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imax 3d電影的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦楊樹雲寫的 指尖風月 面上文章：楊樹雲古妝造型藝術 和許立衡,張凱淯的 電影冷知識：跨越銀幕之外，我們都想探索的電影製造祕密都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自中國輕工業出版社 和PCuSER電腦人文化所出版 。
崑山科技大學 媒體藝術研究所 劉現成所指導 翁鴻達的 電影主流映演系統之爭 （2020），提出imax 3d電影關鍵因素是什麼，來自於3D、4K、高幀率、VR、電影映演系統。
而第二篇論文國立政治大學 科技管理與智慧財產研究所 張瑜倩所指導 邱惇的 多規格電影之消費決策流程初探 （2016），提出因為有 電影規格、電影消費、購買決策、消費決策、電影產業、電影行銷的重點而找出了 imax 3d電影的解答。
指尖風月 面上文章：楊樹雲古妝造型藝術
為了解決imax 3d電影 的問題，作者楊樹雲 這樣論述：
如今，中國電視劇製作水平已經大為提高，特別是古裝劇進步極大，其妝容服飾往往成為觀眾檢驗其誠意的標準，也成為大眾熱議的話題。同時古妝、漢服也在傳統文化復興的浪潮下日漸火爆，在這個大背景下，我們這本書應運而生。這是一本介紹中國古代妝容文化的圖書，作者是國內影視造型方面的權威——楊樹雲先生。在書中，作者講述了他給《上錯花轎嫁對郎》《絲路花雨》《紅樓夢》《逃之戀》《早春二月》等經典影視、舞台作品化妝的故事，分享了他對這些作品化妝的分析與心得。此外，書中還講述了他對古妝中點翠、仿點翠頭飾的探索，以及對敦煌、古代名畫古典造型複原再現工作，精彩再現了唐代、清代、民國等不同時期的古典妝容，
其文筆生動有趣，文化底蘊深厚，並有大量實操案例分析，比較深入地展示了中國傳統古妝文化的各個方面。楊樹雲，中國著名化妝藝術家，以整體塑造古代造型著稱，被譽為「天下第一梳」，他對中國古代服飾造型、古典妝容有著深入研究，不僅有大量影視舞台作品，還曾發表多篇專業學術論文，是中國化妝界罕見的「學者型化妝師」。曾擔任中央電視台中視傳媒化妝造型設計師、中央電視台美工設計、中國影視唐文化研究所研究員、中國電影電視技術學會化妝委員會主任、中國吐魯番—敦煌學會會員。如今已近耄耋之年，仍活躍于影視化妝界，推動化妝藝術教育工作，桃李遍天下。楊樹雲從事影視舞台化妝工作近60年，許多經典作品的化妝都出自他的巧手，至今仍廣
受好評。舞劇《絲路花雨》總造型設計，此劇獲獎無數，被譽為「中國舞劇之最」；電視劇《紅樓夢》化妝設計，獲第七屆「飛天獎」最佳化妝獎；電視劇《唐明皇》化妝設計，獲第十三屆「飛天獎」最佳化妝獎；電影《楊貴妃》造型設計，獲第十六屆「百花獎」；舞蹈專題片《唐風流韻》化妝造型，獲「星光獎」；電視劇《貞觀長歌》化妝造型設計，獲第七屆「中國影視化妝金像獎」；IMAX 3D電影《大明宮傳奇》造型設計，獲第八屆「中國影視化妝金像獎」。此外，楊樹雲親自擔綱設計的重要影視作品還有《武則天》《關漢卿》《上錯花轎嫁對郎》《金手指》《廚子當官》《欽差大臣》《逃之戀》《早春二月》《外灘》《龍小子丹比》等。
imax 3d電影進入發燒排行的影片
