及其觀看電影之需求大相逕庭,各自發展出獨特的消費決策流程。主流觀眾將預告片視為重要的觀影判斷依據,並因出於社交的原因而看電影,因此其消費選擇僅在價格、場次間選擇,電影規格並不在其考量之中;進階主流觀眾較容易受到流行話題與先前負面經驗影響,他們會抱著嘗鮮的心態觀看多規格電影,但一旦話題褪去,他們便不會再次嘗試;電影愛好者擁有自己的觀影偏好,他們會參考口碑、影評的推薦而選擇多規格電影,這群消費者也會累積好的觀影經驗,並逐漸培養成觀看特定規格的

習慣;電影狂熱者因為擁有豐沛的電影知識,他們在選擇時會考量規格差異、影城設備等直接影響其觀影感受的因素。本研究之貢獻為,將電影的規格做為消費者在電影消費時考量之一項要素,補強了電影行銷領域之討論。

電影產業數位化之電影修復研究

為了解決imax美麗華的問題,作者楊宏達 這樣論述:

視聽遺產包括動態影像及錄音紀錄,承載了過往的經驗、訊息與知識,為重要的文化遺產。聯合國教科文組織(United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization, UNESCO)自1980年起便不斷呼籲各國保存視聽遺產。近年來我國政府部門與典藏機構持續關注電影保存議題,財團法人國家電影中心(原名財團法人國家電影資料館)與電影產業並著手進行老片修復。本研究旨在探討臺灣電影產業數位化對電影保存與修復的影響,並探索電影修復的工藝與美學,以及產業所依循的修復倫理圭臬。 本研究透過13位電影修復專家與學者的深入

訪談,以及參與觀察與文獻研究方式,蒐集電影產業數位化歷程與電影修復專案資料,以瞭解電影產業數位化與電影修復的相關性。本研究經資料分析與探討,歸納重要結論如下:1.電影產業全面數位化形成產業典範轉移,嚴重衝擊傳統沖印產業,但建構出新的電影創作美學與產業競爭環境。2.數位修復為延續視聽遺產生命的積極作法,也為再創作提供良機,但非視聽遺產典藏的終極手段,電影典藏仍應妥善保存原始膠片檔案。3.電影數位修復需要以專業倫理為基礎,來處理技術與美學的雙重展現。