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Jazz It Up！──最easy的漫畫爵士樂入門

為了解決kcm韓國的問題，作者南武成　 這樣論述：

　　本書當中，這些偉大的爵士大師們，並非高高在上不可逼視的神級人物，反而是有喜有淚，有時也很愚昧可悲的凡人，讀者可以看到「菜鳥」查理帕克因為吸毒而招致的困頓窘境、邁爾士戴維斯初出道時遭受惡毒樂評的糗態、鋼琴家孟克的怪癖與寡言……等，這些趣聞軼事，讓讀者更容易了解爵士樂手之間的互動與關係，構築了一個頗具真實感的世界，是一種把爵士樂手當成自家人，將一切娓娓道來的輕鬆自然。 　　爵士樂歷史可能很複雜，但是，「聽爵士樂」，則是一件很容易的事情－－能夠一邊看漫畫一邊聽爵士樂，真的是一件很棒的事情。 作者簡介 南武成 　　爵士樂評，為韓國最早的爵士月刊孟克孟克（現今MM JAZZ）創辦人兼主編，亦

曾任爵士月刊Doobop主編，策劃過大型爵士樂演出，如「New Jazz Voice Concert」、「The Quartet Concert」、「大韓民國爵士音樂節2000」等。製作過歌手的專輯唱片，同時以爵士專欄作家身份，活躍於廣播、唱片及出版界。近來致力於爵士專門唱片公司KCM之設立。 譯者簡介 彭玲林 　　畢業於國立政治大學韓文系，美國紐約大學碩士，韓國漢陽大學進修大眾傳播。 　　現職為中英韓文教學及翻譯，曾任報社記者、雜誌主編、廣告公司公關AE、IT產品行銷，譯作有《明成皇后》、《一代神醫許浚》。 　　推薦序　樂評人，全都是自大狂。 / 蘇重　　4 　　作者自序　　7 　　第一

章爵士樂的黎明（1900年?1930年代）　　23 　　第二章偉大的過渡期（1940年代）　　73 　　第三章現代爵士樂時代（1950年代）　　127 　　第四章從混亂中重生的爵士樂復興（1960年代）　　193 　　第五章爵士樂的融合（Fusion）（1970年代）　　267 　　第六章爵士樂的多變與自省（1980年代以後）　　291 　　作者後記　　322 　　附錄一：中英文人名對照表　　329 　　附錄二：專有名詞對照對照表　　337 樂評人，全都是自大狂。 　　數年前有一次，幾位一起聽音樂的朋友聚在一起，東拉西扯閒聊之餘，剛好其中一位提起：「嘿，剛拿到奇斯傑瑞（Keith Jarre

tt）的新ＣＤ，來聽聽看吧！」我當時不假思索地回了一句：「好呀，聽聽他這回想作什麼？」現場就有人說：「奇斯傑瑞都在彈鋼琴，又沒有唱歌也沒有講話，蘇重，你真的聽得出來他要作什麼？」我毫不猶豫，答得順理成章：「可以啊！」 　　時至今日，其實常常想起這一幕，我現在的感覺是，樂評人，特別是爵士樂評人，全都是無可救藥的自大狂。 　　爵士樂從十九世紀末興起至今，大約一百多年的歷史，這麼長的一段時間呢，爵士樂歷經了多次的融合變化，從早期的紐奧良爵士、散拍音樂、搖擺大樂團、咆勃、酷派、融合爵士到自由爵士、前衛爵士等等等，風格的變化極為劇烈。而且爵士樂的起源就是非洲與歐洲音樂的融合，吸納不同素材以為己用，本就是

拿手好戲。到了現在，可以說，面對爵士樂這麼樣一個對手，要評論它，還真是麻煩得要命。 　　沒錯，要講爵士樂，從一開頭，你不能不知道藍調，同時也得要了解一下福音詩歌。再來，為了明白為什麼有那麼多「標準曲（Standards）」，音樂劇也要研究一二。再聽聽所謂的靈魂爵士、融合爵士等等，很明顯的，靈魂樂、搖滾、放克通通有人拿進來用。古典樂從巴洛克、浪漫派、印象派乃至於當代音樂，也都在爵士樂當中留下不可磨滅的影響。近幾十年來，隨著爵士樂流傳各地，各地的民族音樂也經常被吸納融合而成了爵士樂的一部份。漫長的歷史、多變的風格、幾乎無所不包的素材，要真的通透了解，簡直是件不可能的任務，然而，身為爵士樂評人，不管

這到底有多麼艱辛困苦，對這以上提到的所有音樂形式，當然全部都要有個了解。建立了自己對爵士樂的認識之後，再轉述出來，讓讀者感同身受心領神會，激發出讀者對爵士樂的興趣，這樣的事情，難度恐怕是難以想像了。 　　還真的有很多自大狂覺得自己作得到。 　　比如說韓國的南武成。 　　說起韓國人，通常我們會有個印象，那就是韓國人的意志真是變態地堅定。從《Jazz It Up》這本書裡面，就可以很清楚地感受到。熱愛爵士樂的南武成，為了以最有效率的方式推廣爵士樂，並非專業漫畫∕插畫作者的南武成，居然自己動手，一筆一劃地，以兩年多的時間，用漫畫的形式講述了百年的爵士樂歷史，拙樸可愛的放克風筆觸，看得出來南武成除了爵