本集主題：國立海洋科技博物館－IMAX 3D海洋劇場介紹
專訪：葉建宏 館員
海洋劇場建築外型設計構想來自「海洋」與「洋流」，屋頂是特殊的波浪造型，外牆則是利用抿石子施工手法，營造出一片片魚鱗的感覺，這棟流線造型的建築物，佇立在八斗街顯得相當突出，但很少人知道原來這是全國最大的 IMAX 3D 電影院。
將透過先進的3D 技術、高擬真的音響設備，提供遊客身歷其境的臨場感。除此之外，為了讓遊客從踏入海洋劇場大廳就能開始感受到進入海洋的感覺，整體設計以藍色的海洋色調為主，搭配大廳上方的水母造形燈，顯得清新活潑。而劇場內則是深藍色的海洋氣息，牆面上投射出一個一個的海浪泡泡，讓遊客立即感受到強烈的海洋氛圍。
本劇場是由加拿大IMAX 公司提供的劇場設備，每場次約可容納300 位遊客，劇場螢幕高約22公尺、寬約29公尺，是目前全台灣最大的IMAX 銀幕。巨型銀幕提供了非常立體的視覺效果，再搭配全數位化環繞音效所成的聲光震撼劇場，聲光效果十足，希望遊客能透過海洋劇場一流的放映設備系統，體驗與感受海洋的魅力與震撼，更希望帶給遊客一個前所未有的海洋奇妙經驗，進而引發遊客對於海洋世界奧妙的好奇心。
電影主流映演系統之爭
為了解決imax 3d電影 的問題，作者翁鴻達 這樣論述：
電影自誕生之初到現在已過了一百多年，主流電影映演的映演形式也隨著技術的發展讓聲音取代了無聲、讓彩色取代了黑白、讓數位取代了膠片，如今，3D、4K、高幀率、VR 等新的電影技術不斷衝擊著電影映演系統，本研究之主要目的為 3D、4K、高幀率、VR 等電影技術是否會像有聲、彩色、數位一樣演變成未來電影主流的映演形式。本研究首先綜述電影聲音的普及，3D 電影、4K 電影、高幀率電影、VR 電影等的發展歷程，而後以「文獻分析法」為研究工具，依據現有各相關領域的文獻、資料作為研究對象，進行梳理與交叉比對，其後再對 3D 電影、4K 電影、高幀率電影、VR 電影進行研究分析，最後總結各技術類型電影特點的異
同及其對電影映演系統的影響，並研判 3D 電影、4K 電影、高幀率電影、VR 電影未來的發展趨勢。
電影冷知識：跨越銀幕之外，我們都想探索的電影製造祕密
為了解決imax 3d電影 的問題，作者許立衡,張凱淯 這樣論述：
PTT鄉民大推：看完長知識！認真系粉絲專頁「銀幕之外-電影冷知識」內容首度集結出書帶你從觀眾角度出發，一窺電影工作的手法、技巧與內幕！一部電影要讓人深深著迷，除了好劇本、好演技之外，其實還需要解決各種讓人又愛又恨的技術性問題。試想◎以前一捲底片只能夠拍10分鐘，如何看起來是全片「一鏡到底」？◎每一鏡錄出來的顏色都有點不一樣，怎麼解決這項問題？◎搞定畫面後，還要怎麼弄出清楚明確的關門聲與腳步聲？◎數位化到底有什麼好處？為何又有那麼多導演堅持底片拍攝？想要吸住觀眾的眼球，電影可說是用上了各種令人意想不到的「製造方法」，不斷有從事這行的人們嘗試打破攝影機運動與剪接方式，甚至將腦筋
動到畫格捲動速度和銀幕寬度上！而這些總被視為理所當然的「技術發展」，背後又有什麼有趣的來歷？有沒有可能，用更淺顯好讀的白話文，讓電影愛好者們更容易理解它？▼閱讀這本書，你還可以知道……「IMAX」是什麼？「杜比」到底厲害在哪？所謂的「爽片」是如何來的？原來「O.S.」並不是「內心話」？拍攝時如何指引演員往左或往右移動？常聽到的「16:9」是電影銀幕的長寬比例嗎？片尾字幕那麼長，其中有什麼業界才看得懂的秘密？為什麼戲院跟爆米花總脫不了關係？而且全世界皆然？全球指標性的年度佳片到底是哪些神秘人物來評選？……更多勾人好奇心的冷學問，一本書讓你秒懂業界術語、軼聞與內行知識！本書特色★全書分五個章節，分