士樂之外，對美式漫畫應該也頗感興趣。選擇漫畫形式，當然是作者對推廣爵士樂有一份熱誠與使命感，希望以淺顯易懂的方式，讓最大多數的讀者能夠輕鬆跨入爵士樂殿堂，欣賞爵士之美。 　　從《Jazz It Up》這本書看來，確實達成了作者所想要的效果：輕鬆的筆觸與畫風，把爵士樂當中的風格轉變與歷史緣由交代得清清楚楚。特別是因為採取漫畫的形式，南武成很清晰地刻畫出爵士樂手「人性」的一面，利用了許多有趣的小故事創造了一種栩栩如生的氣氛。在本書當中，這些偉大的爵士大師們，不是高高在上不可逼視的神級人物，反而是有喜有淚，有時也很愚昧可悲的凡人，讀者可以看到「菜鳥」查理帕克因為吸毒而招致的困頓窘境、邁爾士戴維斯初出

道時遭受惡毒樂評的糗態、鋼琴家孟克的怪癖與寡言等等，這些趣聞軼事，讓讀者更容易了解爵士樂手之間的互動與關係，構築了一個頗具真實感的世界。其中當然有些作者刻意為之的耍冷、惡趣味（比如他編造出來的約翰柯川錄製《泛藍調調》的一則「軼事」，我就實在笑不出來）。但是更多的，是一種把爵士樂手當成自家人，將一切娓娓道來的輕鬆自然。 　　爵士樂歷史可能很複雜，但是，「聽爵士樂」，則是一件很容易的事情，至少協助讀者用最簡單的方式進入爵士樂世界，是作者南武成極為熱切的希望，想來，不管是韓國聽眾或者台灣樂迷，能夠一邊看漫畫一邊聽爵士樂，真的是一件很棒的事情。 聽爵士樂1997年12月，耶誕節即將來臨的那年冬天，我

將難以忘懷，街頭上，飄揚著耶誕節特有的曲目--各位想想看，還有哪個節日，擁有如此多元的音樂？那些耶誕樹跟各種裝飾，真的會讓人誤以為自己就是童話故事中的主人翁。當時在下著小雪，我正在處理雜誌上架擺放的事情。抱著剛印出來的熱騰騰雜誌，走在已經結凍的土地，要是不小心的話，屁股就會跌得青一大塊，這樣豈不丟臉？於是我小心翼翼地走在首爾街頭。這是本不收錢的免費雜誌，要拜託那種人氣很旺的商店讓我們擺放，這樣能見度才高。有的時候，店家在門口就以「太麻煩」為由拒絕，不過也有店家一口答應，還會送上一杯熱咖啡。其實，那個時候我們編製的所謂雜誌，要是以現在的標準來看，不過是一本上不了檯面且令人汗顏的印刷品罷了。大家都

沒有辦雜誌的經驗，幾個同事湊了一點資金充當印刷費用，翻開雜誌，一眼就看得出品質的粗糙。現在回想起來，這只是幾個不知天高地厚的小夥子，純粹因為喜歡爵士樂而製造出來的小回憶。再回顧更早之前，筆者聽爵士樂，跟別人沒什麼不同--由於喜歡、因此開始，到現在算算已經有很長的一段時間了。大學二年級的時候，我在方背洞地區的一個爵士樂俱樂部打工。1988年的當時，那裡擁有超過一萬張的原版爵士樂唱片。對我來說，那個地方就跟名人一樣。那個地方每晚都有爵士音樂家的現場演出，而我就負責演出前的喇叭或鋼琴等樂器的檢查；我會跟許多如今受人尊敬的爵士樂演奏者結識，也是從那個時候開始。我原本就不太善於與人交朋友，不過，現在回想

起來，年輕的時候真的運氣很好，因為可以輕鬆地跟演奏者討論與爵士樂相關的話題，還可以直接看到他們的演出，這比只是單純的聽，要來得更好。有一次，鋼琴手Ｓ先生一如往常，進行三重奏演出。那一天，他女兒跟朋友一起提著生日蛋糕，到了俱樂部。不知道他女兒是否原本正在想像，爸爸一邊接受人們的掌聲，一邊演奏爵士鋼琴的帥氣模樣。令人洩氣的是，那晚，座位上連一個聽眾都沒有。一個小時的演出，九十餘坪的大廳，空無一人。現在如果要看Ｓ先生演奏，觀眾會擠得滿滿地，連找個空位都很吃力；可是在當時，很少有爵士樂迷會刻意找現場演出的俱樂部。所以，沒客人上門屬於常態；話雖如此，我還是覺得可惜。不過，Ｓ先生的表情卻流露出演奏鋼琴的幸

福，那天晚上的表演，彷彿是爸爸為了女兒而舉行的演奏會，在自己慶祝自己生日的氣氛中，悄悄地展開。這件事，也將是我無法忘懷的記憶之一。