別切入發想、拍攝、後製、發行宣傳、戲院文化等面向★共提及159部電影、133項專有名詞與概念、132名電影相關人士、37間電影片廠與工作室、19種拍攝器材或軟體好評推薦（按姓名筆劃排序）影評人、編劇、台藝大電影系兼任講師｜李達義「上窮碧落下黃泉，本書作者為你窮盡心力地彙整影迷級的電影常識，甚至包括爆米花！是最熱血的電影冷知識！」電影字幕譯者、台大兼任助理教授｜陳家倩「除了能讓一般影迷獲得電影製作的入門知識，一窺電影幕後的作業和生態，也很適合重度影痴回味，像是我很有興趣的『假血的配方』！收錄業界較常用的專有說法，以及內行又實用的資訊，是一本讀起來易懂又有收穫的書，會讓愛電影的你更懂得看電影的門道
。」金馬影展執委會影展部總監｜陳曉珮「從一般人較難窺探的技術層面，到影史上的趣聞軼事，作者以流暢輕快的文字，帶領讀者穿梭幕前幕後。身為電影迷，都該擁有本書裡的冷知識！」迷你劇集《通靈少女》製片｜劉瑜萱「龐大的電影團隊到底都在忙什麼？『看電影』這件事怎麼發展成人手一桶爆米花進戲院看IMAX的樣貌？究竟是誰決定了關於電影的這些那些戲裡戲外的一切？專業級影癡必須了解的趣味冷知識，即使是拍片人都不一定知道的內容。方便你在火熱的電影排隊買票等開場人潮中跟朋友分享，冷熱中和一下！」
多規格電影之消費決策流程初探
為了解決imax 3d電影 的問題，作者邱惇 這樣論述：
電影產業隨著科技的進步，不論是在拍攝技術與放映技術，都讓電影映演呈現不同的面貌。從單純的 2D 數位電影，到 IMAX、IMAX 3D、3D、4D 等技術都紛紛應用到電影產業中。2016 李安導演的作品《比利．林恩的中場戰事》更是採用前所未有的規格拍攝，也因為全新、高規格的拍攝技術需要有更佳的放映規格，而全球僅有五間電影院更新了規格設備能夠放映此片。隨著一部電影上映的規格越多，也改變過去單一部電影僅有場次、價位等選擇，當今的電影消費者面對一部電影時，他們尚須在不同規格之間進行選擇。 本研究為了解現今電影消費者對於多規格電影之消費決策流程，將電影觀眾區分成四種類型，並以質性之研究方法訪談
各類型之消費者，以理解不同的消費者在進行多規格電影消費時，所展現出的消費行為模式。 本研究發現，不同的消費群體之間，基於其平時對電影資訊的接觸多寡、深淺，以及其觀看電影之需求大相逕庭，各自發展出獨特的消費決策流程。主流觀眾將預告片視為重要的觀影判斷依據，並因出於社交的原因而看電影，因此其消費選擇僅在價格、場次間選擇，電影規格並不在其考量之中；進階主流觀眾較容易受到流行話題與先前負面經驗影響，他們會抱著嘗鮮的心態觀看多規格電影，但一旦話題褪去，他們便不會再次嘗試；電影愛好者擁有自己的觀影偏好，他們會參考口碑、影評的推薦而選擇多規格電影，這群消費者也會累積好的觀影經驗，並逐漸培養成觀看特定規格的
習慣；電影狂熱者因為擁有豐沛的電影知識，他們在選擇時會考量規格差異、影城設備等直接影響其觀影感受的因素。本研究之貢獻為，將電影的規格做為消費者在電影消費時考量之一項要素，補強了電影行銷領域之討論。